明代茶葉末釉

黃瓷，又稱宮廷黃瓷。瓷器的一種。始于唐代，以安徽南壽州窯所產(chǎn)最著名。唐代除壽州窯外，四川邛崍窯、湖南長沙窯也燒黃釉瓷，但顏色較偏青綠。質(zhì)量最高、色彩最純正的高溫黃釉瓷，以宋代汝窯所燒的茶葉末釉瓷器為佳。黃瓷在古陶瓷藝術(shù)中占有很重要的位置，黃色一向是帝王專用色，有崇高、高貴、權(quán)力、威嚴(yán)、智慧、神秘、華貴等象征意義。

黃釉瓷分為分高溫釉和低溫釉兩種，以適量的鐵為著色劑，在氧化氣氛中燒制后呈現(xiàn)黃色，到清代時(shí)在燒制的黃釉中加入了玻璃白，呈色較明代亮且白，無明代的嬌嫩之感。

燒制方法萊垍頭條

一種是在素坯上直接施黃釉然后再燒制，另一種是在已燒制的施黃釉。瓷器上純正的黃釉始于明永樂年間，以后各朝均有燒制，為宮廷專用瓷。明代黃釉瓷可以分為明早期、明中期、明晚期三個(gè)時(shí)期。萊垍頭條

明代茶葉末釉瓷器價(jià)格

茶葉末釉始于唐代，后來一直都有制作，明代的茶葉末釉的特點(diǎn)是黃中帶有黑色或黑褐色的斑點(diǎn)，俗稱為“鱔魚黃”，清代的茶葉末釉一雍正和乾隆時(shí)期比較多，雍正的偏黃，這是氧化氣氛中燒制的，乾隆的偏綠，這是還原氣氛中燒制的，俗話說乾隆為茶，雍正為末就是這個(gè)意思。

明代茶葉末釉瓷器標(biāo)本

孫洪琦分享明代紫金釉、茄皮紫鑒定口訣：紫金釉瓷鑒定口訣：紫金釉瓷仿紫定，醬色不同是常事；釉色兩種有澀亮，要看胎色來辯析。茄皮紫釉瓷鑒定口訣：茄皮紫釉祭祀瓷，釉層肥厚色不一；紫中泛藍(lán)弘治瓷，淡紫發(fā)烏萬歷時(shí)；此類明瓷不及清，色正要數(shù)雍正瓷。

明代茶葉末釉瓷器底款圖片

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這是明代嘉靖時(shí)期的茶葉末釉筆洗，其最大徑在中間約9.5厘米，底徑約4.7厘米，上口徑6厘米，整個(gè)器型看起來像一個(gè)飛碟，十分招人喜愛。整器由兩個(gè)部分粘合而成，在中間結(jié)合處由于釉薄而呈現(xiàn)米黃色口邊，在整體上顯得平衡。由于上下部分都是手工拉坯而成的，所以器雖小但很有分量感。底部露胎顯微粉紅色，這是麻倉土的特點(diǎn)加上底釉的亮青釉都明白無誤地說明了筆洗的年代。這種年款寫法與以前常見嘉靖年款略有不同，靖字左邊的立字的最后一筆還是回到青字的上半部，這也是嘉靖顏色釉款的特點(diǎn)。從施釉來看，嘉靖的茶葉末釉應(yīng)該是高溫釉，屬于釉中彩即將發(fā)色劑與石灰堿釉混在一起在強(qiáng)還原氣氛中一次燒成，其底面的亮青釉也說明了確實(shí)如此。

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這件萬歷筆洗，其最大徑在中間偏上的位置，所以從造型上看不如嘉靖的耐看敦實(shí)。筆洗也是9.5厘米上口徑稍大為6.5厘米，底徑4.5厘米，底部露胎處也如嘉靖時(shí)代一樣顯示出是由麻倉土制造的，而其款字基本上符合當(dāng)時(shí)官款。底部的亮青釉同樣地說明萬歷時(shí)代是強(qiáng)還原焰燒成的。

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這兩件葫蘆瓶分別是萬歷年和嘉靖年的。葫蘆寓意是福祿，自宋代開始有此種造型的瓶，以下元明清都有，因?yàn)樗脑⒁鉃橹袊鱾€(gè)階層的人士所共賞，尤其是嘉靖帝信奉道教，把剛剛燒成的茶葉末釉配以葫蘆造型很有特點(diǎn)。左邊的萬歷瓶高17厘米，右邊的嘉靖瓶高16.5厘米。細(xì)辨之造型上有點(diǎn)不同，左邊的萬歷瓶中間幾乎沒有瓶頸；而右邊嘉靖瓶中間有一小段瓶頸。萬歷的葫蘆上段比嘉靖的要苗條些；而下半段萬歷比嘉靖顯得更圓滿，這就造成了萬歷瓶型的藝術(shù)效果反而不如嘉靖瓶，這當(dāng)然是我個(gè)人的看法。胎質(zhì)還是麻倉土，底釉也是明顯的亮青釉，款字也都符合于當(dāng)時(shí)款的特征。

