1. 上海快刻石膏技術(shù)有限公司怎么樣

雕和刻的區(qū)別,只不過是不同的工作手法罷了.

在我看來,如此刻意求解,雕即是一個整體概念,刻則是一種工藝,比如花紋、圖案.

不過更多用來比喻意.如文心雕龍.

雕塑,又稱為雕刻,是一種立體的藝術(shù)形式,由石、木、金屬、石膏或甚至在現(xiàn)代藝術(shù)中用紙、布等材料來建立、刻畫或組裝一個立體的藝術(shù)品.雕塑是人類最早的藝術(shù)形式之一,在石器時代時就已經(jīng)有石雕藝術(shù)品了.隨著科學技術(shù)的發(fā)展雕塑的形式也越來越多.雕塑品可以分浮雕、圓雕、立雕、等等.在嚴寒地區(qū)還有冰雕跟雪雕.

雕本身就有動詞和名詞兩種詞性.刻也是.和在一起,亦是

2. 上海快刻石膏技術(shù)有限公司怎么樣上班

晉能快刻(朔州)石膏建材有限公司，法定代表人：王軍杰，注冊資金：1200萬元，地址：朔州市神頭鎮(zhèn)朔神大道路南（原神頭二電廠汽運公司及石膏堆場

3. 快刻噴涂石膏

1、介紹平口刀、斜口刀等工具的用途及其規(guī)范、安全的使用方法。　　

2、觀看并分析分解部件教具圖，初步了解石膏板的磨、印、刻、鏟、雕等基本步驟?！　?/p>

3、讓學生嘗試練習，交流探討操作要領(lǐng)。在實踐過程中發(fā)現(xiàn)問題和操作難點，利用實物投影儀邊演示分解動作，邊講解技法要領(lǐng)，尤其落實“鏟”的教學難點。引導學生通過操作訓練，逐步掌握基本技法?！　￡P(guān)鍵步驟：　　刻：刻劃時執(zhí)刀要垂直，行走放慢，用力要小，注意線條流暢?！　＄P：平口刀要放平些，且一層一層鏟，深淺均勻，不能停留在某一局部鏟，否則會使底面產(chǎn)生高低不平現(xiàn)象?！　〉瘢菏窃谄秸牡装迳系癯鲎匀患±砑y樣，雕刻時用刀力度均勻，動作要流暢。

4. 快刻石膏原材料

　　銅可以被加工為真銅門、仿銅門。也可以用于銅裝飾，銅雕刻等。

     一般銅雕刻制作的方法如下：

　　銅裝飾玻璃鋼雕塑：鋼架→泥塑→翻制石膏?！撇Ａт撃！仙善?/p>

　　鑄銅雕塑：鋼架→泥塑→翻制石膏?！撇Ａт撃！謮K制砂?！鷿茶T銅合金→拼合焊接(內(nèi)部鋼架)→著色→打蠟→成品

　　鍛銅雕塑：鋼架→泥塑→翻制石膏?！撇Ａт撃！謮K手工鍛造銅板(銅板退火)→焊接打磨修整(內(nèi)部鋼架)→著色→成品

　　銅裝飾銹鋼雕塑：鋼架→泥塑→翻制石膏?！撇Ａт撃！＞呒庸獭謮K手工鍛造不銹鋼板板→焊接拼合修整→拋光(亞光)→成品

　　石材雕塑：鋼架→泥塑→翻制石膏模→翻制玻璃鋼?！疟壤€→石材雕刻→拼合修整(鋼掛石材)→成品

5. 上?？炜梯p質(zhì)抹灰石膏公司

之前我們公司裝修用的是上海可耐建筑節(jié)能科技的，他們家的質(zhì)量靠譜的，還是萬科的指定供應(yīng)商！

6. 快刻石膏廠家

古 元——中國著名版畫藝術(shù)家

珠海香洲唐家灣鎮(zhèn)那洲村人。1938年奔赴延安參加革命，入魯迅藝術(shù)文學院美術(shù)系學習，畢業(yè)后從事美術(shù)創(chuàng)作和教學，曾任中央美術(shù)學院院長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席。作品主要有版畫和水彩，版畫多反映解放區(qū)火熱的戰(zhàn)斗生活，曾獲徐悲鴻高度評價。出版有《古元木刻選集》、《古元水彩畫選集》等。

