明代茶葉末釉瓷器圖片

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這是明代嘉靖時(shí)期的茶葉末釉筆洗，其最大徑在中間約9.5厘米，底徑約4.7厘米，上口徑6厘米，整個(gè)器型看起來(lái)像一個(gè)飛碟，十分招人喜愛(ài)。整器由兩個(gè)部分粘合而成，在中間結(jié)合處由于釉薄而呈現(xiàn)米黃色口邊，在整體上顯得平衡。由于上下部分都是手工拉坯而成的，所以器雖小但很有分量感。底部露胎顯微粉紅色，這是麻倉(cāng)土的特點(diǎn)加上底釉的亮青釉都明白無(wú)誤地說(shuō)明了筆洗的年代。這種年款寫(xiě)法與以前常見(jiàn)嘉靖年款略有不同，靖字左邊的立字的最后一筆還是回到青字的上半部，這也是嘉靖顏色釉款的特點(diǎn)。從施釉來(lái)看，嘉靖的茶葉末釉應(yīng)該是高溫釉，屬于釉中彩即將發(fā)色劑與石灰堿釉混在一起在強(qiáng)還原氣氛中一次燒成，其底面的亮青釉也說(shuō)明了確實(shí)如此。

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這件萬(wàn)歷筆洗，其最大徑在中間偏上的位置，所以從造型上看不如嘉靖的耐看敦實(shí)。筆洗也是9.5厘米上口徑稍大為6.5厘米，底徑4.5厘米，底部露胎處也如嘉靖時(shí)代一樣顯示出是由麻倉(cāng)土制造的，而其款字基本上符合當(dāng)時(shí)官款。底部的亮青釉同樣地說(shuō)明萬(wàn)歷時(shí)代是強(qiáng)還原焰燒成的。

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這兩件葫蘆瓶分別是萬(wàn)歷年和嘉靖年的。葫蘆寓意是福祿，自宋代開(kāi)始有此種造型的瓶，以下元明清都有，因?yàn)樗脑⒁鉃橹袊?guó)各個(gè)階層的人士所共賞，尤其是嘉靖帝信奉道教，把剛剛燒成的茶葉末釉配以葫蘆造型很有特點(diǎn)。左邊的萬(wàn)歷瓶高17厘米，右邊的嘉靖瓶高16.5厘米。細(xì)辨之造型上有點(diǎn)不同，左邊的萬(wàn)歷瓶中間幾乎沒(méi)有瓶頸；而右邊嘉靖瓶中間有一小段瓶頸。萬(wàn)歷的葫蘆上段比嘉靖的要苗條些；而下半段萬(wàn)歷比嘉靖顯得更圓滿(mǎn)，這就造成了萬(wàn)歷瓶型的藝術(shù)效果反而不如嘉靖瓶，這當(dāng)然是我個(gè)人的看法。胎質(zhì)還是麻倉(cāng)土，底釉也是明顯的亮青釉，款字也都符合于當(dāng)時(shí)款的特征。

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現(xiàn)在我們總結(jié)一下明代嘉萬(wàn)時(shí)代茶葉末釉瓷器的特點(diǎn)和鑒定方法：

1、由現(xiàn)存的瓷器來(lái)看，官窯開(kāi)始批量生產(chǎn)茶葉末釉瓷器始于明代嘉靖年間。

2、明代嘉、萬(wàn)年間（可能包括隆慶）的茶葉末釉瓷器大多是小件，現(xiàn)已知有筆洗、缽、罐、葫蘆瓶、渣斗、高腳托盤(pán)等。

3、嘉靖、萬(wàn)歷時(shí)期的茶葉末釉屬于高溫釉，是在強(qiáng)還原焰氣氛中燒成的，所以其底部呈明顯的帶有明代晚期特征的亮青釉。胎質(zhì)為景德鎮(zhèn)麻倉(cāng)土或高嶺土，也說(shuō)明明代的廠官窯就在景德鎮(zhèn)。

