普通話的平仄怎么分

平仄，是中國古典詩詞中的韻律，也就是聲調。在現(xiàn)代漢語中，普通話有四個聲調，分別是陰平、陽平、上聲、去聲等“四聲”，也就是常說的第一、二、三、四聲。古典詩詞中的平仄，分別對應的是一二聲和三四聲。

那么“中”是何意呢？作詩填詞的時候會有格律，一般情況按照格律來作詩填詞，其中會有平仄中之分，那么此時的“中”表示此處既可以用平聲也可以用仄聲。

比如詞牌《長相思》的格律為：

正體

中中平，仄中平。平仄平平仄仄平，平平仄仄平。

仄平平，中平平。仄仄平平平仄平，仄平平仄平。

其中的中，就是可平可仄。

普通話的平仄怎么分的

古代：平上去入。其中“上聲、去聲、入聲”都屬于仄聲?，F(xiàn)代：陰平、陽平、上聲、去聲?，F(xiàn)代漢語中，一聲二聲都是平聲，三聲四聲屬仄。古代的平聲，在現(xiàn)代漢語中分化為陰平和陽平，即一聲和二聲；上聲，現(xiàn)代漢語中一部分變?yōu)槿ヂ?，一部分仍是上聲。上聲即現(xiàn)代漢語的三聲；去聲，現(xiàn)代漢語中仍是去聲，即四聲；入聲字現(xiàn)代漢語普通話中已經(jīng)沒有，只是在某些地方的方言中還保存著這個聲調。如果是作詩，建議用普通話押韻。畢竟押韻的目的在于音律的回旋優(yōu)美，如果押古韻，那么有些字的讀音現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)生了變化，就失去了押韻的意義。 參考資料： 《詩詞入門》

古代平仄跟普通話的差異

平仄是四聲二元化的嘗試。四聲是古代漢語的四種聲調。所謂聲調，指語音的高低、升降、長短。 平仄是在四聲基礎上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直，仄指曲折。在古代上聲，去聲，入聲為仄，剩下了的是平聲萊垍頭條

對聯(lián)中上下聯(lián)平仄相對 仄起平收萊垍頭條

（一）平仄歸類標準萊垍頭條

在現(xiàn)代對聯(lián)寫作、評選中，提倡以普通話四聲（陰、陽、上、去）為平仄歸類標準。萊垍頭條

但是，前人作品中某些字古韻、今韻讀音差異較大，為充分體會其意境和韻味，應該掌握古四聲（平、上、去、入）。參見《平水韻部》。條萊垍頭

允許用古四聲創(chuàng)作對聯(lián)，但應加以注明；如果出句注明“使用古韻”，對句也應遵循古韻，不應在一副對聯(lián)中古今聲韻混用。萊垍頭條

普通話平仄歸類，簡言之，陰、陽為平，上、去為仄。（古四聲：上、去、入為仄。）頭條萊垍

（二）平仄相諧規(guī)則——馬蹄韻垍頭條萊

當代楹聯(lián)界公認的平仄相諧規(guī)則是中南大學楹聯(lián)研究所余德泉教授提出的“馬蹄韻”規(guī)則。垍頭條萊

馬蹄韻最基本的規(guī)則：平平仄仄兩兩交替！這是馬蹄韻對聯(lián)規(guī)則的精華所在，因狀如馬蹄的節(jié)奏，“馬蹄韻”因此而得名。條萊垍頭

普通話怎么定平仄

1、根據(jù)隋朝至宋朝時期修訂的韻書，如《切韻》、《廣韻》等，中古漢語有四上聲，去聲，入聲為仄，剩下了的是平聲。

2、四種聲調，稱為平、上、去、入。除了平聲，其余三種聲調有高低的變化，故統(tǒng)稱為仄聲。

3、古漢語中的平仄：古代漢語的聲調分平、上（shǎng）、去、入四聲?！捌健敝杆穆曋械钠铰暎弧柏啤敝杆穆曋械呢坡?，包括上、去、入三聲。

擴展知識：

1、普通話入聲消失，入聲歸入仄聲中的上去兩聲和平聲中的陰平、陽平，這導致用普通話判別詩詞平仄會有錯誤。

2、按傳統(tǒng)的說法，平聲是平調，上聲是升調，去聲是降調，入聲是短調，明朝釋真空的《玉鑰匙歌訣》曰：

平聲平道莫低昂，

上聲高呼猛烈強，

去聲分明哀遠道，

入聲短促急收藏。

平仄聲調怎么分

上聯(lián)與下聯(lián)區(qū)分平仄，最簡單的方法，就是上聯(lián)最后一個字以仄收，下聯(lián)的最后一個字以平收。

平仄以拼音的聲調來區(qū)分，第一、第二聲屬于平音，第三聲第四聲屬于仄音 。

上聯(lián)的平仄字符，與下聯(lián)對應的仄平字符正好相反，也有一些專屬的字符不用和音節(jié)對應，這就需要專門去背一下了。

平仄和普通話對應

古代漢語中，漢字的聲調有四個聲調，即：平、上、去、入。在詩詞創(chuàng)作中，前人們?yōu)榱吮阌趹茫瑢⑺穆暫喕癁槠截贫?。平又分為陰平、陽平二聲，仄分為上、去、入三聲。因此，平仄共有陰、陽、上、去、入五聲?/p>