廣東中山人。擅長木刻、水彩畫。1938年赴延安，先后在陜北公學、魯迅藝術(shù)學院學習，后到農(nóng)村參加基層工作，業(yè)余進行反映當時、當?shù)氐男氯诵率履究虅?chuàng)作作品參加1942年重慶舉辦《全國木刻展覽會》，在這期間創(chuàng)作了不少反映陜北人民生活的作品，為此被選為陜甘寧邊區(qū)文教代表，并授以甲等獎。1951年創(chuàng)作新年畫《毛主席和農(nóng)民談話》，獲中央文化部頒發(fā)的新年畫二等獎。曾參加革命博物館的歷史畫創(chuàng)作。1961在匈牙利和保加利亞舉辦個人畫展，1980年在北京中國美術(shù)館舉辦《古元畫展》，隨后在新疆、廣東、福建、澳門、香港等地展出。作品多發(fā)表在國內(nèi)外刊物上。歷任人民美術(shù)出版社創(chuàng)作室主任，中央美術(shù)學院教授、院長、中國美術(shù)家協(xié)會副主席，中國版畫家協(xié)會副主席，北京水彩畫研究會名譽會長。出版有《古元木刻選》、《古元水彩畫選》等。

中國近代著名版畫家羅清楨

（1905-1942）近代版畫家。廣東興寧人。1930年畢業(yè)于上海新華藝術(shù)?？茖W校。1932年開始從事木刻，所作《韓江舟子》、《爸爸還在工廠里》等，曾為魯迅編入《 木刻紀程 》。1936年在大埔縣百候中學任教時，組織百候美術(shù)研究會。1940年在赴江西贛南地區(qū)，創(chuàng)辦《戰(zhàn)地真容》木刻半月刊。創(chuàng)作勤奮，風格嚴謹。1958年上海人民美術(shù)出版社出版《羅清楨木刻作品選集》。

中國著名版畫藝術(shù)家 伍必端，男，1926年出生于上海。中央美術(shù)學院版畫系教授。伍必端出生于城市的一個貧苦家庭，童年是在孤苦顛沛中度過的?？谷諔?zhàn)爭年代他從南京流浪到武漢，被收留到難童收容所，隨著戰(zhàn)火的蔓延又隨收容所轉(zhuǎn)移到重慶，有幸進入陶行知先生創(chuàng)辦的育才學校。育才學校設(shè)有各種藝術(shù)小組，伍必端的藝術(shù)天賦就在這所學校的繪畫組里得到了發(fā)展的機會，他開始練習繪畫。

抗日戰(zhàn)爭結(jié)束后，伍必端來到了向往已久的解放區(qū)，進入華北聯(lián)合大學文藝學院學習美術(shù)，不久，他成為戰(zhàn)地宣傳隊的成員隨同人民解放軍馳騁于華北戰(zhàn)場，他以畫筆和刻刀為武器協(xié)同戰(zhàn)斗部隊作戰(zhàn)，直到1949年北京解放，他才脫掉征衣來到中央美術(shù)學院任教。

作為新中國成立后被派往蘇聯(lián)學習版畫的第一批留學生，伍必端把國外學習的各種版畫技術(shù)和藝術(shù)表現(xiàn)語言帶回國內(nèi)，在中央美術(shù)學院的教學崗位和藝術(shù)園地里辛勤耕耘，取得了豐碩成果。伍必端先生不但在版畫創(chuàng)作上成就斐然，同時對水墨、水彩、水粉等均有一定造詣。

他的版畫作品內(nèi)容廣泛,有歷史題材，而更多的是反映我國社會主義建設(shè)的現(xiàn)實生活，他的藝術(shù)始終深深植根在人民生活的土壤之中，表現(xiàn)出他對人民的赤誠和對大自然的熱愛。同時他的作品形式多樣：黑白版畫樸素自然，追求對生活的真情體驗和優(yōu)美意境的表現(xiàn)；彩色版畫清新明麗，充滿對自然的熱愛之情；他又是一位出色的銅版畫家，作品體現(xiàn)出扎實深厚的造型功力，具有強烈的藝術(shù)感染力。多樣、多產(chǎn)、創(chuàng)新，深植在人民生活的土壤之中，走現(xiàn)實主義的創(chuàng)作道路構(gòu)成了伍必端藝術(shù)人生的主線。他創(chuàng)作的繪畫門類是多種多樣的。諸如：木刻、石版、銅版、絲網(wǎng)版、紙版、素描、水彩、水粉、國畫等，有小巧作品，也有大幅歷史畫，堪稱豐富多姿。他的畫風清麗明快樸實，既有中國繪畫的傳統(tǒng)技巧，又融合西畫的表現(xiàn)手法，形成獨特的藝術(shù)風格。

