一、西子情 紈绔世子妃 各個(gè)人物的結(jié)局是什么

容景和云淺月有了一個(gè)兒子，到了結(jié)尾云淺月又懷孕了，夜天逸還活著，西延月死了，玉子書(shū)到最后還是一個(gè)人，葉倩和云暮寒在一起了，夜輕染死了

二、李煜最愛(ài)的女人是誰(shuí)？

大周后

名為周娥皇，是南唐開(kāi)國(guó)老臣周宗的長(zhǎng)女,大周后生于公元936年卒于965年。是五代十國(guó)后期南唐國(guó)主李煜的皇后（比后主大一歲），聞名于天下的絕色美人。 風(fēng)流倜儻中國(guó)史上第一才子皇帝李煜李后主的皇后因娘家姓周而名為周后。周后有大小之分，大周后名薔，小周后名薇，兩姐妹都是錢(qián)塘美女。

關(guān)于大周后，《南唐書(shū)》載：“后主昭惠周后，通書(shū)史，善歌舞，尤工鳳蕭琵琶。唐朝盛時(shí)，霓裳舞衣曲為宮廷的最大歌舞樂(lè)章，亂離之后，絕不復(fù)傳，后（大周后）得殘譜，以琵琶奏之，于是開(kāi)元天寶之余音復(fù)傳于世?！?李煜即位之后，從不關(guān)心國(guó)事，每日譜詞度曲，以風(fēng)流自命。春天到來(lái)時(shí)，他將殿上的梁棟窗壁，柱拱階砌，都裝成隔筩，密插各種花枝，稱之為“錦洞天”；令宮里的妃嬪，都綰高髻，鬢上插滿鮮花，在錦洞天內(nèi)飲酒作樂(lè)。

時(shí)光飛馳，轉(zhuǎn)瞬又到公元994年七月七日乞巧夜，李煜在碧落宮內(nèi)，張起八尺琉璃屏風(fēng)，以紅白羅百匹，扎成月宮天河的形狀。又在宮中空地上，鑿金做蓮花，高約六尺，飾以各種珍寶。不多時(shí)布置完畢，只見(jiàn)一座月宮，天河橫亙于上，四面懸著一色琉璃燈，照得內(nèi)外通明，月宮里面，有無(wú)數(shù)歌伎，身穿霞裾云裳扮成仙女，執(zhí)樂(lè)器奏《霓裳羽衣曲》，音韻嘹亮，悅耳怡神。好似真到了月宮一般。周后連聲稱揚(yáng)道：“陛下巧思真不可及！如此布置，與廣寒宮一般無(wú)二，倘被嫦娥知道，恐怕也要奔下凡間，參加這個(gè)盛會(huì)了。”李煜含笑說(shuō)：“昔唐人有詩(shī)：‘嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。’嫦娥雖居月宮為仙，也未免有寂寞凄涼之感，哪里比得上朕與卿，身在凡間，反可以朝歡暮樂(lè)呢！” 李煜與周后開(kāi)懷暢飲，直至天色已明，方才席散。

不料周后在七夕夜間，多飲了幾杯酒，又著了涼，忽然生起病來(lái)。見(jiàn)愛(ài)妻病倒，李煜茶飯無(wú)心，日夜陪伴在娥皇的病榻前，盼望她早日痊愈。為了增強(qiáng)娥皇戰(zhàn)勝疾病的信心，他將自己寫(xiě)的《后庭花破子》書(shū)贈(zèng)娥皇，祝愿她能和自己青春常在：

玉樹(shù)后庭前，瑤草妝鏡邊。

去年花不老，今年月又圓。

莫教偏，和月和花，天教長(zhǎng)少年。

后周顯德元年，李煜十八歲，納昭惠，是謂大周后。

昭惠周后，通書(shū)史，善歌舞，尤工鳳蕭琵琶。唐朝盛時(shí)，霓裳舞衣曲為宮廷的最大歌舞樂(lè)章，亂離之后，絕不復(fù)傳，后（大周后）得殘譜，以琵琶奏之，于是開(kāi)元天寶之余音復(fù)傳于世。

十年后，大周后病重，一日，見(jiàn)小周后在宮中，“驚曰：‘汝何日來(lái)？’小周后尚幼，未知嫌疑，對(duì)曰‘既數(shù)日矣。’后恚怒，至死，面不外向。（陸游《南唐書(shū)·昭惠傳》）

