1. 下午茶 油畫(huà) 名畫(huà)

是作家：卡巴盧科·雷奧尼德

是下面的這幅畫(huà)作

2. 英式下午茶油畫(huà)

紅衣男孩

勞倫斯

英國(guó)

1825年

油畫(huà)

137×112厘米

私人收藏

這是畫(huà)家勞倫斯的代表作之一。作品以紅色為主色調(diào),人物,衣飾,神情,色彩,渾然天成。

托馬斯·勞倫斯爵士

3. 貴婦下午茶油畫(huà)

西方著名油畫(huà)中，多有裸女抱個(gè)壇子的，這一意象多有華貴，兼美，純潔，典雅的寓意，故多有因陶壇子而作為藝術(shù)符號(hào)而成為世界著名油畫(huà)作品的。

首先是華貴，陶瓷是China的古老傳利。是有原產(chǎn)地因素的。有人推斷，陶瓷是中國(guó)的第5大發(fā)明。外國(guó)人稱(chēng)中國(guó)為Chinα不是任意尊稱(chēng)的，而是有根有據(jù)的。陶瓷之路是由陶而瓷，由瓷而五大名瓷。而油畫(huà)中的陶，正是五千年前黃帝的期的寧風(fēng)子，因在扒村河邊用泥包魚(yú)燒成陶而發(fā)明的。西方人以中國(guó)的紅陶為最高最美的藝術(shù)境界，華貴寓意畢顯。

西方人在名著中，把中國(guó)陶瓷作為藝術(shù)經(jīng)典，可以和之藝復(fù)興時(shí)期天才油畫(huà)家拉斐爾的經(jīng)典油畫(huà)相妣美。故用了陶壇和瓷壇，或者其他陶瓷藝術(shù)品，便使畫(huà)作價(jià)值倍增。油畫(huà)家在作品中畫(huà)陶瓷壇子遂成一種時(shí)尚。也成了作為名畫(huà)的一種標(biāo)志。

畫(huà)上了陶瓷壇子的油畫(huà)多取名為《泉》，油畫(huà)，陶壇，美人，清流之泉，又是倒流之源，在畫(huà)作之上又是源源不斷的，又有一個(gè)極簡(jiǎn)又詩(shī)情畫(huà)意的名子，畫(huà)作的復(fù)合之美可想而知。況以泉寓典雅華貴的美女，真是“清水出芙蓉，天然去diαo飾”。美不勝收。

西方油畫(huà)作品中出現(xiàn)了古老的東方文明，且是摩登華麗的油畫(huà)，融合了古樸典雅的古老的史前經(jīng)典藝術(shù)，那不是東西合壁那是啥？

證明華夏上萬(wàn)年文明史的正是刻有鳥(niǎo)畫(huà)的紅陶作品。其藝術(shù)，學(xué)術(shù)，歷史，經(jīng)濟(jì)價(jià)值無(wú)可限量，西方油畫(huà)因有紅陶而成為世界名畫(huà)。成為無(wú)價(jià)之寶，可見(jiàn)西方油畫(huà)家的聰明才智。當(dāng)下國(guó)人不僅在美人油畫(huà)藝術(shù)中添加了陶壇，而且瓷壇，名瓷壇也出現(xiàn)在油畫(huà)之上。連仿臨的作品都價(jià)值倍增?？梢?jiàn)東西合壁是藝術(shù)創(chuàng)作的一條前景無(wú)限錦上添花之坦途。(認(rèn)同請(qǐng)關(guān)注)。

4. 英式下午茶繪畫(huà)

英國(guó)學(xué)院派畫(huà)家繪畫(huà)風(fēng)格為新古典主義，畫(huà)作高雅，畫(huà)風(fēng)甜美，色彩柔和

5. 下午茶油畫(huà)圖片大全

我覺(jué)得寂寞也分很多種，例如說(shuō)缺親情，友情或者愛(ài)情?的寂寞，如果是愛(ài)情我拿自身來(lái)說(shuō)，可以忍受到真愛(ài)的到來(lái)，我自己就是個(gè)例子，直到后來(lái)無(wú)聊現(xiàn)在的老公，母胎單身29年，屬于寧缺毋濫型的，曾經(jīng)以為這輩子就單身到老了，自己也渴望愛(ài)情，一直堅(jiān)信高質(zhì)量的單身，勝過(guò)低質(zhì)量的婚姻，曾經(jīng)也相過(guò)很多親，但是真的不合適，所以也不想將就！