中央美術(shù)學院教授伍必端是我國著名的版畫家，也是一名戰(zhàn)地畫家。在他充滿傳奇的一生中，歷經(jīng)抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、抗美援朝等重要時期，創(chuàng)作了許多生動而又警世的優(yōu)秀作品。15歲他就在重慶《新華日報》上發(fā)表了木刻畫《血的仇恨》，激發(fā)人們的抗日熱情，受到了社會各界的關(guān)注。他創(chuàng)作的《列寧與中國志愿戰(zhàn)士》等版畫 精品，曾獲得中國版畫藝術(shù)最高獎－－魯迅獎。他還為陳毅、賀龍等老帥們畫過像。

中國版畫有上千年的悠久歷史，但20世紀30年代以前的版畫仍然是復(fù)制版畫，自1931年起，由魯迅倡導的新興木刻，才開始了我國有創(chuàng)作版畫的史頁，到現(xiàn)在已經(jīng)度過了70年的歲月。新興版畫和古代復(fù)制版畫不僅在制作技術(shù)上有很大差異，而且在作為藝術(shù)的功能與現(xiàn)實意義上也有質(zhì)的區(qū)別。新興版畫從它誕生那天起，便和中華民族的解放事業(yè)緊密相關(guān)，與廣大人民群眾的命運血肉相連，它是中國革命文藝的一個重要組成部分，是30年代左翼美術(shù)的主力軍。版畫家是以藝術(shù)家和革命戰(zhàn)士的雙重身分出現(xiàn)在歷史舞臺上，毫不含糊地以藝術(shù)作為戰(zhàn)斗的武器，在思想教育戰(zhàn)線上發(fā)揮了巨大的作用。70年來，新興版畫都是在人民大眾火熱的斗爭中成長、發(fā)展和仕大的。

80年代與90年代是中國版畫多向發(fā)展的繁榮階段。大體經(jīng)歷了三個時期：一是群體蜂起的活躍期(70年代末至80年代前半期)，老版畫家仍放射著夕陽的余暉，中年版畫家進入創(chuàng)作盛期，各地版畫組織如雨后春筍，不斷涌現(xiàn)，各種類型的版畫展覽激增，難以計數(shù)，新版材新技法的大量開發(fā)利用打破了以往單一的局面，形成版畫史上新高峰。二是視覺革命、語境變易的轉(zhuǎn)型期(80年代后半期至90年代初)。此期崛起的一批青年版畫家觀念新、勇于變革，他們對以往版畫的表現(xiàn)生活、開掘主題已無興趣，更重生命體驗、理性追求與技藝探索，力圖突破以往版畫的視覺方式與圖式結(jié)構(gòu)，從傳統(tǒng)的造型體系與色彩模式中脫出，而實現(xiàn)跨文化跨語系的整合、創(chuàng)造。雖然有些作品留有西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的痕跡，但在整體上使中國版畫實現(xiàn)了由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)化。三是90年代中期以來，著力本體建設(shè)的穩(wěn)步發(fā)展期。由于對傳統(tǒng)與現(xiàn)代藝術(shù)的反思，對歷史與現(xiàn)狀的省察，使畫家躁動的激情趨子冷靜，創(chuàng)作思路與藝術(shù)取向逐漸明晰。一些有代表性的畫家，創(chuàng)作中既注重精神文化品格，又追求技藝的精良，從而使中國版畫在世紀之交以穩(wěn)步發(fā)展的態(tài)勢步入了一個新的境地。

版畫起源

中國版畫的起源，有漢朝說、東晉說、六朝以至隋朝說。現(xiàn)存我國最早的版畫，有款刻年月的，是舉世聞名的“咸通”本《金剛般若波羅密經(jīng)》卷首圖，根據(jù)題記，作于公元868年。四川成都唐墓出土的“至德”本版畫，據(jù)估計比“咸通”本早約百年。 唐、五代時期的版畫，在我國西北和吳越等地都有發(fā)現(xiàn)的作品。作品大多古樸俊秀，奏刀有神。內(nèi)容題材以宗教經(jīng)卷為主。

宋元時期的佛教版畫，在唐、五代的基礎(chǔ)上又有了進一步的發(fā)展。刻本章法完善，體韻遒勁。同時，在經(jīng)卷中也開始出現(xiàn)山水景物圖形。其他題材的版畫，如科技知識與文藝門類的書籍、圖冊等也有大量的雕印作品。北宋的汴京，南宋臨安、紹興、湖州、婺州、蘇州、福建建安、四川眉山、成都等，成為各具特色的版刻中心。同一時期的遼代套色漏印彩色版《南無釋迦牟尼佛像》是我國目前發(fā)現(xiàn)的最早的彩色套印版畫，在世界文化史上有極其重要的地位。由于實用的要求，在宋代也出現(xiàn)了銅版印刷，主要用于印制紙幣和廣告。元代的“平話” 刻本是我國連環(huán)版畫的前身。

