漢代漆器工藝

商、西周、春秋時期，鑲嵌、螺鈿、彩繪漆器已達到較高水平；戰(zhàn)國、秦、西漢時期，形成五百年的髹漆繁盛時期；東漢、魏晉、南北朝時期，漆工業(yè)的衰微并未影響漆工藝的發(fā)展；唐、宋、元時期，主要髹漆品種已基本齊備，雕漆登上歷史的頂峰；明、清時期，不同髹飾的變化結(jié)合，迎來漆器的千文萬華。

漢代漆器工藝的主要成就

漢代漆器已具備了雕刻、鑲嵌、繪畫三種基本的裝飾工藝技法，繪畫方法的應(yīng)用最為普遍。

漢代漆器工藝的造型

我國的漆器制造有著悠久而輝煌的歷史，最早出現(xiàn)在新石器時代。戰(zhàn)國與秦漢時期，漆器品種開始增多，工藝也達到了很高的水準，是漆器制造的繁盛期。萊垍頭條

漆最早是被祖先用來寫字的，后用來漆物。在新石器時代出現(xiàn)了漆器，商周時代已開始利用色漆和雕刻來裝飾器物。那時的漆造還處于探索階段，主要制作生活用品。漆色以紅、黑兩種單色為主，髹漆工藝僅有彩繪和鑲嵌兩種。戰(zhàn)國、漢代是漆器制造空前繁榮的歷史時期，大量制造各種實用與觀賞品。萊垍頭條

髹漆工藝主要有描彩漆、鑲嵌、針刻等。裝飾紋樣盛行動物紋、云紋、幾何圖案。特點是色彩豐富、線條奔放、勾勒交錯、氣韻生動。東漢以后，漆器制作進入了緩慢發(fā)展時期，但其間也取得一些令人矚目的成就。唐代的金銀平脫工藝、宋代的雕漆工藝都得到高度發(fā)展。元明清時期形成了漆器制造史上的又一高潮，形成了官造、民間漆器生產(chǎn)同時并存、共同發(fā)展的局面。萊垍頭條

元代的雕漆工藝取得了輝煌成就，并涌現(xiàn)出張成、楊茂、張敏德、彭君寶等技藝卓越、流芳千古的制漆名家；明代的髹漆工藝全面發(fā)展，工藝技法已有14大類，近400個品種，達到了“千文萬華，紛然不可勝識”的程度。萊垍頭條

清代在繼承明代的基礎(chǔ)上又有進一步發(fā)展，某些品種在造型和制作技術(shù)上，達到了登峰造極的境地，進一步推動了漆器制造業(yè)的發(fā)展。漆器工藝是我國古代科技史上的一項杰出創(chuàng)造和發(fā)明，我國的漆器工藝精湛、紋飾優(yōu)美，具有重要的工藝美術(shù)和文物價值，是世界工藝美術(shù)品的重要組成部分。萊垍頭條

漢代漆器工藝設(shè)計得以發(fā)展的原因及其裝飾

中國古代漆器具有著輕便、防水、美觀、不怕摔、易塑形等特點，在世界范圍享有盛譽，更被稱為“古代塑料”。英國科學史家李約瑟在1986年時曾說：“漆器可能是人類所知最古老的工業(yè)塑料”。

“如膠似漆”這個成語我們耳熟能詳。實際上，“膠”和“漆”這兩種物質(zhì)的發(fā)現(xiàn)也是中國人對世界文明作出的貢獻。

《莊子》中有“漆可用，故割之”，這是中國采割生漆的最早記錄。天然漆，又名大漆、生漆，從漆樹皮內(nèi)流出時呈乳白色，凝固后變?yōu)樽丶t，長久放置后氧化變黑，“漆黑”一詞正是來源于此。在添加了古代最常見的朱砂顏料后，就變成紅漆。所以中國歷史上的漆器，大多以黑、紅兩色為主。

