雍正斗彩小碗

雍正碗，官窯瓷器另有四字款《雍正年制》，除了青花，還有刻畫與模印兩種，分兩行，每行兩字

雍正斗彩盤子

據(jù)歷史文獻記載，斗彩始于明宣德，但實物罕見。成化時期的斗彩最受推崇，明清文獻中也稱之為"成窯五彩"或 "青花間裝五色"。傳世成化斗彩瓷器圖案繪畫簡練，內(nèi)容主要是花鳥、人物。它的做法是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所繪圖案的輪廓線，罩釉高溫?zé)珊?，再在釉上按圖案的不同部位，根據(jù)所需填人不同的彩色，一般是3至5種，最后人彩爐低溫?zé)?。按照專家陳萬里先生的意見，成化斗彩又可以分為點彩、覆彩、染彩、填彩等幾種。成化斗彩除個別的大碗外，多數(shù)造型小巧別致，有盅式杯、雞缸杯、小把杯等。還有一種繪有海馬或團花的蓋罐，底有一"青花"字。 　　清朝斗彩瓷器的產(chǎn)量要大于明朝成化時期。康熙、雍正、乾隆官窯也有不少精品堪與成化斗彩媲美，而且出現(xiàn)了較大的器型?？偟膩砜?，清朝盛世的斗彩瓷器大多數(shù)繪畫精工，改變了成彩 "葉無反側(cè)"、"四季單衣" 的弱點，圖案性更強，但也失去了成彩清秀飄逸的風(fēng)采?？怠⒂?、乾官窯都有一些仿成化斗彩產(chǎn)品，特別是雍正時期己能有把握地仿燒出成化斗彩，但這些仿品大都署本朝年款或不落款，只有少數(shù)寄托成化款。對這些器物要從胎、釉、彩繪等兒個方面仔細辨別。另外雍正時期還燒成了粉彩斗彩，使斗彩瓷器更加華貴。乾隆以后，斗彩仍在生產(chǎn)，圖案內(nèi)容多為花草，且多團花，延續(xù)了清朝盛世時期的風(fēng)格，但筆法日漸草率。 斗彩荷塘鴛鴦紋盤、碗 (四件) 清光緒 直徑11·1厘米 估價:RMBl5000-25000 成交價:RMB24200 　　"大清光緒年制"六字二行楷書款，光緒本朝。盤、碗皆以工彩繪荷塘鴛鴦圖案，色彩艷麗，一只盤沿爆釉。 斗彩番蓮團菊文蓋罐 清乾隆 高12厘米 估價:RMB300000 　　此罐的形制與紋飾均仿明成化斗彩瓷。白釉底，圈足較大，書青花"大清乾隆年制"六字三行篆書官款。此罐所繪花卉與成化朝器的不同之處，在于其以彩繪出花蕊，并突破成化朝器用五彩色料不多的局限，用色達五六種，色料平涂，紋飾呈圖案式，規(guī)整對稱，是乾隆朝官窯斗彩的上品。此器制作精細，保存完好，殊為難得。 斗彩纏枝蓮紋瓶 清乾隆 高15厘米 估價:RMB60000一80000 　　

雍正粉彩小碗

雍正粉彩的特點主要體現(xiàn)在胎質(zhì)、釉面、造型、色彩、紋飾和款識。

一、胎與釉

雍正粉彩的胎土普遍堅硬潔白，結(jié)構(gòu)細密。胎體輕重適度，達到了所謂“只恐風(fēng)吹去，還愁日炙銷”的地步。即使是大件器皿，胎體也是上下勻稱一致，不顯厚重，修胎規(guī)整。器物底足極為光滑滾圓，俗稱“泥鰍背”。釉面光潔，釉質(zhì)瑩潤，勻凈，多數(shù)為純白。