明清兩朝是我國版畫的高峰時期，在許許多多文人、書商、刻工的共同努力下，版刻出現(xiàn)了各種流派，創(chuàng)作出大量優(yōu)秀作品，呈現(xiàn)出欣欣向榮的局面。不僅宗教版畫在明代達到頂點，欣賞性的版畫也在明代大大興起。畫譜、小說、戲曲、傳記、詩詞等，一時佳作如雪，不勝枚舉。尤其是文學名著的刻本插圖，版本眾多，流行廣泛，影響深遠。

這一時期也是版畫各個藝術(shù)流派的興盛期。以福建建陽為中心的建安派，作品多出于民間工匠，鐫刻質(zhì)樸。以南京為中心的金陵派，作品以戲曲小說為主?；虼肢E豪放，或工雅秀麗，風采迥異。以杭州為中心的武陵派，題材開闊，刻制精美。以安徽徽州為中心的徽派在中國文化史上更具有源遠流長的影響和舉足輕重的地位。

版畫的發(fā)展始終與刻書業(yè)密切相關(guān)，宋元時代的中心在福建的建安和浙江的杭州，在明代的時候則轉(zhuǎn)移到南京和北京。但是真正使得版畫發(fā)展進入一個新階段的是徽派版畫的興起。自15世紀以來，徽派版畫即以刻制聞名于時，高手如林，尤其以黃、汪兩個家族最為突出。明清兩代新安黃氏一族所刻書達200余部，能圖者有100多人，成為一支陣容龐大的隊伍。代表作品有《養(yǎng)正圖解》、《古列女傳》等。在徽派版畫以典雅、精巧的風格暢行于世的時候，金陵（南京）、武林（杭州）、蘇州等地的版畫插圖也形成了自己的特色。

明代版畫不僅用作書籍插圖，而且也用于畫家傳授畫法的“畫譜”、文人雅士的“箋紙”、制墨名家的“墨譜”，以及民間娛樂用的“酒牌”。畫譜中的較早者是1603年杭州雙桂堂所刊的《顧氏畫譜》；墨譜的代表則為萬歷年間出版的丁云鵬參與繪制的《程氏墨苑》；熱心酒牌版畫創(chuàng)作的是著名畫家陳洪綬，他和徽州黃氏高手合作的《水滸葉子》、《博古葉子》等成為傳世名作。古代套色版畫的出現(xiàn)，已知最早的是明刻的《蘿軒變古箋譜》，但影響最大的卻是刊刻于1633年的《十竹齋畫譜》和刊刻于1644年的《十竹齋箋譜》，它們的作者是明代的出版家、書畫家胡正言。

清代版畫除了徽派以外，北京的殿版也很有名。代表作品有1696年北京刻手朱圭所刊焦秉貞的《耕織圖》、1717年所刻冷枚畫的《萬壽盛典圖》等。而1679年運用分色水印木刻法所印制的《芥子園畫傳》初集，是由金陵畫家根據(jù)李流芳的稿本繒輯而成的，其后又出版了二、三、四集，廣為流傳，成為對后世影響極大的一部繪畫教科書。

在欣賞版畫近千年發(fā)展過程中留下的大量作品時，有以下一些藝術(shù)特點值得注意：

1 盡可能利用對象的本色，顯出木味。

2 巧妙利用“留黑”手法，對刻畫的形體作特殊處理，獲得版畫特有的藝術(shù)效果。

3 發(fā)揮刻版水印的特性，讓大塊陽刻產(chǎn)生強烈的藝術(shù)效果。

4 通過巧妙構(gòu)圖，以豐滿密集和蕭疏簡淡等不同風格來襯托表現(xiàn)主題。

綜上所述，中國古代版畫在歷史長河中有它自己的發(fā)展軌跡，形成了獨具特色的藝術(shù)風格。鄭振鐸先生曾說：“梨棗圖畫，為推動文化，功高不可勝言”。這是對版畫藝術(shù)地位的恰當評價。

制作方法

用刀子或化學藥品等在木版、石版、麻膠版、銅版、鋅版等版面上雕刻或蝕刻后印刷出來的圖畫。在西方，版畫一詞有廣義和狹義兩種含義：廣義指架上油畫和壁畫等大幅繪畫以外的一切繪畫，如水彩畫、水粉畫、粉筆畫、素描、速寫、插圖、宣傳畫、連環(huán)畫等；狹義專指經(jīng)過刻版和印刷而成的圖畫。中國通用的版畫一詞多屬狹義。

