老舍茶館特點(diǎn)

這個(gè)太熟了…考研?？普n的一個(gè)名詞解釋…頭條萊垍

從1956年春天開始出現(xiàn)的“第四種劇本”，代表著一場(chǎng)反公式化概念化的運(yùn)動(dòng)，特別是“雙百方針”在文藝界思想解放運(yùn)動(dòng)的直接結(jié)果。這一名詞是由黎弘（劉川）在評(píng)論《布谷鳥又叫了》（楊履方）的時(shí)候提出的。他認(rèn)為當(dāng)時(shí)劇本只有工農(nóng)兵三類，每種劇本都有固定的框框。而《布》突破了三個(gè)既有的框框，是“忠實(shí)于生活的獨(dú)特形態(tài)”的第四種劇本。代表作有《同甘共苦》（岳野），（洞簫橫吹）（海默）等。垍頭條萊

成就：一、勇敢的突破了“人性”“人道主義”的禁區(qū)，大膽描寫人的道德，情操，愛情生活。深入刻畫人的豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界，塑造出一批真實(shí)典型的人物形象。二、勇敢的突破了只準(zhǔn)歌頌不準(zhǔn)暴露的禁區(qū)，大膽的干預(yù)生活，尖銳的揭露現(xiàn)實(shí)生活中存在的嚴(yán)重矛盾和沖突。這也是第四種劇本的兩個(gè)顯著特征。也是當(dāng)代話劇的第一次高潮的兩個(gè)成就。這個(gè)時(shí)期，話劇創(chuàng)作輝煌的潮頭是老舍的《茶館》的出現(xiàn)。 萊垍頭條

多句嘴哈~您不是報(bào)的蘇大的研究生吧~？ 萊垍頭條

關(guān)于老舍茶館的介紹

《茶館》是老舍在1956年創(chuàng)作的話劇，影響十分廣大。但是這篇文章雖然名為《茶館》，卻不僅僅是講喝茶這件事。

　　故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應(yīng)酬，但嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄，最終被冷酷無情的社會(huì)吞沒。經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn)，豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路。全劇以老北京一家大茶館的興衰變遷為背景，向人們展示了從清末到抗戰(zhàn)勝利后的50年間，北京的社會(huì)風(fēng)貌及各階層人物的不同命運(yùn)。

老舍茶館特點(diǎn)分析

《茶館》評(píng)論

《茶館》是老舍先生在新中國(guó)成立后戲劇創(chuàng)作的精品，今有幸觀看了此話劇，不能說一點(diǎn)收獲也沒有。

《茶館》三幕分別選取“戊戌變法”后、北洋軍閥統(tǒng)治時(shí)期、抗戰(zhàn)后國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)代的三個(gè)社會(huì)生活場(chǎng)景，在這三個(gè)場(chǎng)景中，一方面描繪了北平風(fēng)俗的變遷，另一方面三個(gè)舊時(shí)代共同表現(xiàn)出政局混亂、是非不分、惡人得勢(shì)、民不聊生的特點(diǎn)，黑暗勢(shì)力越來越蔓延，整個(gè)社會(huì)表現(xiàn)出不斷衰退的局面。作者通過在茶館中進(jìn)出的各色人物，把一幅血淋林的、令人顫栗的畫面推到讀和觀眾面前：太監(jiān)竟要買大姑娘當(dāng)老婆，農(nóng)民無法生活不得不賣兒女，流氓暗探橫行鄉(xiāng)里，正直的人因?yàn)橐痪湓捑鸵巍@說明清末社會(huì)不僅反動(dòng)、黑暗而且腐朽不堪。

在《茶館》里作者把對(duì)黑暗社會(huì)的諷刺、批判與強(qiáng)烈的愛國(guó)熱情和對(duì)勞動(dòng)人民的同情聯(lián)系起來，在微笑中蘊(yùn)藏著嚴(yán)肅和悲哀。唐鐵嘴夸耀自己抽白面的對(duì)話，看起來滑稽可笑，卻激起了人們對(duì)帝國(guó)主義侵略的仇恨；王利發(fā)問報(bào)童“有不打仗的新聞沒有”，像一句玩笑話，但表現(xiàn)了人民對(duì)動(dòng)蕩時(shí)局的不滿；松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”表現(xiàn)了松二爺?shù)膽雅f情緒，同樣也諷刺了辛亥革命的不徹底。