后主昭惠國(guó)后周氏，小名娥皇，司徒宗之女，十九歳來(lái)歸。通書(shū)史，善歌舞，尤工琵琶。嘗為壽元宗前，元宗嘆其工，以燒槽琵琶賜之。至于采戲弈棋靡不妙絕，后主嗣位立為后，寵嬖專房，創(chuàng)為高髻纖裳及首翹鬢朶之妝，人皆效之。嘗雪夜酣燕，舉杯請(qǐng)后主起舞，后主曰：“汝能創(chuàng)為新聲則可矣?！焙蠹疵{綴譜，喉無(wú)滯音，筆無(wú)停思，俄頃譜成，所謂邀醉舞破也，又有恨來(lái)遲破亦后所制。故唐盛時(shí)霓裳羽衣最為大曲，亂離之后，絕不復(fù)傳，后得殘譜以琵琶奏之，于是開(kāi)元天寶之遺音復(fù)傳于世。內(nèi)史舍人徐鉉聞之于國(guó)工曹生，鉉亦知音，問(wèn)曰：“法曲終則緩，此聲乃反急，何也？”曹生曰：“舊譜實(shí)緩，宮中有人易之，非吉征也?！焙笾饕院蠛靡袈?因亦躭嗜,廢政事。監(jiān)察御史張憲切諫，賜帛三十疋，以旌敢言，然不為輟也。未幾，后臥疾，已革，猶不亂，親取元宗所賜燒槽琵琶，及平時(shí)約臂玉環(huán)，為后主別。乃沐浴妝澤，自內(nèi)含玉，卒于瑤光殿，年二十九，葬懿陵。后主哀甚，自制誅刻之石，與后所愛(ài)金屑檀槽琵琶同葬，又作書(shū)燔之與訣，自稱鰥夫煜，其辭數(shù)千言，皆極酸楚?；蛑^后寢疾，小周后已入宮中，后偶褰幔見(jiàn)之，驚曰：“汝何日來(lái)？”小周后尚幼，未知嫌疑，對(duì)曰：“既數(shù)日矣?！焙箜Ｅ?，至死面不外向，故后主過(guò)哀，以揜其跡云。

三、秦觀對(duì)詩(shī)詞的貢獻(xiàn)有哪些？

編輯本段作者生平

秦觀（1049-1100），字太虛、少游，號(hào)邗溝居士，學(xué)者稱淮海先生。揚(yáng)州高郵（今屬江蘇）人。北宋文學(xué)家。宋神宗元豐八年（1085年）進(jìn)士。曾任太學(xué)博士（即國(guó)立大學(xué)的教官）、秘書(shū)省正字、國(guó)史院編修官。政治上傾向舊黨，哲宗時(shí)“新黨”執(zhí)政，被貶為監(jiān)處州酒稅，徏郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。他與黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之、張耒號(hào)稱為“蘇門(mén)四學(xué)士”，頗得蘇軾賞識(shí)。秦觀生性豪爽，灑脫不拘，溢于文詞。20歲，作《浮山堰賦》。24 歲，作《單騎見(jiàn)虜賦》，為世人所重。其散文長(zhǎng)于議論，《宋史》評(píng)為“文麗而思深”。其詩(shī)長(zhǎng)于抒情，敖陶孫《詩(shī)評(píng)》說(shuō)：“秦少游如時(shí)女游春，終傷婉弱。”他是北宋后期著名婉約派詞人，其詞大多描寫(xiě)男女情愛(ài)和抒發(fā)仕途失意的哀怨，文字工巧精細(xì)，音律諧美，情韻兼勝。代表作為《鵲橋仙》（纖云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《滿庭芳》（山抹微云）等?！儿o橋仙》中“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮！”被譽(yù)為“化臭腐為神奇”的名句（見(jiàn)《蓼園詞選》）。《滿庭芳》中的“斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”被稱做“天生的好言語(yǔ)”（《能改齋漫錄》引晁補(bǔ)之語(yǔ)）。張炎《詞源》說(shuō)：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味?！鄙皆斠?jiàn)《宋史》卷四四四。著有《淮海集》40卷、《淮海詞》（又名《淮海居士長(zhǎng)短句》）、《勸善錄》、《逆旅集》。又輯《揚(yáng)州詩(shī)》、《高郵詩(shī)》。其《蠶書(shū)》，是我國(guó)現(xiàn)存最早的一部蠶桑專著。又善書(shū)法，小楷學(xué)鐘、王，姿媚遒勁可愛(ài)，草書(shū)有東晉風(fēng)味，真、行學(xué)顏真卿。建炎四年（1130），南宋朝廷追贈(zèng)秦觀為“直龍圖閣學(xué)士”。高郵文游臺(tái)、秦觀讀書(shū)臺(tái)、《秦郵帖》石刻、揚(yáng)州云山圖、“淮東第一觀”石刻，保存至今。

