一、怎樣辨別冰裂釉茶具的真假

一、冰裂紋是多層次立體的裂紋，而不是單層裂紋；

冰裂紋陶藝原是“哥窯”所產(chǎn)，制作技術(shù)相當(dāng)難。你在選擇的時候要注意冰裂紋是多層次立體的裂紋，而不是單層裂紋，這點你要搞清楚。真的冰裂紋加上釉彩，相當(dāng)華麗，應(yīng)該是上好茶具。有證書的固然好，也防止有些是假冒的，要真識貨才能買，那樣能確保是真品，如果你不懂的話可以找當(dāng)?shù)氐牟杈咝屑医o指指路子。

二、真正的冰裂紋茶具是不會變色的

真正的冰裂紋茶具是不會變色的，如果你買到了仿品。這種會變色的杯子你還是別用為宜，怕對人體有害。

三、外形光亮細(xì)膩美觀，杯壁厚，不燙手；

冰裂釉是指在多層次的立體結(jié)構(gòu)裂紋，造成猶如花瓣般的層面。杯壁厚實，口緣寬敞，釉薄而質(zhì)細(xì)，釉面上有不規(guī)則的細(xì)碎層層疊疊，好似豎冰乍裂，立體感很強，極富藝術(shù)魅力。特點：由于選用天然的陶瓷泥料，運用獨特的加工技術(shù)精制而成。因此，具有外形光亮細(xì)膩美觀，杯壁厚，不燙手，散熱快等特點。

二、清朝瓷器大全

青花瓷、琺瑯彩、粉彩、釉下三彩、斗彩、五彩、素三彩

青花瓷在清代仍是瓷器中的主要產(chǎn)品，斗彩、五彩、素三彩[左圖]繼續(xù)在更高水準(zhǔn)上燒制。此外，康熙朝又創(chuàng)新了琺瑯彩、粉彩和釉下三彩等新品種，各種單色釉有增無減，康熙、雍正、乾隆燒制的青花器無論是器型還是釉色都極力追崇明代永樂、宣德和成化三朝，尤其是康熙青花色調(diào)青翠艷麗，層次分明，那濃淡的筆韻能分五色，如水墨畫一般，含蓄而生動。五彩瓷器也是康熙時最為精絕，其胎骨輕薄，釉色潔白瑩亮，畫工細(xì)膩，色彩柔和，線條流暢，讓人愛不釋手。雍乾時粉彩的成就最為突出，其色調(diào)溫潤，鮮艷而不妖冶，立體感強烈，常常讓人嘆為觀止。此外，這一時期仿宋代汝、官、哥、定、均五大名窯的作品也很成功，有的幾可亂真，灑藍(lán)、天藍(lán)、祭藍(lán)、冬青、茶葉末等單色釉亦是佳作多多。

康、雍、乾三朝的器型最為豐富，即有仿古又有創(chuàng)新，尤其是各式裝飾性瓷器如瓶、尊之類較元、明代大為增加，其中康熙朝獨有的器型如觀音瓶、棒錘瓶、金鐘杯、鳳尾尊、馬蹄尊等。雍正朝最突出的器形有牛頭尊、四聯(lián)瓶、燈籠瓶、如意耳尊、套杯桃洗、高足枇杷尊等。乾隆朝大件裝飾性器物的造型與前朝相比變化不大，但各類精巧小器如鼻煙壺、鳥食罐、仿象牙、仿玉器及象生瓷等卻出現(xiàn)不少，而嘉道以后的器形大多是追慕前人，幾乎沒有什么新創(chuàng)作。

三、宋汝窯釉面黃斑是怎么回事

看不到圖，實不知兄說的黃斑為何，只能以茶葉釉來說。

現(xiàn)在世界上大藏家追捧的茶葉末釉瓷器大部分是清雍正、乾隆時期的，它們的拍賣價格高得讓人咂舌,最少也值500萬元，價高者達(dá)1500萬元。如此高利必然產(chǎn)生仿品、贗品；同時由于全國性的拆遷扒建使得不少地下古瓷得以重見天日，而這方面至今沒有權(quán)威的論證，所以我自不量力地利用自己的藏品以及網(wǎng)上的器物照片探討一下明清兩代茶葉末釉瓷器的特點及其辨?zhèn)畏椒ǎＭ蠹蚁矚g。