作為一種油溶性樹脂，漆的主要化學成分是漆酚、漆酶，它們極易引起皮膚過敏。在一定的溫度和濕度下，漆酶能催化漆酚的氧化作用而生成半醌，經(jīng)過半醌的催聚，使漆酚多聚成鏈；再經(jīng)過過氧交聯(lián)，使鏈交織成片狀漆膜；如果與麻布、紙片復(fù)合，則可交集成為體狀的高分子復(fù)合材料，這種漆膜的固化反應(yīng)過程就是高分子化學反應(yīng)過程。

生漆本身就是一種天然高分子材料，也是目前人類所知最早使用的天然涂料。紀錄片《我在故宮修文物》中，漆器修復(fù)師用半凝固的生漆涂抹在器物表面，使得器物表面干燥后，形成了一層堅牢、光亮的薄膜，此舉不僅保護木材，而且明亮美觀，還具有一定的耐熱、耐酸堿的能力。

古人用“膠”和“漆”這兩種物質(zhì)作比，顯然在當時已經(jīng)開始使用膠和漆，并且對其特性有了比較深入的了解。我國考古學家曾在浙江寧波余姚的河姆渡遺址發(fā)現(xiàn)過一只漆木碗。史料記載，在古人早期的生活用具中，木器占據(jù)了相當大的比重。為了保護木器，最簡便的方法就是涂上一層漆，因此木胎漆器獲得了很快的發(fā)展。

商代貴族擁有大量的漆器已不是一件稀罕事。1950年，在河南安陽市武官村的商代貴族墓葬中發(fā)現(xiàn)了很多雕花的朱漆木器。1972年，在河北藁城臺西村的商代遺址中，出土了多種漆器。有的胎已腐朽，而漆殼尚可辨識，它們都是朱地黑漆，有精美的花紋圖案。這些都足以證明商代的漆器制作工藝已具有一定水平。

此后，從春秋戰(zhàn)國到漢代，漆器工藝迅速發(fā)展，小到發(fā)簪、餐具、樂器，大到桌案、御座，也都是由漆器制成。

《齊民要術(shù)》中有專章論述漆器的制造。怎樣可以延長漆膜的耐久性？賈思勰認為，“鹽醋浸潤，氣徹則皺，器便壞矣”。此外，朱砂親油性好，用朱砂調(diào)和，既變成了紅漆，也具有耐久性。環(huán)境潮濕容易發(fā)霉怎么辦？“一曝使干”，即利用日光中的紫外線殺菌，減少發(fā)霉的情況。

在實際工作中，漆工們還發(fā)現(xiàn)，漆膜的干燥速度和漆膜的質(zhì)量與周圍環(huán)境的溫度和濕度密不可分。雖然基于當時的條件，他們可能并未意識到這就是漆酶的氧化作用，但是卻在實踐中創(chuàng)造了“蔭屋”——為漆器的干燥固化創(chuàng)造了一個溫度、濕度適宜又無灰塵污染的環(huán)境。

漆器的輝煌成就是中華文明史和歷代經(jīng)濟生活繁榮發(fā)展的標志，大量出土的漆器文物歷經(jīng)幾千年仍完好如初，它們所顯示的耐久性和光澤度都是現(xiàn)代合成高分子材料所無法比擬的。

漢代漆器工藝得以發(fā)展的原因

漢代是一個強大而統(tǒng)一的時代，生產(chǎn)力的提高、鐵器和牛耕的大量普及、手工業(yè)商業(yè)的繁榮、各項工藝技術(shù)的長足進步以及社會制度的變革和思想領(lǐng)域的解放，為云氣紋廣泛運用創(chuàng)造了得天獨厚的條件。