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現(xiàn)在我們總結(jié)一下明代嘉萬時(shí)代茶葉末釉瓷器的特點(diǎn)和鑒定方法：

1、由現(xiàn)存的瓷器來看，官窯開始批量生產(chǎn)茶葉末釉瓷器始于明代嘉靖年間。

2、明代嘉、萬年間（可能包括隆慶）的茶葉末釉瓷器大多是小件，現(xiàn)已知有筆洗、缽、罐、葫蘆瓶、渣斗、高腳托盤等。

3、嘉靖、萬歷時(shí)期的茶葉末釉屬于高溫釉，是在強(qiáng)還原焰氣氛中燒成的，所以其底部呈明顯的帶有明代晚期特征的亮青釉。胎質(zhì)為景德鎮(zhèn)麻倉土或高嶺土，也說明明代的廠官窯就在景德鎮(zhèn)。

4、器底款識(shí)為青花雙圈內(nèi)兩列豎寫“大明嘉靖年制”或“大明萬歷年制”的青花款，

明代茶葉末釉瓷器特征

茶葉未瓷始創(chuàng)于明代，清代質(zhì)量到達(dá)頂峰，尤其是明清官窯的茶葉末瓷，價(jià)格皆高。

明代茶葉末釉瓷器鑒別

在五彩繽紛的顏色釉中，窯變釉瓷器以其斑斕的色彩，光滑瑩潤的釉面，吸引了大眾的眼球。窯變釉，顧名思義，就是器物在窯里燒造的時(shí)候出現(xiàn)了意想不到的效果 。北宋時(shí)期出產(chǎn)的鈞瓷為一種典型的窯變釉。當(dāng)時(shí)的鈞瓷胎體厚重，釉層肥厚呈乳濁狀，不透明，釉色呈現(xiàn)玫瑰紫閃天青、天藍(lán)為最珍貴，釉面存在細(xì)小棕眼和蚯蚓走泥紋。明代時(shí)期，瓷器燒造過程中，無法預(yù)料窯變的發(fā)生，出產(chǎn)的窯變瓷器被人們認(rèn)為是不祥的怪胎。

明代茶葉末釉成交記錄

前幾天一個(gè)網(wǎng)友讓說說黃釉，今天正好有空就整理一些，黃釉呢它是我們漢族傳統(tǒng)的陶瓷裝飾藝術(shù)。最早出現(xiàn)于唐代，當(dāng)時(shí)安徽淮南壽州窯、河南密縣窯等都燒黃釉。但正色黃釉，還是汝窯的高溫黃釉——茶葉末釉。明代的黃釉有新的發(fā)展，洪武時(shí)的老僧衣即茶葉末的衍化；始于宣德的澆黃，更是明代杰出的黃釉；嘉靖以后，又有魚子黃、雞油黃等。入清后有康熙的淡黃，以及其后的菜尾、鼻煙、金醬等。

黃色是一種富有的顏色，有熠熠生輝光芒四射的耀眼，代表尊貴，同時(shí)它的造型多樣、釉色獨(dú)特，時(shí)而展現(xiàn)恬淡嬌嫩之美感，時(shí)而變換溫潤淡雅之風(fēng)韻。一直以來，黃釉都是明清時(shí)期皇家的嚴(yán)控釉色，它也成為明清皇室的獨(dú)享瓷器，專為皇帝御用或?yàn)榧漓雽Ｓ谩?/p>

黃釉的制作方法有倆種：1、是燒成的白瓷釉面上涂以含鐵色料，再低溫?zé)桑?、在素?zé)^的澀胎上直接施黃釉，但釉色不及前者潔潤。

純凈的黃色，飽滿不刺眼，讓你看完很想拿起來再看。明成化黃釉龍紋碗，當(dāng)年只供憲宗皇帝本人使用，它見證了憲宗皇帝上下三代傳承的艱難和兇險(xiǎn)。

弘治時(shí)期，黃釉瓷已近乎完美，也是整個(gè)明代黃釉燒制最成功時(shí)期，達(dá)到歷史上低溫釉的最高水平，由于其黃色特別嬌嫩，猶如雞油之色，因此又有“嬌黃”和“雞油黃”之稱弘治一朝黃釉最負(fù)盛名，色澤嬌嫩，堪稱弘治官窯的典型之作。

晉代黃釉顏色偏土黃色，其實(shí)在那個(gè)年代這樣的作品已經(jīng)非常出眾。

黃釉瓷器以其靚麗的色彩、特殊的象征意義，而具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值，并且已經(jīng)逐漸為越來越多的人所推崇。在目前的藝術(shù)品市場中，市場價(jià)位相對(duì)仍然較低，升值空間還很大，從我們掌握的資料分析，各個(gè)年代的黃釉顏色不盡相同，就是同一個(gè)年代同一座窯口黃釉的顏色也有很大的差異。

從現(xiàn)有資料看，低溫黃釉瓷創(chuàng)燒于明代洪武時(shí)景德鎮(zhèn)窯，宣德時(shí)已多有燒造，成化時(shí)延續(xù)。此盤釉面勻凈，呈色嬌嫩，燒造技術(shù)比以前有所進(jìn)步，為著名的弘治黃釉瓷的產(chǎn)生奠定了基礎(chǔ)。