茶葉末釉是一種單一的顏色釉，據(jù)說唐代就有燒成，但按當(dāng)時的燒造水平，應(yīng)該是偶爾為之的，不可能大量成批的燒造。在由馮先銘先生編寫的《中國陶瓷》第566頁有：

茶葉末和鐵銹花釉（包括鱔魚請、鱔魚黃、蟹殼請等）

茶葉末釉是以其釉色青中偏黃且有星星點點，如同茶葉細(xì)末而得名，它最早是從唐代黑釉燒制過程中偶然出現(xiàn)的，宋代已燒制這一特殊品種，明代所謂的“廠官釉”就是指此而言。《景德鎮(zhèn)陶錄》稱康熙官窯有“蛇皮綠、鱔魚黃、吉翠、黃斑點四種，但都未見確切可靠的實物傳世?！?/p>

四、青花瓷怎么鑒別真?zhèn)危?/h2>

青花瓷又稱白地青花瓷器，它是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在中國算是比較出名的。由于藏品價值高，引起市面上出現(xiàn)很多青花瓷器贗品，中大科鑒教您如何鑒定青花瓷器的真?zhèn)蔚姆椒ㄒ约叭绾稳ヅ袛嘹I品的特點。

方法/步驟

青花瓷器鑒定方法：

一、青花瓷器型：

青花瓷的器型是隨著時代的發(fā)展需求而變化的，是斷代的重要依據(jù)。有些器型通過傳承演變具有前朝遺風(fēng)，例如：梅瓶、玉壺春、蒜頭瓶等宋代就流行，蒜頭壺青銅酒器從戰(zhàn)國時就已經(jīng)出現(xiàn)。元代青花瓷的器型種類很多，絕大多數(shù)是生活實用器，有部分是祭供專用器，少量為裝飾器。

宋無大器，相比之下元代瓷器瓷胎厚重、型大、雄渾。但也有超出想象精制到薄如蛋殼，光照見影的小碗等。由于古代制瓷是師徒授受，代代相傳，注重器型的審美，因而比例諧調(diào)、圓潤流暢，有精、氣、神。

贗品青花瓷器型表現(xiàn)：整體感覺不諧調(diào)、不規(guī)矩、僵硬、缺少匠氣、甚至有些不倫不類。溜肩不圓潤、鼓腹不流線，帶蓋的器物吻合不好，間隙過大。罐上裝飾的獸頭死氣不兇猛，瓶的象耳、壺上的鳳首流都做的沒有活氣。

二、青花瓷器紋飾：

元代青花瓷的紋飾較為繁密，最多可達(dá)十層左右，龍紋的特點與歷代有明顯區(qū)別，表現(xiàn)霸氣、張揚、瞪眼張嘴、肌腱發(fā)達(dá)、龍爪似刀、蔑視一切。

贗品青花瓷器的紋飾表現(xiàn)：大多數(shù)都可以按照真品原作去摹繪，但由于是仿畫，必然拘謹(jǐn)，顯得生硬、呆板。動物不生動，人物不傳神，有些留白過大，花葉松散不緊湊，葉也不是自然的葫蘆狀，海濤紋也多數(shù)走形。器型、紋飾同是斷代的重要依據(jù)，不同時期有當(dāng)時歷史階段的時代特征，如果現(xiàn)代畫匠在紋飾上有發(fā)揮創(chuàng)作，就與真品不相符合，暴露是贗品。最重要一點，古人是子孫數(shù)代傳承家藝，底蘊深厚，妙筆生花、可謂出神入化。而贗品的紋飾單純從情節(jié)、畫片意義上講只能說相象，但缺少真器的內(nèi)涵，沒有底蘊，更無法畫出真品的神韻。