繪制云氣紋的工具和技術(shù)不斷發(fā)展，如漢代漆器以彩繪為主要裝飾手段，漆器裝飾多線條勾勒少漆色渲染，可見漢代所用毛筆應(yīng)為硬筆且筆的質(zhì)量也很出色。用硬筆描繪有利于表現(xiàn)線條，特別是曲線的表現(xiàn)。還有針刻等裝飾手法，也極易表現(xiàn)出纖細的云氣紋。漢代有些銅器上則多施以鎏金或以金銀錯，如河北滿城劉勝墓出土的錯金博山爐，通體以錯金云氣紋裝飾，云氣紋的造型莊重飽滿，線條優(yōu)美，流動感極強。

漢代人把對富足生活的希望，對成仙不老的祈望等思想，共同隱含在漢代云氣紋之中。

云氣紋得以在漢代廣泛流行，究其原因，云氣紋本身的造型特征及其象征意義、漢代統(tǒng)治者的思想、漢代的裝飾觀念以及古代氣論哲學思想等，都對云氣紋的廣泛運用產(chǎn)生了巨大的影響。

漢代漆器工藝取得成就的表現(xiàn)

西漢時期已經(jīng)開始使用絲絮和麻造紙，是紙的遠祖，而東漢時的蔡倫改進了造紙術(shù)，形成了現(xiàn)代意義上的紙。造紙術(shù)成為中國的四大發(fā)明之一。 東漢張衡制成了世界上第一臺能夠預(yù)報地震的候風地動儀。

落下閎等人制定的《太初歷》第一次將二十四節(jié)氣訂入歷法。

張仲景因《傷寒雜病論》而被尊為中華“醫(yī)圣”、中醫(yī)之祖。

而史書記載華佗更是世界上最早采用全身麻醉的醫(yī)生。

公元前一世紀的《周髀算經(jīng)》及東漢初年的《九章算術(shù)》則是數(shù)學領(lǐng)域的杰作。

其中，《九章算術(shù)》是對戰(zhàn)國、秦、漢古代社會創(chuàng)立并鞏固時期數(shù)學發(fā)展的總結(jié)，列有分數(shù)四則運算、今有術(shù)（西方稱三率法）、開平方與開立方（包括二次方程數(shù)值解法）、盈不足術(shù)（西方稱雙設(shè)法）、各種面積和體積公式、線性方程組解法、正負數(shù)運算的加減法則、勾股形解法（特別是勾股定理和求勾股數(shù)的方法）等籌算方法，形成了一個以籌算為中心、與古希臘數(shù)學完全不同的獨立體系。

漢代也是中國最早發(fā)明瓷器燒造的時代。

這個時期還發(fā)明了蒸餾法、水力磨坊、現(xiàn)代馬軛和肚帶的原型、漆器、用于冶金的往復(fù)式活塞風箱、出現(xiàn)于漢末的獨輪車、水車和吊橋。

造船已經(jīng)采用了防水隔艙、多重桅和船尾柱舵，并且開始使用羅盤。

此外，血液循環(huán)也是首先在此時發(fā)現(xiàn)。兩漢時期，中國的冶煉技術(shù)也有長足的發(fā)展和進步，鑄錢技術(shù)成熟，如三銖錢、五銖錢等。

彩繪工藝獨特，如馬王堆所出土的帛書彩繪，各種生活用品齊全，如有“漢代魔鏡”之稱的銅鏡，煮鹽技術(shù)也不斷提高，兩漢出現(xiàn)了蒸餾酒，釀酒水平臻于完美。

農(nóng)業(yè)技術(shù)大幅度提高，東漢早期出現(xiàn)了水排等新式灌溉工具。

漢代漆器工藝的裝飾手法有何特點

漢代時期,中國的漆器工藝進入黃金時代,不僅漆器產(chǎn)量多,生產(chǎn)規(guī)模大,生產(chǎn)技術(shù)以及工藝水平也有很大的提升。

漢代漆器作為一門藝術(shù),不僅對后世漆器藝術(shù)產(chǎn)生了深遠的影響,同時,對后世裝飾藝術(shù)也影響深遠。