現(xiàn)代人區(qū)分平仄是件頭疼的事，因為現(xiàn)代漢語把漢字分為一、二、三、四聲，第一、二聲為陰平聲、陽平聲，第三、四聲為上聲、去聲為仄聲。古代漢語的入聲字，都轉到了現(xiàn)代漢語的“一、二、三、四”聲當中去了。如果是轉到三、四聲倒沒有什么問題，因為上、去、入三聲都是仄聲。但是，如果轉到一、二聲中則是難以分辨出來的。再加上中國幅源遼闊，方言廣眾，同一字，在甲地為平聲，在乙地為仄的例子不勝枚舉。這些都為我們區(qū)分平仄帶來了一定的困難。

區(qū)分平仄，我以為還是要以普通話為標準，仔細的研判每一個漢字。記得有首打油詩：“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛收藏，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏?！闭f得是：平清仄濁，平長仄抑，平悠長仄短促，平和緩仄急劇。這倒是一個較為實用的區(qū)分平仄的方法。

普通話平仄的基本規(guī)律

平仄韻律

平仄，是中國詩詞中用字的聲調。平指平直，仄指曲折。根據(jù)隋朝至宋朝時期修訂的韻書，如《切韻》、《廣韻》等，中古漢語有四種聲調，稱為平、上、去、入。除了平聲，其余三種聲調有高低的變化，故統(tǒng)稱為仄聲。

詩詞中平仄的運用有一定格式，稱為格律。平聲和仄聲，泛指詩文的韻律。

按傳統(tǒng)的說法，平聲是平調，上聲是升調，去聲是降調，入聲是短調，明朝釋真空的《玉鑰匙歌訣》曰： 平聲平道莫低昂， 上聲高呼猛烈強， 去聲分明哀遠道， 入聲短促急收藏。

簡單來說，區(qū)別平仄的要訣是“不平就是仄”。

古代漢語也有四個聲調，但是和今天普通話的聲調種類不完全一樣。古代的四聲是： ⑴平聲。這個聲調到后代分化為陰平和陽平。

⑵上聲。這個聲調到后代有一部分變?yōu)槿ヂ暋?

⑶去聲。這個聲調到后代仍是去聲。

⑷入聲。這個聲調是一個短促的調子?，F(xiàn)代江浙、福建、廣東、廣西、江西等處都還保存著入聲。北方也有不少地方（如山西、內蒙古）保存著入聲。

在普通話四聲中，分為陰平、陽平、上聲及去聲。

古代“平聲”這個聲調在普通話中分化為陰平及陽平，即所謂第一聲、第二聲。

古代“上聲”這個聲調在普通話中一部分變?yōu)槿ヂ?，一部分仍是上聲。上聲是現(xiàn)代漢語拼音的第三聲。

古代“去聲”這個聲調在普通話中仍是去聲，即第四聲。

古代“入聲”這個聲調在普通話中已經(jīng)不存在；變?yōu)殛幤?、陽平、上聲及去聲里去了?普通話四聲聲調表為：陰平（第一聲）、陽平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）。

不想太過受限于平仄的其實知道這些就夠了，但如果像我一樣的考據(jù)癖，你就只能把平水韻背下來了，因為古今很多字音真的是不同的。

接下來是韻律。

談到詩詞的韻律，大致包括三個方面的內容：

一是平仄，由南北朝時期的沈約等首先提出，在盛唐以后的格律詩中得到廣泛應用，主要是講究平聲和仄聲的協(xié)調。

二是對偶，在韻文特別是格律詩中，對對偶的工巧是要求比較嚴的，詩詞中一般是句對，在賦和八股文中還有多句對和段對。

三是押韻，指同韻的字在適當?shù)牡胤剑ㄒ话闶峭ｎD的地方），有規(guī)律地重復出現(xiàn)。這三個方面都來自于漢語語音的特點，就是單音節(jié)語素占優(yōu)勢，有聲調。

在詩詞寫作特別是格律詩寫作時平仄、對偶和押韻運用的好，運用的自然，可以使詩作增強音樂感，呈現(xiàn)韻律美；運用的不好，用得過多過濫，就會給人以生拼硬湊之感，甚至以文害義，六朝到初唐的駢體就是一個明顯的例證。這是每一個詩詞愛好者必須掌握的基本功。

所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在 規(guī)定的位置上。詩詞歌賦句末(偶亦在句中)用同一韻母的字，以使聲韻和諧。一般用于偶句句尾。也稱韻腳。

所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為 韻部。同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今 中外概莫能外，所不同者，對于押韻的限制多與少、嚴與寬的不 同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。比較常用的是 《108部平水韻》。