老舍先生通過茶館這樣一個(gè)人流復(fù)雜的地方不僅描述了當(dāng)時(shí)的社會(huì)而且還成功的塑造了眾多人物，通過他們?cè)诓桊^中的一言一行來反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗以及人們思想的腐朽性。我認(rèn)這是此話劇能夠成功的最重要的原因。

老舍茶館的結(jié)構(gòu)

《茶館》的藝術(shù)構(gòu)思獨(dú)具匠心。作者為表現(xiàn)“埋葬三個(gè)時(shí)代”的主題，在藝術(shù)構(gòu)思上采用于縱橫交錯(cuò)、虛實(shí)結(jié)合的“座標(biāo)式”結(jié)構(gòu)。

在橫向上，他著力描繪各個(gè)時(shí)代茶館中活動(dòng)的各種人物的面貌和命運(yùn)。茶館雖小，但它卻囊括了中國(guó)各種政治力量、各階層人物的命運(yùn)，象征著中國(guó)，是舊中國(guó)社會(huì)的縮影。

在縱向上，他以一個(gè)茶館的五十年興衰為線索，揭露了三個(gè)時(shí)代的腐朽與黑暗。

在生動(dòng)地描繪了三個(gè)時(shí)代三個(gè)社會(huì)的基礎(chǔ)上，劇作自然地反映出統(tǒng)治者雖然不斷地改變，但是社會(huì)卻越來越反動(dòng)，越來越腐敗，越來越黑暗。

大清國(guó)完了，軍閥統(tǒng)治完了，國(guó)民黨統(tǒng)治也會(huì)完！

茶館老舍時(shí)代特點(diǎn)

淺析茶館的思想和藝術(shù)成就如下。茶館是老舍的戲劇劇本，通過對(duì)于近50年來的一個(gè)固定場(chǎng)所，茶館的描繪，老舍表現(xiàn)出來了近50年來中國(guó)的歷史。

茶館的藝術(shù)成就主要表現(xiàn)在對(duì)于人物的生動(dòng)描繪和對(duì)事情的詳細(xì)解說上來，使人能夠身臨其境的感受到藝術(shù)魅力。

老舍茶館中茶館的特征

是康六。

康六是老舍茶館中比較典型的形象！~作為一個(gè)中國(guó)古代封建制度下受毒害的下層農(nóng)民。有著中國(guó)農(nóng)民的大眾的性格特征：勤勞。善良，為人正直而且對(duì)新事物的新生命沖滿了希望，而且在生活中有著魯迅先生對(duì)中國(guó)農(nóng)民的：那種怒其不聲，哀其不幸。

老舍茶館的特色

《茶館》是中國(guó)當(dāng)代話劇藝術(shù)的經(jīng)典之作。

戲劇運(yùn)用側(cè)面透露的表現(xiàn)方法，以北京裕泰茶館為典型環(huán)境，以茶館的變遷和一些小人物悲劇命運(yùn)來表現(xiàn)時(shí)代的主題。戲劇采用了人物展覽式的結(jié)構(gòu)，塑造了具有時(shí)代特征的人物群像，反映了清朝末年至國(guó)民黨統(tǒng)治時(shí)期近五十年的歷史變遷，深刻表現(xiàn)了“埋葬三個(gè)時(shí)代”的主題。

老舍茶館有什么特別之處

　　《茶館》是一部非常著名的話劇。劇作者老舍 (1899—1966年)，原名舒慶春， 字舍予。老舍是他的筆名。滿族，北京人。中國(guó)著名的現(xiàn)代文學(xué)家。老舍的《茶館》創(chuàng)作于1956年，他以獨(dú)特的藝術(shù)手法，把三個(gè)歷史時(shí)期的中國(guó)社會(huì)變遷狀況，裝進(jìn)了不足5萬字的《茶館》里， 以話劇的形式生動(dòng)地表現(xiàn)了出來。