沿革

版畫經(jīng)歷了由復(fù)制到創(chuàng)作這兩個發(fā)展階段。早期的版畫是為印刷與出版而制作，畫者、刻者、印者分工，刻者只照畫者的畫稿刻版，稱作復(fù)制版畫。后來版畫在藝術(shù)上贏得了獨立的地位，畫者、刻者、印者都由版畫家一人自任，版畫家得以充分發(fā)揮自己的藝術(shù)創(chuàng)造性，這種版畫稱作創(chuàng)作版畫。

中國復(fù)制木刻版畫約有1000年以上的歷史，最早可能發(fā)生于隋唐之際?，F(xiàn)在看到的晚唐咸通九年(868)《金剛經(jīng)》木刻卷首畫，說明在9世紀中葉,中國的木刻復(fù)制版畫已經(jīng)達到相當熟練的水平。創(chuàng)作版畫作為一種獨立的藝術(shù)創(chuàng)作，在西方也早就存在。在歐洲，16世紀的A.丟勒以銅版畫和木刻版畫復(fù)制鋼筆畫。到17世紀的倫勃朗，銅版畫已從鏤刻發(fā)展到腐蝕，進入創(chuàng)作版畫階段。木刻版畫則由19世紀的比維克創(chuàng)造以白線為主的陰刻法，而擺脫了復(fù)制的羈絆，進入創(chuàng)作版畫的領(lǐng)域。中國的創(chuàng)作版畫自20世紀30年代經(jīng)魯迅提倡，在短短50多年間取得了巨大的發(fā)展。種類與技法 從類型上分,版畫有4種：凸版、凹版、平版和孔版版畫。從材料上分，凸版版畫中有木刻、麻膠刻、石刻、磚刻、紙刻、石膏刻等。在凹版版畫中有金屬（主要是銅和鋅）版畫、賽璐珞版畫、紙版畫等。在平版版畫中有石版畫、獨幅版畫等。在孔版版畫中有絲網(wǎng)版畫、紙孔版畫等。由于所用材料不同，刻版工具和方法也各異，遂產(chǎn)生各種類型版畫的特色；更由于各個版畫家發(fā)揮其創(chuàng)造性及刻制、印刷（主要是手?。┑募记?，版畫藝術(shù)的形式更是豐富多彩的。

凸版版畫

在版平面上，用刀刻去畫稿的空白部分，留下有形象的部分；版面留下(即未被刻去)的部分凸起，故稱凸版。凸版版畫主要是木刻，用其他材料刻的，亦稱凸版版畫。可作為凸版刻的材料很多，有木、石、磚、麻膠（或塑料）等?？棠究逃玫哪静囊虻囟悾话阋攒浻策m度，紋理細致者為宜。中國古今的木刻版畫都刻木材的縱切面，稱作木面木刻。西方有部分木刻要求刻得精細，則用質(zhì)堅木材的橫斷面，稱作木口木刻。麻膠版原是鋪地板用的建筑材料。中國版畫家較少采用麻膠版畫。

創(chuàng)作版畫

(中國)譚權(quán)書《蒙根其其格》刻凸版版畫時所用的刻刀有各種大組的三角刀、圓口刀、平口刀和斜口刀等。大的圓口刀和平口刀則稱鑿，鑿是在刀柄后加力敲擊用的工具。至于刻木口木刻，則要用一種特制的實心鋼條，造成各種不同形的刀鋒?？棠究谀究潭囗毥柚糯箸R進行。創(chuàng)作木刻以刀代筆，不似復(fù)制木刻那樣照刻筆畫的畫稿，所以要講究刀法，恰如書畫講究筆法一樣。刻畫和畫畫相反，是在黑地上刻出白線（或塊），版畫家應(yīng)掌握這個特點來產(chǎn)生與筆畫不同的木刻特色。而且用鋒利的刀刻在質(zhì)硬的木上,自然產(chǎn)生金石味,在木刻上則稱作刀味與木味。木刻家善于運用和發(fā)揮木刻的特色，才能稱得上是創(chuàng)作木刻版畫。至于版畫還必須經(jīng)過印刷才算完成，而手印版畫又有多種印刷技巧，成為版畫家藝術(shù)創(chuàng)造的一個組成部分。一般說來木刻的印刷有油印與水印之分。前者用油性油墨，后者用水性顏料；印水色比印油色難。套色木刻亦然。