秦觀的婚姻

秦觀的正妻叫徐文美，而非傳說(shuō)中的蘇小妹。這是他自己在為岳父寫(xiě)的文章里交代的。他的岳父是高郵一位姓徐的富商，因?yàn)橛悬c(diǎn)錢(qián)，捐了一個(gè)主簿的官當(dāng)，生了三個(gè)女兒，分別叫徐文美、徐文英、徐文柔。秦觀在《徐君主簿行狀》一文末尾說(shuō)：“徐君女三人，嘗嘆曰：子當(dāng)讀書(shū)，女必嫁士人。以文美妻余，如其志云?！?

關(guān)于其妻就是點(diǎn)了一下名字而已，在秦觀的詩(shī)文中再無(wú)丁點(diǎn)提及，徐文美大概不是秦觀鐘愛(ài)的女子。有人統(tǒng)計(jì)，秦觀留傳下來(lái)的四百多首詩(shī)詞，約四分之一為“愛(ài)情詩(shī)”，而其中的主人公絕大多數(shù)是青樓歌女。錢(qián)鐘書(shū)在《宋詩(shī)選注》的序里說(shuō)秦觀的詩(shī)是“公然走私的愛(ài)情”?！度阆獫O隱叢話》引《藝苑雌黃》說(shuō)了秦觀的一件風(fēng)流事。秦觀在紹興的時(shí)候，由當(dāng)?shù)刈罡唛L(zhǎng)官太守接待，住高級(jí)賓館蓬萊閣。一日，在席上看中一個(gè)歌妓，于是賦《滿庭芳》，開(kāi)頭一句是“山抹微云”，后來(lái)就是“銷魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得秦樓薄幸名”了。此詞流傳甚廣，蘇軾曾戲稱秦觀為“山抹微云秦學(xué)士”。

明代的蔣一葵在《堯山堂外紀(jì)》中則透露了秦觀的另兩次艷事?！扒厣儆卧诓讨荩c營(yíng)妓樓婉字東玉者甚密”，他專為情人寫(xiě)了一首《水龍吟》，還費(fèi)心地將樓東玉的名字寫(xiě)進(jìn)去，“小樓連苑橫空”、“玉佩丁東別后”就是謎面。而“花下重門(mén)，柳邊深巷，不堪回首。念多情，但有當(dāng)時(shí)皓月，照人依舊”是說(shuō)他們幽會(huì)情景的。秦觀還有過(guò)一位叫陶心兒的情人，他曾贈(zèng)一首《南歌子》給這位名妓，末句的“天外一鉤殘?jiān)?，帶三星”，就是為陶心兒的“心”字打的啞謎。

才情都用在妓女身上，是不是有點(diǎn)“浪費(fèi)”？以至于黃庭堅(jiān)都看不過(guò)去了，寫(xiě)了一首詩(shī)勸告他，其中有“才難不易得，志大略細(xì)謹(jǐn)”的句子，秦觀看了很不高興。

傳統(tǒng)的詩(shī)詞鑒賞，分析秦觀時(shí)，總是定性為寫(xiě)“歌妓的戀情，同時(shí)又融入自己的身世之感”，但這并不適合解讀秦觀的所有愛(ài)情詞。拿他的經(jīng)典名句“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮”來(lái)說(shuō)，就并沒(méi)有牽連到什么仕途失意的身世之感。相反，如果結(jié)合他放浪的情感經(jīng)歷來(lái)看，完全可以大膽地假設(shè)，這只是秦少游安慰癡情女子的托詞，或者說(shuō)擺脫一段舊戀情的美麗借口。

【浣溪沙】北宋-秦觀

漠漠輕寒上小樓，

曉陰無(wú)賴似窮秋。

淡煙流水畫(huà)屏幽。

自在飛花輕似夢(mèng)，

無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。

寶簾閑掛小銀鉤。

【參考注釋】

這首詞以輕淺的色調(diào)、幽渺的意境，描繪一個(gè)女子在春陰的懷抱里所生發(fā)的淡淡哀愁和輕輕寂寞。全詞意境悵靜悠閑，含蓄有味，令人回味無(wú)窮，一詠三嘆。