二、造型

雍正粉彩的造型具有鮮明的時代特征?？傮w風(fēng)格是秀麗精巧，無論是大小器皿都制作精工，講究細部處理，反映了當(dāng)時制瓷工匠的高度技藝和非凡的創(chuàng)造力。從宮中的藏品看，以生活用瓷最多，同時還有一定數(shù)量的陳設(shè)瓷。主要品種有：盤、碗、碟、杯、尊、罐、壇、缽、各式瓶、花觚、筆筒，各式茶壺、茶具、文房用具等。整體上以輕巧俊秀的小件器皿居多，形體多種多樣。造型上注重線條變化，每件作品都特別富有生氣，做到比例協(xié)調(diào)，高矮適度，恰到好處，真可謂增一分則拙，減一分則陋，既有繼承傳統(tǒng)式樣，也有借鑒其它工藝品的器型，還有許多取材于自然界的花果形態(tài)等，可謂博采眾長。

三、色彩與紋飾

雍正粉彩的顏色具有鮮而雅，粉而柔的特點。色彩豐富多變，同一種色又有濃淡、深淺之分，色彩周圍往往泛有七色光。施彩方法以油料調(diào)色，釉色秀麗溫潤。紋飾上采用中國傳統(tǒng)繪畫中的沒骨法渲染，突出畫面的陰陽、濃淡，富有立體感。紋飾題材內(nèi)容廣泛；尤以植物花卉紋居多，常見的有：牡丹、月季、海棠花、蓮花、桃花、玉蘭花、三秋、九秋、落花流水、過枝花、團花、松竹梅等。動物紋有：龍、鳳、魚、鳥、蝴蝶、蜜蜂、仙鶴、鹿、馬等。人物紋有：嬰戲、仕女、漁樵耕讀、教子圖、歷史戲曲、神話故事等。其中畫仕女最具特點，體型修長，神態(tài)優(yōu)美，栩栩如生。雍正粉彩畫面多是清雅宜人，注重細部描繪，千姿百態(tài)，出神入化。描繪技巧上，多采用寫實手法，紋飾工整，細膩，層次清晰，運筆自然、流暢，其精美者達到了“花有露珠，蝶有茸毛”的程度。

四、款識

雍正官窯粉彩瓷器主要是書寫青花雙圈六字楷書款“大清雍正年制”。寫篆書款和四字楷書款極少。青花色調(diào)純凈，字體非常工整，筆法清秀有力，結(jié)構(gòu)嚴謹，多為宋槧體正宗小楷，時代特征明顯。畫意手法表現(xiàn)出宮廷裝飾，突出莊重、典雅、優(yōu)美的“富貴氣象”。

雍正斗彩小碗圖片

雍正王朝的斗彩瓷器另一 個特點，就是不惜工本、竭盡全力地模仿、仿制成化的斗彩瓷器。

雍正斗彩瓷器無論從造型設(shè)計.還是紋飾布局、色彩搭配以及填彩工藝，均進人了一個嶄新的階段。

此時的斗彩繼續(xù)沿用了填彩的裝飾方法，與從前的裝飾所不同的是，青花線內(nèi)所峨彩料，填彩準確，工整細膩，不越邊線，亦無端填,在有限的青花框內(nèi)，將彩料進行R染和烘托， 改變了明代雙線平涂的局限，使紋飾更加清逸秀麗。

雍正斗彩的另一一個貢獻，是把粉彩運用到斗彩的裝飾之中。此種填彩摒棄了傳統(tǒng)五彩的填彩工藝，采 用康熙晚期出的釉新彩一粉彩。 粉彩是一種含有“玻璃白”的彩料 。

雍正斗彩小碗值多少錢

雍正 斗彩云鳳紋大碗（官窯）（《大清雍正年制》款）此碗為雍正官窯所出,整器胎釉精細,繪畫細膩,圖樣布局合理、清晰,繁而不雜,填彩準確明快,極具裝飾趣味,為雍正官窯不可多得之作。