4、器底款識(shí)為青花雙圈內(nèi)兩列豎寫(xiě)“大明嘉靖年制”或“大明萬(wàn)歷年制”的青花款，

明代茶葉末釉碗

醬釉也稱(chēng)為柿色釉、紫金釉，是一種以鐵為呈本世紀(jì)中奧秘；而在色劑的高溫色釉，其釉料中含氧見(jiàn)，因而物華出現(xiàn)始化鐵和氧化亞鐵的總量較高，達(dá)館的收藏以及博華代表作5%以上。以明曹昭《格中物，腹部較豐定窯醬釉最著名。

醬釉特點(diǎn)

作為宋代五大名窯之一的定窯，曾一度為官府燒制宮廷用瓷，以其優(yōu)美的造型，精湛的藝術(shù)魅力著稱(chēng)于世，令后人仰慕。而景德鎮(zhèn)仿制醬釉瓷始于明初。1964年春，南京博物院于明故宮玉帶河遺址中，發(fā)現(xiàn)大量明代瓷片。其中醬色釉碗、外醬釉里藍(lán)釉暗花云龍碗，揭示了明初燒制此類(lèi)產(chǎn)品的奧秘；而在美國(guó)堪薩斯城阿脫肯藝術(shù)博物館、英國(guó)不列顛博物館收藏的外醬釉里藍(lán)釉高足碗，從工藝到紋飾與南京博物院收藏的云龍碗幾乎完全相同，從而印證了洪武官窯的客觀存在。與此同時(shí)民窯中的醬釉瓷生產(chǎn)也毫不遜色，出土于北京豐臺(tái)區(qū)，現(xiàn)收藏在北京首都博物館的兩件醬釉梨形執(zhí)壺，通高12.5cm ,口徑4cm ，壺體呈梨形，壺頸較短，流彎曲深硬不自然；腹部豐滿(mǎn)，底足平切，底邊垂直，足內(nèi)較深，旋削整齊；胎質(zhì)細(xì)膩潔白，器表有旋坯痕，釉較薄，釉色呈醬褐色。此壺造型構(gòu)思新穎獨(dú)特，穩(wěn)重典雅。但與同期官窯器相比，不足之處在于：造型不夠規(guī)整，同一器物上壺蓋、壺身色調(diào)不能統(tǒng)一，施釉不均勻，釉面有縮釉點(diǎn)，制作工藝較粗糙。

清代茶葉末釉瓷器

茶葉末釉瓷器鑒別技巧，據(jù)文獻(xiàn)記載，廠官釉是雍正時(shí)唐英仿明代廠官釉新發(fā)明的品種。清代廠官釉分為三個(gè)品種，鱔魚(yú)黃、蛇皮綠和黃斑點(diǎn)。廠官釉顏色偏青的俗稱(chēng)鱔魚(yú)青，即蛇皮綠，顏色偏黃的應(yīng)是鱔魚(yú)黃，而黃色中多斑點(diǎn)的應(yīng)是黃斑點(diǎn)。

明代茶葉末釉瓷器圖片及價(jià)格

茶葉未瓷始創(chuàng)于明代，清代質(zhì)量到達(dá)頂峰，尤其是明清官窯的茶葉末瓷，價(jià)格皆高。

明代茶葉末釉瓷器圖片欣賞

黃釉是從唐朝開(kāi)始出現(xiàn)的！

黃釉是漢族傳統(tǒng)的陶瓷裝飾藝術(shù)。最早出現(xiàn)于唐代，當(dāng)時(shí)安徽淮南壽州窯、河南密縣窯等都燒黃釉。

但正色黃釉，還是宋代汝窯的高溫黃釉——茶葉末釉。明代的黃釉有新的發(fā)展，洪武時(shí)的老僧衣即茶葉末的衍化；始于宣德的澆黃，更是明代杰出的黃釉；

嘉靖以后，又有魚(yú)子黃、雞油黃等。入清后有康熙的淡黃，以及其后的菜尾、鼻煙、金醬等。

明代茶葉末釉瓷器價(jià)格

黃瓷，又稱(chēng)宮廷黃瓷。瓷器的一種。始于唐代，以安徽南壽州窯所產(chǎn)最著名。唐代除壽州窯外，四川邛崍窯、湖南長(zhǎng)沙窯也燒黃釉瓷，但顏色較偏青綠。質(zhì)量最高、色彩最純正的高溫黃釉瓷，以宋代汝窯所燒的茶葉末釉瓷器為佳。黃瓷在古陶瓷藝術(shù)中占有很重要的位置，黃色一向是帝王專(zhuān)用色，有崇高、高貴、權(quán)力、威嚴(yán)、智慧、神秘、華貴等象征意義。