6. 午后 油畫(huà)

1、斜陽(yáng)已慢慢地向西沉落，西沉的斜陽(yáng)盡染了滿(mǎn)天的彩霞，仿佛是濃妝艷麗的嬌娘在無(wú)盡的天空翩翩起舞。

　　2、美不勝收的斜陽(yáng)高掛在西邊的天際，金黃金黃的色彩慢慢地轉(zhuǎn)成了少女般羞澀的緋紅，又像含苞待放的火紅玫瑰色彩，至美至極。

　　3、西沉的斜陽(yáng)就如一枕千年不醒的夢(mèng)，美不勝收。

　　4、西沉的斜陽(yáng)好似一個(gè)索繞不散、心縈夢(mèng)牽的魂

　　5、西沉的斜陽(yáng)又像是精雕細(xì)琢刻附在心靈的美好遐想，夕陽(yáng)披著霞光含露著溫馨的微笑，火紅火紅的，美同仙境掛在那一望無(wú)際的遙遠(yuǎn)天空。

　　6、斜陽(yáng)的美是豐盈的美;夕陽(yáng)的美是落暮的美，夕陽(yáng)的美是純潔的美。

　　7、西沉的斜陽(yáng)依依不舍地西沉在茫茫的無(wú)邊天際，依戀在天地的暮色中凄美地微微含笑，夕陽(yáng)又疲憊地演繹了一次長(zhǎng)河落日的壯舉。

　　8、斜陽(yáng)悄悄地走了，她不因日出而彷徨，也不因暮落而凄涼，她淡然自若堅(jiān)強(qiáng)自信;

　　9、斜陽(yáng)是一壇陳釀的美酒，飲醉了天際無(wú)窮的彩霞，勾兌了天地如癡的芬芳，使春夏秋冬四季蕩漾。

　　10、斜陽(yáng)像一幅古老的油畫(huà)瑰麗輝煌，牽手天與地的遐想，踏碎了片片殘陽(yáng)，啟動(dòng)著明天的初升朝陽(yáng)，一輪一輪的永放光芒。

　　11、明天的斜陽(yáng)依舊，火紅火紅的沉醉在天際的海洋!晚風(fēng)輕拂容顏盡，轉(zhuǎn)身笑瞰吻斜陽(yáng)。

　　12、斜陽(yáng)帶來(lái)希望之美，也賦予傷悲之美，我們的人生，就是一個(gè)又一個(gè)的日出和日落的輪回。

　　13、斜陽(yáng)，如一幅多么玄妙壯闊的天然巨畫(huà)，絢麗得令人永看不厭，它的深哲，它的偉美，它那包羅萬(wàn)象的浩瀚與我此時(shí)的心胸通融，渴望它太過(guò)短暫的大美能永駐我的心間。

　　14、那斜陽(yáng)，放射出萬(wàn)道金光，天空流云溢彩，群山的脈絡(luò)變得格外分明，茫茫云海好似披上了桔紅色的縷紗，在群山峻嶺中升騰。

　　15、此時(shí)的山與云，云與天，在斜陽(yáng)的照耀下，好似一副不是畫(huà)卷勝似畫(huà)卷的'天然國(guó)畫(huà)，真是氣勢(shì)磅礴，偉岸絕世。

　　16、須臾，斜陽(yáng)已經(jīng)全部壯麗沉沒(méi)，就連留下的些許的霞光，也絕無(wú)先前的絢麗，眼前的茫茫戈壁，便如一幅抽象的水墨畫(huà)，沒(méi)有了具體的線(xiàn)條輪廓。