大碗敞口,造型周正。外壁繪鳳凰騰躍飛翔于五彩祥云間。

鳳紋錦冠長尾,雙翅舒展,周身繪祥云紋,整個畫面構(gòu)圖繁密有序,富有動感。碗心正中開光,內(nèi)繪一正面升鳳,身形大氣。

雍正御窯素以精巧淡雅清新脫俗著稱,其時斗彩冠絕一時,由宮廷畫師為之畫稿,交與御窯廠畫工能手臨摹而成。《飲流齋說瓷》贊曰: "(斗彩)康雍至精,若人物、若花卉、若鳥獸,均異采發(fā)越、清雅可愛 足為清供雅品,彌可寶貴也。

雍正斗彩蓋碗

蓋碗適合沖泡紅茶、烏龍茶、黑茶、白茶和花茶。另外，除了綠茶是最適合使用玻璃杯沖泡外，其他的茶類基本上都是適合用蓋碗沖泡的。

一、蓋碗的構(gòu)造

蓋碗是一種上有蓋、下有托，中有碗的漢族茶具。又稱“三才碗”、“三才杯”，蓋為天、托為地、碗為人，暗含天地人和之意。是在民間蓋碗也指一種齊劉海發(fā)型，因這種發(fā)型的劉海像只碗蓋在頭上而得此名。“茶托”又稱“茶船”。蓋碗茶，須用滾燙的開水沖一下碗，然后放入茶葉盛水加蓋，沁茶的時間看茶葉數(shù)量和種類約為20秒至3分鐘。在清雍正年間，盛行使用蓋碗。

二、蓋碗的使用

1.用蓋碗品茶，杯蓋、杯身、杯托三者不應(yīng)分開使用，否則既不禮貌也不美觀。

2.品飲時，揭開碗蓋，先嗅其蓋香，再聞茶香。

3.飲用時，手拿碗蓋撩撥漂浮在茶湯中的茶葉，再飲用。

4.在閩南一些地區(qū)常以蓋碗泡茶后再分茶，在北方地區(qū)通常用蓋碗泡茶后就直接飲用。

雍正斗彩碗真品圖片

清朝斗彩瓷器的產(chǎn)量要大于明朝成化時期。

康熙、雍正、乾隆官窯也有不少精品堪與成化斗彩媲美，而且出現(xiàn)了較大的器型?？偟膩砜?，清朝盛世的斗彩瓷器大多數(shù)繪畫精工，改變了成彩 葉無反側(cè)、四季單衣 的弱點，圖案性更強，但也失去了成彩清秀飄逸的風(fēng)采?？怠⒂?、乾官窯都有一些仿成化斗彩產(chǎn)品，特別是雍正時期己能有把握地仿燒出成化斗彩，但這些仿品大都署本朝年款或不落款，只有少數(shù)寄托成化款。對這些器物要從胎、釉、彩繪等兒個方面仔細辨別。另外雍正時期還燒成了粉彩斗彩，使斗彩瓷器更加華貴。乾隆以后，斗彩仍在生產(chǎn)，圖案內(nèi)容多為花草，且多團花，延續(xù)了清朝盛世時期的風(fēng)格，但筆法日漸草率。

雍正斗彩小碗價格圖片

2017年香港秋拍會上以2200萬港幣落槌成交。

雍正斗彩小杯

琺瑯彩瓷器是中國瓷器生產(chǎn)工藝發(fā)展到頂峰時期的產(chǎn)物，堪稱中國古代彩繪瓷器中的佼佼者。它是在清代康熙晚期按照康熙皇帝的授意 ，將從歐洲傳入的金屬胎畫琺瑯技法成功移植到瓷胎上而創(chuàng)燒的釉上彩瓷新品種，以雍正、乾隆時期的產(chǎn)量最大，乾隆以后即少有制作。