傳統(tǒng)的中國水印套色法已有 300余年的歷史。明末胡正言發(fā)明□版，是傳統(tǒng)水印套色法的開端?，F(xiàn)代創(chuàng)作木刻的水印套色法與傳統(tǒng)不同，不再用□版，而將各種色版刻在幾個同樣大小的版上，每版各刻上一個相同的套色標記，然后對標記逐版套印。這種作法可使版畫家心中有掌握全局（整個畫面），布置色版和創(chuàng)造套印最后效果的分寸。所以版畫家設(shè)計套版時需要考慮到套印的一切條件，而不能分別只看到一塊塊的版。印刷時須選用較好的有吸水性的手造紙。先將紙用水潮濕，這要由版畫家靠自己的經(jīng)驗去掌握，水分過多與過干都不好。紙潮濕至何種程度，往往直接影響印出的效果。顏色可用透明的與不透明的，又可由于用色的厚薄而加減其透明度。至于一色可在一個版上印成濃淡的變化，又可兩色疊印產(chǎn)生第3種色，變化十分豐富。

水印木刻

(中國)羅劍釗《山巔風云》采用其他材料作版來刻成凸版版畫，其基本方法與木刻同，只是刻石及磚時，多用鑿作輔助工具，而除木版外其他材料都不能用水印法。

凹版版畫

凹版與凸版相反，是在版平面上刻出凹線,滾上油墨時,即可印出黑地白線的圖像。磨光的金屬版面不吸收油墨。銅版版畫的油墨可用布輕輕擦光，但如果版面有被刻破的痕跡，油墨便會留在那里。現(xiàn)代凹版版畫的版材，主要是銅和鋅，亦有時用鐵或鋼，其刻制方法有：

①線刻法，一種最古老的凹版雕刻法，用實心尖刀，在銅版面上刻線?？坛龅木€明快而鋒銳。版面可以刻得十分精致。以前的鈔票便是用此法雕版印刷的，現(xiàn)在的郵票仍有少數(shù)采用此法刻制。

②干刻法，用針直接刻銅版面，刻出的線與線刻法不同。針尖只刻破版面，線條旁邊留有銅刺，因此在版面上墨時，銅屑內(nèi)亦含有墨，印出后線沿帶有茸毛似的淡墨，視覺效果柔和美觀。

③腐蝕法，在銅、鋅、鋼等可以被酸素腐蝕的材料版面上涂滿防腐劑，防腐劑的主要成分是瀝青、松香和蜂蠟。然后用針在上面刻圖像，針到之處，防腐劑被刮去，露出版面，最后把它浸在硝酸溶液里，露出的部分便被腐蝕。由于腐蝕的時間長短和硝酸溶液的濃度不同，腐蝕出來的線條有深淺粗細之別。腐蝕版畫一般都是多次分層腐蝕的，故色調(diào)非常豐富，層次十分分明，是凹版版畫最常用的制版法。

④美柔丁，制造美柔丁的版式須用搖鑿。這是一種有鋒銳密齒的圓口鋼鑿，用手握住搖動它，把版面全面刺傷，滿布斑痕。滾墨印出是一片天鵝絨似的黑色。然后在上面用一把刮刀刮平被刺傷的（即滿布銅刺的）版面，輕刮得深灰色，重刮得淺灰色，不刮得全黑色，反復(fù)刮光則成白色。

⑤浮雕法，讓一部分版面深腐蝕，而且腐蝕的面積要大些，卻不在上面滾墨直接放到凹版機上壓印，紙面就顯出浮雕式的無色花紋。這種方法一般只宜局部使用。

⑥飛塵法，飛塵腐蝕用來造成各種深淺的灰色表面。先須造好一個飛塵箱，箱內(nèi)裝有一把手搖風扇，然后將磨光的銅版放在箱內(nèi)。箱內(nèi)貯有大量松香粉，當關(guān)閉箱口搖動風扇時，松香粉便在箱內(nèi)飛揚，并慢慢均勻地落在版面上。到作者認為適當?shù)臅r候，將灑滿松香粉的銅版取出，放在電爐上烤。經(jīng)熱，松香粉溶化，聚結(jié)成無數(shù)小點，冷卻而凝結(jié)成一層薄膜。將此帶有松香薄膜的銅版浸入硝酸溶液中腐蝕后，印出便是一片由斑點組成的灰色?；疑纳顪\，看松香粉的粗細及薄膜的厚薄以及腐蝕時間的長短。作者便按其藝術(shù)構(gòu)思處理飛塵法而獲得所需的效果。