里心青花雙圈內(nèi)繪正面龍，龍頭肥碩，雙目有神，橢圓形的龍面，腦后的鬃發(fā)向兩側(cè)飄動(dòng)，龍頸扭曲，尾部短粗，爪窄小尖利，爪指間距拉長，是十分典型的晚明龍爪的特征；碗外部繪雙龍穿行于祥云之間，追趕寶珠，龍鼻上翹呈如意形，下巴極長向前伸展，整個(gè)龍的姿態(tài)是向前方涌動(dòng)，形象生動(dòng)而飄逸。

從明代御窯瓷器的重要性來說，弘治、正德兩朝的瓷器不如永樂、宣德、成化朝產(chǎn)品名氣大，但亦算得上是品質(zhì)精良、不乏精品，其中有的品種頗具特色。這兩朝正處于15世紀(jì)與16世紀(jì)之交，是明代社會(huì)、文化變遷的分水嶺，即明代社會(huì)開始由之前的保守、沉悶逐漸走向革新、活躍。表現(xiàn)在社會(huì)風(fēng)氣上，最突出的是淳厚樸實(shí)之風(fēng)逐漸消失，人們開始變得崇尚錢財(cái)、追求財(cái)富。

明代茶葉末釉瓷器

我國古代陶瓷器釉彩的發(fā)展，是從無釉到有釉，又由單色釉到多色釉，然后再由釉下彩到釉上彩，并逐步發(fā)展成釉下與釉上合繪的五彩，斗彩。彩瓷一般分為釉上彩和釉下彩兩大類，在胎柸上先畫上圖案，上釉后入窯燒練的彩瓷叫釉下彩，上釉后入窯燒成的瓷器在彩繪，又經(jīng)爐火烘燒而成的彩瓷，叫釉上彩明代著名的青花瓷器就是釉下彩的一種，明代精致白釉的燒制成功，以銅為成色劑的單色釉的燒制成功，使明代的瓷器豐富多彩。

明代瓷器加釉方法的多樣化，標(biāo)志著中國制瓷技術(shù)的不斷提高，成化年間創(chuàng)燒出在釉下青花輪廓線內(nèi)添加釉上彩的“斗彩”，嘉靖、萬歷年間燒制成的不同青花勾邊而直接用多種彩色描繪的五彩，都是著名的珍品。

清代的瓷器，是在明代取得卓越成就的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展起來的，制瓷技術(shù)達(dá)到了輝煌的境界，康熙時(shí)的素三彩，五彩，雍正，乾隆時(shí)的粉彩都是聞名中外的精品，明代在釉下青花輪廓線內(nèi)添加釉上彩而燒成的一種瓷器，由于釉下彩青花與釉上彩繪爭奇斗艷，故名“斗彩”啊。

粉彩：瓷器釉上彩裝飾手法的一種，又名“軟彩”。是在清康熙年間在五彩的基礎(chǔ)上受琳瑯彩的影響產(chǎn)生的新品種，是在彩繪是添加一種白色的彩料“玻璃白”?！安ＡО住本哂腥闈嵝Ч嫵龅膱D案可發(fā)揮渲染技法的特性，呈現(xiàn)出一種粉潤的感覺，因此被稱為“粉彩”與“軟彩”。

琺瑯彩：琺瑯彩是將畫琺瑯技移植到瓷胎上的一種釉上彩裝飾手法，后人稱“古月軒”，國外稱“薔薇彩”。

明代茶葉末釉瓷器圖片

明代茶葉末釉瓷碗，很少有民窯燒造的茶葉末釉瓷器，一般均為官窯制作。但如果品相好，釉質(zhì)顏色純正，做工好，真品的民窯茶葉末釉瓷器，那么還是可以有收藏價(jià)值的。謝謝

明代茶葉末釉鑒別方法

茶葉末釉瓷器鑒別技巧，據(jù)文獻(xiàn)記載，廠官釉是雍正時(shí)唐英仿明代廠官釉新發(fā)明的品種。清代廠官釉分為三個(gè)品種，鱔魚黃、蛇皮綠和黃斑點(diǎn)。廠官釉顏色偏青的俗稱鱔魚青，即蛇皮綠，顏色偏黃的應(yīng)是鱔魚黃，而黃色中多斑點(diǎn)的應(yīng)是黃斑點(diǎn)。

明代茶葉末釉碗

明代“霽藍(lán)”釉，是一種著名的藍(lán) 軸瓷，以進(jìn)口鉆藍(lán)料為呈色劑，在尚溫中

燒成，釉色如藍(lán)寶石，釉質(zhì)肥腴，呈橘皮 紋，明亮如寶石，口緣處有整齊的“燈草 邊”，積釉處則泛黑褐色，器底內(nèi)足皆為 白釉。一般碗、瓶之類均為器內(nèi)壁施透明 釉，外壁施藍(lán)釉，惟盤類有里外滿施藍(lán)釉

的。官窯器以刻暗花云龍紋為主。