方言分平仄

在地方方言上，分別有北方方言、吳地方言、湘江方言、贛江方言、客家方言、閩東方言、閩南方言和粵地方言等八大種類。

一、北方方言。

1、地域人群。北方方言，很多地方的發(fā)音接近普通話，主要以北京話為代表，包括長江以北、鎮(zhèn)江以上、九江以下的沿江地帶，四川、云南 、貴州部分地區(qū)，湖北、湖南兩省的西北部，廣西西部和北部一帶。

北方方言，人口約占漢族總人數(shù)的70 %以上，又因地域特點，分為四個次方言區(qū)。

一是華北方言，俗稱華北官話，通行于京津兩市及吉林、遼寧、 黑龍江、河北、山東及河南六省。其中，東北三省方言最接近北京話。

二是西北方言，俗稱西北官話，通行于山西、陜西、甘肅、 內蒙古、寧夏一部分、青海一部分及新疆六省 區(qū)。

三是西南方言，俗稱西南官話，通行于四川、貴州、云南三省及湖北大部分；湖南、廣西北部邊沿地區(qū)。

四是江淮方言，俗稱下江官話，通行于長江中 下游，包括安徽、江蘇、江西部分沿江地區(qū)。

2、風格特點?？傮w來說，最大的特點，是說話語氣給人的感覺較重、較直、較硬。

一是在語音方面，塞音和塞擦音聲母，大都有清聲送氣與清聲不送氣之分，而沒有清聲與濁聲的對立，具有清聲母多而濁聲母少的特點；韻母最突出的特點，是輔音韻尾比較少；聲調最突出的特點，是調類的數(shù)目比較少。

二是在詞匯方面，雙音節(jié)詞特別占優(yōu)勢，古代語詞保留比較少，語氣詞較少。

三是在語法方面，運用語音內部曲折變化表現(xiàn)語法意義的現(xiàn)象比較少，量詞的使用比較概括，重疊式內容豐富和使用范圍相當廣泛。

二、吳地方言。

1、地域人群。吳地方言，以蘇州話和上海話為代表，主要分布于今浙江、江蘇南部、上海、安徽南部、江西東北部和福建北部一角，使用人口約九千多萬。吳語，又分為太湖、臺州、金衢、上麗、甌江和宣州六片語片，北部吳語為最大語片。

2、風格特點。有吳儂軟語之稱，有數(shù)萬個特有詞匯和諸多特征本字，是江南人思維方式、生活情調、文化涵養(yǎng)、社會生產(chǎn)、風俗民情和語言習慣的生動體現(xiàn)。

一是保留了全部濁音，保留平上去入的平仄音韻，部分地區(qū)保留尖團音，保留較多古漢語用字用語，文化價值高，語音與唐宋諸韻書高度匹配。

二是中古全濁聲母至今保留濁音音位，中古漢語字，分全清不送氣清音、次清送氣清音、全濁和次濁四類。除吳語、老湘語等外的所有漢語方言，都沒有全濁輔音，僅贛北閩北有少許，吳語保留了全部濁音。

三、湘江方言。

1、地域人群。湘江方言，也指湖南方言，以長沙話為代表，分布在湖南省大部分地區(qū)。在內部語音差異上，又有“新、老”湘語的分別。使用人口，約占漢族總人數(shù)的5%左右。

老湘語，老湘語和吳語是同源的，流行于湖南中部寧鄉(xiāng)、衡陽等地，包括衡陽話，湘鄉(xiāng)話、邵陽話等。如湘鄉(xiāng)話分布在湘鄉(xiāng)、雙峰、婁底和漣源等四縣市，整體發(fā)音基本一致。

新湘語，是老湘語嚴重官話化的產(chǎn)物，和西南官話接近。流行于長沙、株洲等大中城市中，以長沙話為中心，向四周擴散，包括長沙話、岳陽話、益陽話、株洲話和湘潭話等。

2、風格特點。湖南方言，在語言表達上感情豐富，在副詞和形容詞的運用上比較夸張，說話喜歡帶“?！?、“撒”等后綴音。老湘語，保留了較完整的濁音系統(tǒng)。

新湘語，為方言舌音，后鼻音丟失，不分ch/q、h/f、sh/x、ong/eng。同時，古全濁聲母今讀塞音、塞擦音時，無論平仄，一般讀成不送氣清音。

四、贛江方言。

1、地域人群。贛江方言，也稱江西話、贛語，以南昌話為代表，分布于江西中部 、北部、西部，湖南東部、湖北東南部和安徽南部部分地區(qū)和福建西北邵武一帶。

江西省內的贛語人群，可分為昌靖片、宜瀏片、吉茶片、撫廣片和鷹弋片。使用人口，約占漢族總人數(shù)的2.4%左右。

2、風格特點。古代的全濁聲母今讀塞音、塞擦音時，為送氣的清音，無論平仄，如“陪伴、停電、存在、沉重、強健”這幾個詞，贛語統(tǒng)統(tǒng)都是送氣的清聲母。而普通話卻是前一字送氣，后一字不送氣，吳語則都是濁聲母。

除吉安、萍鄉(xiāng)一帶無入聲之外，全省其他地方的贛語及其他方言，基本上都有入聲。而寧岡和井岡山市的贛語只有三個聲調，是全省聲調最少的地方，連讀變調比較豐富。