⑦軟地法，把用瀝青、松香、蜂蠟制成的防腐劑固定在版面上，形成一層硬質(zhì)的薄膜，在防腐劑內(nèi)加入適量的羊脂，薄膜便可軟化。在版面滾上軟地子后，上面覆上一張紙，用鉛筆在紙背畫畫，畫畢，揭開紙，有筆道的地方吸上軟地子，版上便露出銅面來，其線條的性質(zhì)完全與鉛筆畫的一樣。亦可用一些實物如紡織物、網(wǎng)紋、葉子、紙團、線等壓印在軟地子上面，經(jīng)腐蝕便可將實物的形象轉(zhuǎn)印到紙上。

⑧照相法，先將感光液溶入防腐劑內(nèi),涂在版面,再取黑白分明的膠卷正片，緊貼在版面上，然后讓它在強光燈下曝光，之后在特制的溶液中沖洗。這時地子上被膠卷黑色遮掩的部分逐漸溶化,露出版面,而感光的部分卻被加固而描在版畫上，然后即可進行正常的腐蝕。硝酸溶液只能腐蝕露出版面的地方，成深淺的黑色，留著地子的地方腐蝕不到，便是白色，照相便顯現(xiàn)出來。

⑨套色法，在幾塊大小相同的銅版上面，用飛塵腐蝕法制成幾塊分色版。版畫家按計劃選定先印那塊色版，后印那塊色版。把版放在機上壓印時，先將一張厚紙墊在銅版下面，并把這紙粘在機臺上，印好后，小心取出銅版，墊紙仍留在機臺上不動。這時在墊紙上面可以清楚地看出第一次壓印時留下的痕跡，然后小心地將上好色的第2塊版，嵌放在這個痕跡當中。這時第1次印上畫的紙的邊緣仍壓在印刷機的上滾筒下面，只能揭開其離開滾筒的部分。然后將印上第1版的紙小心放下,覆在第2塊版上，搖動滾筒，便能準確地套印上第2版。其余各版同。

平版版畫

主要是石版畫。石印術(shù)在19世紀中葉傳入中國，那時只用以代替木刻，供印書之用。石版畫的制作方法比較簡單。所用的石版是一種質(zhì)純而細的石灰石，有無數(shù)毛細孔，故有吸水性。利用油與水互相排斥的道理，用油質(zhì)的蠟筆在石版面上作畫，畫固定后，用抹布水濕版面,畫上有蠟筆的地方拒水而能吸油墨,用油墨滾上，使有畫處飽含墨色，便能在紙上印出畫來。印完的石版可以磨光再用。磨版的方法有兩種：一種是用砥石加水磨，使版面光滑如鏡，稱鏡面版。一種加入金剛砂磨，使版面粗糙，如圖畫紙，稱粗面版。由于作者的要求不同，可以選用粗細不同的金剛砂磨出粗細不同的版面應(yīng)用。一般通用的320號金剛砂是最細的,80號的是最粗的。制版法有3種：

①藥墨棒畫法，藥墨棒適宜在粗面石版上作畫，亦可用在玻璃、金屬、陶瓷上畫紙的特種鋁筆來代替藥墨棒。用時完全和在紙上畫畫一樣。

②毛筆畫法,將藥墨棒改變成可溶在水中的墨汁,用毛筆蘸著在鏡面版上作畫，也完全和在紙上畫畫一樣。

③復(fù)寫法，準備一種特制的復(fù)寫紙，用藥墨棒或毛筆蘸藥墨汁在上面作畫，然后反貼在石版面上，用水溶化復(fù)寫紙上的粘膜，使畫粘在石版上便得。石版畫的各種制做法，在畫完后都要經(jīng)過稀硝酸的腐蝕和涂膠封版，使藥墨固著在版面上。印時先抹濕版面,再滾上油墨,然后覆上紙，通過石印機印出。套色石版畫在版面上作好標記逐版分別套印。

獨幅版畫

亦屬平版版畫。制作方法簡單。在玻璃（或石）版面上用稀油彩或水粉色作畫，未干時即覆上紙，用手掌在紙背壓印即成。只能印出一張，故稱獨幅版畫。

孔版版畫

在紙版或鐵皮上將一個號碼刻透，壓在貨箱面上，再在背面刷顏色，號碼即能被印上去。這便是孔版?，F(xiàn)在通用的謄寫版印刷機也是孔版。版畫上的孔版主要是絲網(wǎng)版畫。絲網(wǎng)版畫的材料主要是尼龍網(wǎng)紗。最初采用絲絹，故稱絲網(wǎng)。有3種制作法：