大清雍正斗彩碗

斗彩是一種以釉下青花和釉上彩相結(jié)合的彩瓷。做法是先在成型的胚胎上以青花勾描圖案輪廓，或在此基礎(chǔ)上以青花繪圖案的局部，施透明釉，經(jīng)高溫焙燒后，再在釉上以填涂技法，輔以渲染、覆蓋、點綴等技法，施以各色艷麗的彩料，完成圖案全樣，復(fù)入彩爐低溫烤燒而成，由此產(chǎn)生釉下青花與釉上諸彩爭奇斗艷的藝術(shù)效果。此器屬斗彩半成品，對研究明代斗彩此器的燒制過程有重要意義。

斗彩亦稱“逗彩”、又名“青花填彩”、“青花點彩”、“青花加彩”等幾種說法，現(xiàn)統(tǒng)稱“斗彩”，取其釉下青花與釉上諸彩爭奇斗艷之意。創(chuàng)燒于明代景德鎮(zhèn)窯，但斗彩之名卻不見于明代文獻，當(dāng)時都將斗彩稱“五彩”或“青花間裝五色”。谷應(yīng)泰《博物要覽》云：“成窯上品，無過五彩葡萄撇口扁肚靶杯，式較宜杯妙甚。……五彩宜廟不如憲廟……，宣窯五彩深厚堆垛，故不甚佳，而成窯五色用色淺淡，頗有畫意……”

明代斗彩瓷器以成化年間最多，也最為著名，以胎釉精細，造型玲瓏，風(fēng)格輕盈秀雅獨步一時。明萬歷《野獲篇》記載：“成窯酒杯，每對至博銀百金”，《神宗實錄》更有“神宗時尚食，御前有成華彩雞缸杯一只，直錢十萬”的記載，由此可見成化斗彩的珍貴程度。清康熙、乾隆、嘉慶、道光直至民國及今日，均有仿制品傳世。

成化斗彩胎體輕薄，胎質(zhì)細膩潔白。釉色乳白，釉質(zhì)瑩潤若脂。畫法技藝高超，彩料精，彩色艷而不躁，柔和悅目，表里精致如一?？傮w風(fēng)格是輕盈秀麗，恬澹雅致，精巧可人，玩賞性大于實用性。

成化斗彩無大器，從傳世品及出土物看，最大的碗口徑22.9厘米，最大的盤口徑18厘米，僅見的一種瓶高18厘米，由此可見成化斗彩瓷器之小巧玲瓏。無論何種造型，均粉豐潤飽滿，典雅雋秀。器型主要有罐、瓶、盒、碗、盤、杯、碟等。

成化斗彩杯的種類很多，其中的雞缸杯、葡萄紋高足杯、高土杯、三秋杯等，在明代晚期即博得極高評價。谷應(yīng)泰《博物要覽》曰：“成窯上品，無過五彩葡萄撇口扁肚靶杯，式較宣杯妙甚。次若草蟲可口子母雞勸杯、人物蓮子酒盞、五供養(yǎng)淺盞、草蟲小盞、青花紙薄酒盞、五彩齊筋小碟、香盒及各制小罐，皆精妙可人?！?/p>

成化斗彩問世后，備受瓷家的贊賞，其中又以雞缸杯受到的贊譽最多，如明代郭子章撰《豫章陶志》載：“成窯雞缸杯，為酒器之最?！焙笫蓝嘤蟹轮?，清康熙、乾隆、嘉慶、道光至民國及今日，均有仿制品傳世。

明成化年間有一種小型斗彩蓋罐，因書有“天”字而稱“天字罐”。這種罐為明代彩瓷中的名貴品種，明人谷應(yīng)泰《博物要覽》記有：“成窯各樣小罐，皆精美可人?！鼻宕滴?、雍正、乾隆時期均有仿制。

成化斗彩瓷器皆以青花料署款，字體皆為楷書體，不見篆書體，年款只見“大明成化年制”六字款，不見“成化年制”四字款。

除高足杯上的六字年款題寫于高足內(nèi)沿，自左向右繞足而書外，其他器物皆題寫于外底，六字均作雙行排列，外圍青花雙圈或雙方框。另外，成化斗彩瓷器還有一種“天”字款，題寫于一部分罐之外底。