　　17、遙望斜陽(yáng)一點(diǎn)一點(diǎn)下墜，感傷的情節(jié)便油然而生，讓我想起“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”!仿佛滿(mǎn)天云霞回光返照于人間，讓我體會(huì)到了那黃昏般凄涼的心情。

　　18、在漸漸沉落的夕陽(yáng)下，山峰顯得越來(lái)越高大、雄壯、沉穩(wěn)，白云更是顯得寧?kù)o、濃融、純凈，隨著波光的消逝，由遠(yuǎn)而近地又化入夜色之中。

　　19、斜陽(yáng)，從絢麗化為淡然，由七彩歸于蒼茫，已傾盡一天愛(ài)的余暉，無(wú)阻的灑向海面，灑向曠野，灑向我殷殷的眼目情結(jié)里!

　　20、斜陽(yáng)，是美麗的，剩下一抹落日的余暉，遙遠(yuǎn)的蒼穹因這即將褪去的一抹余暉而顯得生動(dòng)了起來(lái)。

　　21、近處的一片片水塘如一面面透明的明鏡，用清凌凌的波光倒影著橙紅而渾圓的斜陽(yáng)，頗有“天長(zhǎng)落日遠(yuǎn)，水凈寒波流”的意境。

7. 下午茶 油畫(huà)

布蘭兔的植物莊園是一家西式茶專(zhuān)門(mén)店，也是一家無(wú)法落座的茶專(zhuān)門(mén)店，它本該有一塊開(kāi)放的下午茶區(qū)域。“人流量太大了，店員忙不過(guò)來(lái)”，主理人黃先生惋惜地說(shuō)，因?yàn)檫@個(gè)原因，他不得不關(guān)掉了店里二樓的喝茶區(qū)。

01、長(zhǎng)達(dá)4000多米的南宋御街，有許多大大小小的店鋪，布蘭兔的植物莊園是南宋御街很不一樣的存在。

02、磚紅色門(mén)面、英倫風(fēng)字體……很像似古堡的一角，不走進(jìn)店里，你猜不出這是一家怎樣的店。

03、大多數(shù)人首先被門(mén)口身著燕尾服的布蘭兔吸引，先合影，再進(jìn)店，或者先進(jìn)店，出門(mén)再合影，總之，手握茶壺的布蘭兔身邊，最不缺的就是春日少女。

04、布蘭兔的植物莊園是一家西式茶專(zhuān)門(mén)店，店里游蕩著茶的芬芳，抬眼低頭，角角落落都是一罐罐精致的茶，遠(yuǎn)看像精巧的脂粉盒。

05、每款茶都仔細(xì)地注明了配料、沖泡方法、嗅覺(jué)和味道。

06、視線(xiàn)平行處，是一壺壺泡開(kāi)的茶，通透明亮、清甜芳香，可以任意品嘗，所有口味都可以嘗個(gè)遍。

07、花果茶、花草茶，布蘭兔的植物莊園的茶有近30款，它們大多從德國(guó)進(jìn)口。

08、主理人黃先生說(shuō)，德國(guó)人做事嚴(yán)謹(jǐn)，在茶葉前期的處理、殺菌、切配…無(wú)論哪個(gè)環(huán)節(jié)，都嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致。

09、店里有很多有趣的禮盒裝，送人或自己喝都很贊。

10、歐式古董家具、明亮的枝形吊燈、英國(guó)中世紀(jì)人像、古典宮廷感油畫(huà)…歐式后花園般的布蘭兔的植物莊園，有人在這里聞到茶香，有人在這里跌進(jìn)童話(huà)。

8. 著名油畫(huà)午餐

首先影片改編自瓊·萊斯利的同名小說(shuō)，半虛半實(shí)地描摹了一場(chǎng)維多利亞時(shí)代的神秘失蹤案，極盡離奇詭譎之能事，曾一度使澳大利亞被無(wú)數(shù)擁躉們臆想為座落于南半球的“神秘桃花源”；而影片中的圣瓦倫汀日亦神奇地演變?yōu)轶H友們“以身試險(xiǎn)”的冒險(xiǎn)日。