三、青花瓷器釉面：

如果說把一件青花瓷器比做人，胎是人的骨架，釉面就好似人的皮膚，白細(xì)光滑的皮膚世人都喜歡。元代青花瓷的釉面一部分泛青色、多為卵白色，積釉處呈水綠色。部分釉汁中加了釉果，所以有肥厚凝重的特點，有些器物表面有輕微橘皮釉和縮釉現(xiàn)象。民國以前的傳世古瓷器釉面，宏觀看去都有沉穩(wěn)、老舊、釉厚的有玉質(zhì)感，上手柔和。微觀看留有不同程度的使用磨痕，棱角、凸起部分會有歷史的烙印。再珍貴的器物，只要你常欣賞把玩，定會留下時間的記憶。

贗品青花瓷器的釉面表現(xiàn)：元代青花瓷器的仿品由于是新作，釉面火光還沒散去，觀感浮躁、上手不柔，更沒有真品那種穩(wěn)重、老舊感。釉色有的偏白，積釉處太綠，整體釉面沒有自然使用痕跡?，F(xiàn)代窯爐條件好，沒有過去因窯漏風(fēng)，導(dǎo)致釉面出現(xiàn)縮釉的暇疵。而仿品器表所看到的縮釉 (也稱鬃眼)是人為扎的眼，很不自然。有些贗品仿出土器釉面有大塊偽浸，有的釉面粘上很多類似出海的浮物仿海撈瓷?，F(xiàn)在仿品多用電、氣燒窯，氣泡相對均勻，沒有層次感。有些仿品在口沿上人為制造老舊暴釉現(xiàn)象，但漏釉處，可見釉層稀薄的現(xiàn)代工藝。

四、青花瓷器胎質(zhì)：

元代青花瓷器的多數(shù)胎骨為高嶺土摻瓷石，稱作二元配方。早在五代時，繁昌窯和北宋的青白瓷中已發(fā)明了此項配方。由于生產(chǎn)元青花的窯口不同，胎骨的特點就各自不一。經(jīng)過配方的胎，具有一定的強度和柔韌性，能夠較大程度控制高溫變形，保證大件器物的成型率。元代青花瓷器的大罐有百斤、大盤、大碗、讓人感到震撼。宏觀看胎底有松軟的感覺，沒有明后期瓷胎堅硬，多數(shù)器底有沙眼、修底不光滑。琢器底足留下的乳丁，是部分工匠修足的特點。

贗品青花瓷器胎質(zhì)的表現(xiàn)：有些贗品的胎泥是用機械攪拌，密度要高于真器，胎骨顯得硬。真、偽相比同樣規(guī)格尺寸的器型，贗品多數(shù)要比真品重。器底沒有老胎風(fēng)干滑潤的感覺，偽造的火石紅較為死板，多為人工噴、刷氧化鐵，沒有過渡。由于是新作，器物底部沒有老舊變化的層次感，更沒有真品的油潤感。有些贗品圈足沒有刀削痕，有的雖可見到，但能看出很笨拙，找不到古人那種熟練老道的匠氣。

五、青花瓷器彩料：

元代青花瓷器繪畫使用的氧化鈷多數(shù)是進(jìn)口料，是與古波斯貿(mào)易用瓷器、絲綢、茶葉、交換或購買的。目前有三種譯法：蘇勃泥青、蘇尼勃青、蘇麻離青。進(jìn)口料有高鐵低錳的特點，有不規(guī)則黑褐色的斑塊或錫光點片，并有凹凸感，有暈散、下沉、聚集絲、網(wǎng)、珠點的現(xiàn)象。有的流淌，還有的泛紫色。青花發(fā)色具有青翠濃艷、深淺不一的效果，有的能產(chǎn)生水墨畫的藝術(shù)。

贗品的青花瓷器鈷料：應(yīng)該說現(xiàn)在仿進(jìn)口料宏觀看去很像，但沒有真品天然的聚集絲線、珠點、等特征，有些珠點是人為點畫的。鐵斑、錫光飄浮表面，沒有真品鐵斑好似從胎骨里長出的感覺，也不見濃淡有致的過渡感。最重要一點，由于是新畫在坯胎上的，沒有歷史的沉淀，青花浮于器表，沒有沉于釉下的現(xiàn)象。