　　這出三幕話劇中，共有70多個(gè)人物，其中50個(gè)是有姓名或綽號(hào)的，這些人物的身份差異特大，有曾經(jīng)做過國(guó)會(huì)議員的，有憲兵司令部里的處長(zhǎng)，有清朝遺老，有地方惡勢(shì)力的頭頭，也有說評(píng)書的藝人、看相算命及農(nóng)民鄉(xiāng)婦等等，但他們之間并沒有正面沖突(個(gè)別局部的沖突例外)，人物與茶館的興衰也沒有直接關(guān)系。他們只是按照自己的人生軌跡生活著，而正直、善良的人們無法擺脫厄運(yùn)，社會(huì)渣滓卻橫行霸道。作者把矛頭直接指向那個(gè)舊時(shí)代，人物與人物之間的每一個(gè)大的或小的沖突都暗示了人物與時(shí)代之間的沖突。課文中，李三的抱怨，巡警的勒索，難民的央告，等等，都表現(xiàn)了帝國(guó)主義操縱的軍閥混戰(zhàn)給社會(huì)造成的混亂，給人民帶來的深重災(zāi)難。這就是劇本所要展示的人民與舊時(shí)代之間的特殊的矛盾沖突。這種看似“無事的悲劇”，實(shí)際上揭示的是社會(huì)的悲劇，是時(shí)代的悲劇，更能激起人們對(duì)舊時(shí)代的強(qiáng)烈憎恨。形形色色的人物，構(gòu)成了一個(gè)完整的“社會(huì)”層次。

　　《茶館》的創(chuàng)作意圖是十分清楚的，它通過“裕泰”的茶館陳設(shè)由古樸→新式→簡(jiǎn)陋的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。開始時(shí)，茶客的弄鳥、吃茶、玩蟲，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國(guó)事”的紙條，一動(dòng)一靜，均產(chǎn)生著一種壓抑的氣氛。第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設(shè)施的更新與場(chǎng)面的收縮，無疑暗示著茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)?。茶館中的“洋氣”以及那張?jiān)綄懺酱蟮摹澳剣?guó)事”紙條，則預(yù)示著更大的危機(jī)。到了第三幕，不僅“莫談國(guó)事”的紙條寫得更大，數(shù)目更多，而且旁邊還有一張紙條:“茶錢先付”。 這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，而“茶錢先付”“莫談國(guó)事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。

　　老舍以茶館為載體，以小見大，反映社會(huì)的變革，是“吃茶”使各種人物、各個(gè)社會(huì)階層和各類社會(huì)活動(dòng)聚合在一起，如果沒有“吃茶”一事，則茶館中任何事情都將不復(fù)存在。正因?yàn)槿绱耍仙嵩趧≈袑?duì)北京茶館文化也花費(fèi)了不少的筆墨。如早先的茶館里，除了喝茶，還有點(diǎn)心“爛肉面”可吃，一邊喝茶，一邊還可以做不少與茶無涉的事情；北京的茶館也和江南茶館一樣，是個(gè)“吃講茶”的地方；茶館的老顧客是可以賒帳的，茶客也可以自己帶茶葉來居坐；茶館也是聽書的好地方，說書人可以在此謀得一份生活的來源……

　　這類細(xì)節(jié)，給《茶館》所要表現(xiàn)的主題，增添了一種真切的氛圍。除了為表現(xiàn)主題服務(wù)之外，也展示了中國(guó)茶館文化之一斑?！恫桊^》的藝術(shù)價(jià)值不僅在于通過一個(gè)茶館反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì)變革，同時(shí)也在于反映了社會(huì)變革對(duì)茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響。

　　《茶館》的結(jié)構(gòu)比較獨(dú)特，被人稱為“圖卷戲”，或者叫卷軸式的平面結(jié)構(gòu)。它沒有一個(gè)統(tǒng)一的情節(jié)，也沒有一個(gè)不可缺少的中心人物，只是像圖畫一樣，將一個(gè)一個(gè)人物展覽進(jìn)去，把一個(gè)一個(gè)情節(jié)鑲嵌進(jìn)去。以課文節(jié)選的第二幕為例。這一幕出場(chǎng)的人物有三十多個(gè)，有臺(tái)詞的近二十個(gè)。這些人物沒有明顯的主次之分，臺(tái)詞也不多，只是在訴說著自己的事情，在茶館中一閃而過。比如崔久峰的出現(xiàn)，只是表現(xiàn)他理想破滅后的悲觀失望，松二爺?shù)某鰣?chǎng)也不過反映了他那類封建遺老的沒落。即使是起著貫穿全劇作用的茶館主人王利發(fā)，也不過是在與茶客的交往中表現(xiàn)著自己。劇中所有的人物，都只是大茶館中的一個(gè)畫面，把這些畫面組織起來，便成了一幅畫卷，隨著劇情的發(fā)展逐步展開。