人說(shuō)《懸崖上的午餐》實(shí)則是“一頓午餐引發(fā)的悲劇”，或而有調(diào)侃之味，卻至好地籠絡(luò)了其整體的內(nèi)涵。想及有人曾稱(chēng)馮小剛的《夜宴》為“晚飯”，那番惡搞則多少有點(diǎn)挑釁的嫌疑了。所幸，本片有一個(gè)引人遐思的片名，那“懸崖”與“午餐”的雙重誘惑，亦曾為我著迷多時(shí)，恍若歷經(jīng)一趟氣朗風(fēng)清的野游，唯是純粹的“眾樂(lè)樂(lè)”之行。斷然想不到的是，一頓郊野懸崖上的午餐竟而異變?yōu)橐粓?chǎng)關(guān)涉神秘主義的駭人言說(shuō)。而這一切，都契如澳洲陽(yáng)光下恣意綻開(kāi)的神秘之花；那一幀幀底色發(fā)亮的油畫(huà)，便在這輕彩淡墨的神秘臆想中兀自隱現(xiàn)出絕望而猙獰的一面。

關(guān)于影片中的“神秘主義”，則多少帶有一種強(qiáng)烈的疏離感，使我一度看到伯格曼《呼喊與細(xì)語(yǔ)》中的影子；而關(guān)于女性的沉默與歇斯底里，就像一面多棱角的鏡子，我亦同樣在《懸崖上的午餐》中看到了這面一半沉默一半癲狂的多棱鏡。無(wú)獨(dú)有偶，我亦不由地念想起索非亞·科波拉的《處女之死》，同樣彰顯出一股桀驁的神秘主義色彩。縱觀此三部影片，其中對(duì)于女性主義的詮釋?zhuān)_而有著異曲同工之妙，而并無(wú)關(guān)乎三者在影史上的地位優(yōu)劣。

再看本片的人物著裝設(shè)計(jì)，同樣與索非亞的《處女之死》異曲同工：白色的絲質(zhì)連衣裙，質(zhì)地松軟柔滑，一如年輕女子的纖柔之心；而裙擺上的碎花，又恍若女子內(nèi)心細(xì)密的梳齒，仿佛隱遁柔軟中的一絲堅(jiān)忍。而著眼于兩部影片的整體色調(diào)來(lái)看，亦都呈現(xiàn)出一股清澈而凜冽的禁欲色彩，這不僅體現(xiàn)于女子群像的白色調(diào)建構(gòu)，還同樣彰顯于外圍空間的硬性管束。由是，《處女之死》中的那棟房子兀自異變?yōu)殛P(guān)涉親情的“牢籠”；而《懸崖上的午餐》中的那所女子學(xué)院則異化為禁閉的“修道院”，即便那趟野游，亦并不是去領(lǐng)略廣袤的自由，而是遁身于逼仄的懸崖邊，一如既往地去吃一頓戒律清嚴(yán)的午餐。

于是，《懸崖上的午餐》更像是一場(chǎng)黑鴉鴉的噩夢(mèng)，而不僅僅是一頓午餐?；叵肽羌茉O(shè)于懸崖上的虛無(wú)之地，就像是一串神詭的字符，吞噬了太多曾被人尊奉為神諭的“精氣神”。而試想那陷入神秘失蹤案的三位女子，她們的消失究竟隱示著什么呢？抑或她們從來(lái)不曾真正存在過(guò)？抑或所有人其實(shí)都已消失？

本片的黑管配樂(lè)極具澳洲風(fēng)味，那尖銳的嘯叫聲，就像一把把鋒利的匕首，刺過(guò)潔白的裙褶。那些置身于懸崖上的女子，兀自看到群集的鴉雀和濃密的云團(tuán)，恍若窺探到一束異域中的野性之光。那些為時(shí)代所禁欲的命數(shù)，一道抽離開(kāi)非自由的峽谷，至終遁身于細(xì)狹的裂縫中。我亦才明白，一個(gè)時(shí)代的變態(tài)之處正在于，開(kāi)闊處異化為非自由之地，閉狹處卻兀自爆裂出細(xì)小而野性的自由。