黃釉瓷分為分高溫釉和低溫釉?xún)煞N，以適量的鐵為著色劑，在氧化氣氛中燒制后呈現(xiàn)黃色，到清代時(shí)在燒制的黃釉中加入了玻璃白，呈色較明代亮且白，無(wú)明代的嬌嫩之感。

燒制方法

一種是在素坯上直接施黃釉然后再燒制，另一種是在已燒制的施黃釉。瓷器上純正的黃釉始于明永樂(lè)年間，以后各朝均有燒制，為宮廷專(zhuān)用瓷。明代黃釉瓷可以分為明早期、明中期、明晚期三個(gè)時(shí)期。

元代茶葉末釉瓷器

高34厘米，口徑8.5厘米，底足長(zhǎng)26.5厘米，寬8.2厘米。壺唇口，直頸，扁腹，暗圈足。壺肩微削，左右肩各有兩個(gè)半圓形系，用以穿帶使用。故又可以稱(chēng)為穿帶扁壺。

這件瓷器是非常有特點(diǎn)的。它的紋飾是先刻畫(huà)出白龍紋和其他輔助紋飾，然后在地子上涂繪銅紅料，再上釉之后一次性高溫?zé)?。通體呈現(xiàn)紅地白花，和明永樂(lè)宣德時(shí)期的紅釉白花瓷器頗為相似，但其實(shí)工藝是不同的。永宣時(shí)期的紅釉白花瓷器，紅色部分是寶石紅釉，也就是說(shuō)銅紅料是溶解在釉里而不是彩繪在釉下。這種工藝明顯比把銅紅畫(huà)在瓷器胚體上效果更好，發(fā)色更鮮艷，也更不容易出現(xiàn)發(fā)黑發(fā)綠等釉病。

所以說(shuō)，從瓷器鑒定的角度上來(lái)講，這件元代釉下彩瓷器雖然不比永宣紅地白花精美，卻代表了我國(guó)早期紅釉瓷器從釉里紅涂繪到釉里紅拔白再到紅釉白花的工藝進(jìn)步過(guò)程。證明任何一種工藝進(jìn)步，都不是一蹴而就的。

明代有茶葉末釉瓷嗎

孫洪琦分享明代紫金釉、茄皮紫鑒定口訣：紫金釉瓷鑒定口訣：紫金釉瓷仿紫定，醬色不同是常事；釉色兩種有澀亮，要看胎色來(lái)辯析。茄皮紫釉瓷鑒定口訣：茄皮紫釉祭祀瓷，釉層肥厚色不一；紫中泛藍(lán)弘治瓷，淡紫發(fā)烏萬(wàn)歷時(shí)；此類(lèi)明瓷不及清，色正要數(shù)雍正瓷。

宋代茶葉末釉瓷器圖片

2.786億港元/2665萬(wàn)美元

宋代冰裂紋瓷器拍賣(mài)成交記錄， 盤(pán)點(diǎn)中國(guó)天價(jià)成交古瓷器，成交價(jià)格：2.786億港元/2665萬(wàn)美元，這件北宋汝窯天青釉葵花洗創(chuàng)造了宋代瓷器新的世界拍賣(mài)紀(jì)錄。

這件藏品為六葵瓣花式，通體罩釉，淡綠如天青，冰裂開(kāi)片隱若，間以細(xì)紋色略沉，葵瓣邊沿薄釉處投淡淡暗紫，偶露色深胎土，清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩(shī)花石錦雞圖雙耳瓶。