　　除了人物，這一幕也沒有統(tǒng)一的情節(jié)。人物雖多，但人物之間的聯(lián)系都是單線的、小范圍的，每個(gè)人的故事都很單一。即便是王利發(fā)的戲，很大一部分也是用來應(yīng)付生意的，并不是他本人的戲。這樣，一個(gè)一個(gè)小情節(jié)，一個(gè)一個(gè)小故事，像畫面一樣，匯集起來，便構(gòu)成了《茶館》這幅長(zhǎng)長(zhǎng)的畫卷。

　　王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練，善于應(yīng)酬，對(duì)不同的人采取不同的態(tài)度。比如對(duì)李三的苦處、康順子的遭遇等，他雖然也有同情，但是很有限度，決不會(huì)為了他們而損害自己的利益。對(duì)巡警、特務(wù)則不同，他明知是敲詐，卻巧于應(yīng)付，不敢表示一點(diǎn)不滿。對(duì)劉麻子之流，他雖然從心眼里厭惡，但仍然笑臉相迎，不愿得罪他們。但在黑暗的舊中國(guó)，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營(yíng)，不斷改良，卻無法抵御各種反動(dòng)勢(shì)力的欺壓。他對(duì)此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)得十分含蓄。比如當(dāng)唐鐵嘴說“感謝這個(gè)年月”時(shí)，他說：“這個(gè)年月還值得感謝!”蘊(yùn)含著他的不滿、愁苦和憤恨。就是這樣一個(gè)精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇，是舊中國(guó)廣大市民命運(yùn)的真實(shí)寫照。

　　常四爺是旗人，在滿清時(shí)吃皇糧。但是他對(duì)腐敗的清王朝不滿，對(duì)洋人更加痛恨。第一幕中因一句“大清國(guó)要完”被抓起來，坐了一年的監(jiān)獄。出獄后參加義和團(tuán)，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。他不諱言他的不滿，對(duì)抓過他的特務(wù)仍然很強(qiáng)硬，對(duì)正在發(fā)愁的王利發(fā)則雪中送炭。就是這樣一個(gè)人，最后也窮困潦倒，絕望地喊出：“我愛咱們的國(guó)呀，可是誰愛我呢?”這個(gè)形象代表了不甘受奴役的中國(guó)人，反映出舊中國(guó)人民的反抗情緒。

　　松二爺也是個(gè)旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個(gè)沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國(guó)封建社會(huì)的腐朽。

　　劉麻子、唐鐵嘴等，是一群地痞無賴，一個(gè)說媒拉纖、拐賣人口，一個(gè)是麻衣相士，算命騙人。這樣一類人物形象，反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)的畸形和病態(tài)。反映出中國(guó)社會(huì)日益深重地演變?yōu)榘敕饨ā胫趁竦厣鐣?huì)的悲慘過程， 宣告了那個(gè)人間地獄必將崩塌的前景.

茶館老舍概述

老舍寫《茶館》是想反映中國(guó)“五十年來的變遷”，所以作家很自然地選擇“茶館”，這正是眾多各層人物聚集的地方，各色人等云集在一起，再通過眾相勾勒出舊中國(guó)三個(gè)時(shí)代廣闊的社會(huì)生活畫卷，反映三個(gè)時(shí)代人民的生活狀況和精神狀態(tài)。

這三個(gè)時(shí)代是舊中國(guó)社會(huì)急劇變化的時(shí)代，作家選取這三個(gè)時(shí)代，目的揭露舊社會(huì)黑暗、統(tǒng)治者腐朽，又不是直白說出，而是引而不發(fā)，讓讀者在對(duì)反面否定的感受中自然趨向正面的主題：埋葬舊時(shí)代舊社會(huì)，是一首葬送舊時(shí)代的挽歌。