“漠漠輕寒上小樓”起調(diào)很輕 ，恍如風(fēng)送清歌，悠然而來(lái)，讓人不知不覺(jué)中入境。漠漠者，彌漫、輕淡也 。李白《菩薩蠻》云：“平林漠漠煙如織，寒山一帶傷心碧 。”韓愈《同水部張員外曲江春游寄白二十二舍人 》詩(shī)云：“漠漠輕陰晚自開(kāi)，青天白日映樓臺(tái) ?！苯云湟狻］p寒者，薄寒也，有別于嚴(yán)寒和料峭春寒。無(wú)邊的薄薄春寒無(wú)聲無(wú)息地侵入了小樓，這是通過(guò)居住在樓中的人物感受寫(xiě)出來(lái)的，故詞雖未正面寫(xiě)人，而人宛然在茲。時(shí)屆暮春，冷從何來(lái)呢？“曉陰無(wú)賴似窮秋 ?！痹瓉?lái)是一大早起來(lái)就陰霾不開(kāi)，所以天氣冷得象秋天一般。窮秋者，九月也。南朝鮑照《白歌》云：“窮秋九月荷葉黃，北風(fēng)驅(qū)雁天雨霜。”

唐人韓偓《惜春》詩(shī)亦云：“節(jié)過(guò)清明卻似秋?！痹~境似之。春陰寒薄，不能不使人感到抑郁，因詛咒之曰“無(wú)賴” 。無(wú)賴者，令人討厭、無(wú)可奈何之憎語(yǔ)也。

南朝徐陵《烏棲曲》云 ：“唯憎無(wú)賴汝南雞，天河未落猶爭(zhēng)啼 ?！币詿o(wú)賴喻節(jié)序，亦見(jiàn)于杜甫詩(shī)，如《絕句漫興九首》之一云：“無(wú)賴春色到江亭?！贝嗽~云景色“無(wú)賴”，正是人物心情無(wú)聊之反映?！靶恰?，“曉陰 ”，時(shí)間地點(diǎn)在寫(xiě)景和抒情中自然而然地交代得清清楚楚。接下來(lái)“淡煙流水畫(huà)屏幽”一句，則專寫(xiě)室內(nèi)之景。詞人枯坐小樓，畏寒不出，舉目四顧，唯見(jiàn)畫(huà)屏上一幅《 淡煙流水圖》，迷蒙淡遠(yuǎn)。樓外天色陰沉，室內(nèi)光景清幽，于是一股淡淡的春愁很自然地流露出來(lái)。

從前片意脈來(lái)看，主人公在小樓中坐久，不堪寂寞，于是出而眺望外景。過(guò)片“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁，寫(xiě)望中所見(jiàn)所感，境界略近唐人崔櫓《 過(guò)華清宮》詩(shī)所寫(xiě)的“濕云如夢(mèng)雨如塵”。此處作者以纖細(xì)的筆觸把不可捉摸的情緒描繪為清幽可感的藝術(shù)境界 。今人沈祖棼《宋詞賞析》分析這兩句時(shí)，說(shuō)：“它的奇，可以分兩層說(shuō)。第一，‘飛花’和‘夢(mèng)’，‘絲雨’和‘愁’，本來(lái)不相類似，無(wú)從類比 。但詞人卻發(fā)現(xiàn)了它們之間有‘輕’和‘細(xì)’這兩個(gè)共同點(diǎn)，就將四樣原來(lái)毫不相干的東西聯(lián)成兩組，構(gòu)成了既恰當(dāng)又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具體的事物去形容抽象的事物，或者說(shuō)，以容易捉摸的事物去比譬難以捉摸的事物。但詞人在這里卻反其道而行之。他不說(shuō)夢(mèng)似飛花，愁如絲雨，而說(shuō)飛花似夢(mèng)，絲雨如愁，也同樣很新奇?！贝_如此言 ，這兩句用語(yǔ)奇絕，特別具有一種音樂(lè)美、詩(shī)意美和畫(huà)境美。

此詞構(gòu)思精巧，意境優(yōu)美，猶如一件精致小巧的藝術(shù)品 。作者善于借助于氣氛的渲染和環(huán)境的烘托，展現(xiàn)人物復(fù)雜、細(xì)膩的心靈世界，從而使讀者通過(guò)環(huán)境和心靈的契合，情與景的交融，體味到一種淡淡的憂傷。