①切刻法,先以紙或塑料作載體，然后在上面涂蟲膠，反復(fù)涂4～5層，干后用力照畫稿切刻這層膠膜，完成后，緊貼在網(wǎng)紗的承印面上，用電熨斗墊布在網(wǎng)紗的刮印面上烙燙一下，使膠膜軟化而粘附在網(wǎng)紗上，揭開作好載體的紙或塑料，一個孔版便 留在網(wǎng)紗上。切刻法不能刻得太細，但有剪紙及木刻的味道，亦常得版畫家所用。

②描畫法，用阿拉伯膠液在網(wǎng)紗將刮印面上作畫，待干，涂上蟲膠，然后用溫水洗網(wǎng)紗。阿拉伯膠被溶化，那里的網(wǎng)紗便透明。亦可用石印藥墨棒代替阿拉伯膠液作畫，涂上蟲膠后，用汽油洗網(wǎng)紗。

③感光法，把感光液涂在網(wǎng)紗上，在暗房中干透后，把畫好的畫稿緊貼于網(wǎng)紗下面，移至曝光臺上曝光，

之后經(jīng)過沖洗即成。

絲網(wǎng)版畫

絲網(wǎng)版畫的印刷法是將制好孔版的網(wǎng)紗承印面（即網(wǎng)紗朝下的面）與紙貼近，然后在其刮印面（即網(wǎng)紗向上的面）上傾倒液態(tài)顏料，再用刮板將顏料刮過去，顏料透過有孔的地方便印在下面的紙上成畫。刮板是用一條方平橡膠鑲上木把手。印絲網(wǎng)版畫的顏料有專制的油質(zhì)與水性兩類，看印在什么物質(zhì)上而選用。絲網(wǎng)技術(shù)在輕工業(yè)部門應(yīng)用甚廣，紡織品、玻璃器、 皮革、陶瓷、 塑料等用品上的花紋，許多都是用絲網(wǎng)印的。用于印絲網(wǎng)版畫的顏料，為了方便，油質(zhì)的可用松節(jié)油調(diào)稀油畫顏料即可。水性的用水粉顏料、丙烯顏料均可。印完的尼龍網(wǎng)可用苛性鈉將上面的膠膜洗凈再用。版畫家用的尼龍網(wǎng)以每平方厘米29目的為宜。太細，網(wǎng)目易被堵塞；太粗，圖像不夠精致?，F(xiàn)代的版畫家為了探索多種多樣的表現(xiàn)形式，有時在一幅版畫內(nèi)，按內(nèi)容需要，同時混用各種類型的版畫方法，這種版畫稱作綜合版畫。例如黑色主版用木刻或銅版畫印，套色部分用彩色水印，而另一部分用照相絲網(wǎng)版印等?，F(xiàn)代創(chuàng)作版畫的形式豐富多彩，不能用原有的分類作為框框來限制它的發(fā)展。

綜合版版畫

綜合版畫的制作方法分為兩種,一種是將各種天然或人工的材料組合在－個版面上,圖型上要有凹凸,有凸凹就有造型.然后在版面上涂布－層漆膜,經(jīng)過涂布漆膜的版面就可以用來印畫了,只要在其上涂上油墨并用軟布將凸起處的油墨擦去,而凹陷處則留有油墨,然后將浸過水的紙放到版面上,用蝕刻印刷機印刷,印出來的作品就是綜合版畫作品.英文名稱為:"Collagraph".

另－種方式是將銅版.木版.石版.絲網(wǎng)版的不同技法綜合運用在一件作品上,也稱之為綜合版.

7. 上海快刻噴涂抹灰石膏官網(wǎng)

我是一個粉刷匠創(chuàng)作與2003年，粉刷匠是人教版小學音樂一年級第二冊第九課的一首演唱曲，曲子風趣、活潑，通過簡單的旋律刻生動地刻畫出小小“粉刷匠”的性格特征，生動形象地表現(xiàn)了小粉刷勞動時喜悅心情以及忘我勞動的精神。一方面生動地描繪了小粉刷匠在欣賞自己的勞動成果，得意炫耀自己勞動技術(shù)的同時，表現(xiàn)了小粉刷匠一心只顧勞動，弄得鼻子也刷了白灰的頑皮神態(tài)，一方面教育學生熱愛勞動傳播了樂觀向上的精神。

后三個樂句節(jié)奏完全重復(fù)第一樂句節(jié)奏，四個樂句的旋律也只是在第一樂句旋律基礎(chǔ)上，作完全重復(fù)或變化重復(fù)，但卻生動地刻畫出小小“粉刷匠”的性格特征