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瓷器鑒定的基本方法

來(lái)源:www.cisanotes.com   時(shí)間:2024-08-04 06:42   點(diǎn)擊:115   編輯:niming   手機(jī)版

款識(shí)鑒別

根據(jù)款識(shí)來(lái)確定瓷器的新舊和真?zhèn)危氰b別工作中重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。

今日的傳世品和仿品以明,清兩代瓷器居多,

款識(shí)

而明、清官窯絕大部分都有年款和特征。如明代款識(shí)就有所謂“永樂(lè)款少、宣德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款雜”一類的說(shuō)法。因此,我們?cè)谧R(shí)別真?zhèn)喂糯蓵r(shí),首先應(yīng)注意款識(shí),注意款識(shí)的筆法,如橫,豎,撇,捺、勾、挑、點(diǎn)等的特征。由于每個(gè)人的書(shū)法不同,寫(xiě)官窯款的字體又必須經(jīng)過(guò)選擇,具有一定的水平,因而仿制者勢(shì)必謹(jǐn)慎地摹仿,惟恐有不似的地方。而過(guò)于謹(jǐn)慎,就難免失于局促,筆法不容易生動(dòng)自然。這種破綻,為鑒定瓷器提供了線索。

但僅注意這一點(diǎn)是遠(yuǎn)不夠的,元代以前的古瓷并無(wú)正式官窯年款。雖然根據(jù)文獻(xiàn)記載,北宋曾有帶“景德年款”四字的瓷器,但未見(jiàn)實(shí)物。明清兩代雖有款識(shí),但晚清所仿字體非常逼真,很難識(shí)別,必須詳細(xì)比較其字體和位置,才不致于發(fā)生錯(cuò)誤。如永樂(lè)年款以現(xiàn)有實(shí)物來(lái)說(shuō),只有四字篆款寫(xiě)、刻或印在園器里部的中心。而仿品卻有四字或六字楷、篆書(shū)款寫(xiě)在器里或底足、口邊的。宣德年間的款有所謂“宣德年款遍器身”的說(shuō)法,普遍多在底足中心或園器里心和口邊,或琢器的口、肩、腰、足一帶。諸如此類,還是有一定規(guī)律的。大致說(shuō)來(lái),有如下幾點(diǎn):

明代字體多用楷書(shū)款,但永樂(lè)、宣德、弘治年間有少數(shù)例外,清代順治,康熙二朝亦為楷書(shū)盛行期,雍正則楷書(shū)款多于篆書(shū)款,乾隆時(shí)期篆書(shū)款漸多于楷書(shū)款,嘉慶以后篆書(shū)款遂成為主流,直到清末才又恢復(fù)以楷書(shū)款為主的趨勢(shì)。

宣德款

其次是款色有別。明、清瓷器款識(shí)多以青花為主。明代款的青花顏色若用放大鏡觀察,可見(jiàn)其顏色多是深厚下沉。而道光以后的仿品有色多是散渙、淺淺上浮。宣德款式色樣往往在同一器物上呈現(xiàn)黑、藍(lán)、灰等多種顏色,這一點(diǎn)雖不美觀,卻是后世很難仿制的特征。自明代正德至清代末期的款色增加很多,有紅、綠、黑、藍(lán)、紫、金等色,并且也使用了刻、雕、印、堆等方法、然而仿制品在款色和刻、雕、印方法上也隨之有很多增加,只有認(rèn)真加以區(qū)別,并結(jié)合用料和技術(shù)的不同,才可能大體判斷其時(shí)代真?zhèn)魏痛少|(zhì)優(yōu)劣。例如康熙青花款的“康”字多用半水(水)或楷水(水),很少寫(xiě)成泰水(水)。

在用字和字體結(jié)構(gòu)方面也有一定規(guī)律可循。例如明代官窯有的題某某年制,有的題某某年造,而清代官窯卻一概都用“制”,還未發(fā)現(xiàn)有用“造”字的。其他如宣德的“德”字心上不寫(xiě)一橫而成“德”字,后世仿世品往往忽視這一點(diǎn)。成化官窯款的“成”字最后一點(diǎn),有的點(diǎn)在橫線右上方,有的點(diǎn)與橫線相平等,有的點(diǎn)在橫線右下方,故有所謂“成字一點(diǎn)頭肩腰”的說(shuō)法。萬(wàn)歷的“萬(wàn)”字也有羊字頭與艸字頭的不同。

總之,觀察款識(shí)既要注意其筆法、字體,結(jié)構(gòu)和款色等各方面,還應(yīng)當(dāng)知道同一時(shí)期的款識(shí)筆法早,中、晚期仍有不一致的地方。只是在風(fēng)格及色調(diào)上不失其時(shí)代特征。因此,還必須結(jié)合共它方法來(lái)辨別真?zhèn)巍?/p>

器型鑒別

根據(jù)造型來(lái)鑒定瓷器,也是鑒定工作中一種比較可靠的方法。

梅瓶

觀察器形首先要對(duì)歷代造型有一個(gè)基本的了解。陶瓷器的形狀,與當(dāng)時(shí)人們的生活習(xí)慣,審美標(biāo)準(zhǔn)以及技術(shù)條件有密切關(guān)系,能較好地體現(xiàn)各時(shí)代的特色,隨同時(shí)代的演近而漸趨繁復(fù),而古代的形狀是比過(guò)簡(jiǎn)樸的。以元、明、清三代造型而論,元代造型大多較為鈍重稚拙,無(wú)論青、白瓷器都比宋、明瓷器顯得突出。尤其是日常應(yīng)用的壇、罐、瓶、壺及盤(pán)碗等一般器物,器形相當(dāng)大。例如傳世的元青花與釉里紅大碗有的口徑達(dá)42cm,青花和釉里紅的口徑也在45~58 cm左右。由于胎體厚,燒制不易,難免有翹棱,夾扁、凹心、凸底等缺陷,因而很多文獻(xiàn)都有元瓷粗率之說(shuō)。

明清瓷器

明代永樂(lè)時(shí)一般盤(pán)、碗的底心也多是外凸內(nèi)凹,圈足較元代放大,顯得特別平穩(wěn)。胎土陶煉精細(xì),造型輕重適宜,如青花纏枝蓮紋“壓手杯”就是最典型的例子。明代宣德年間的瓷器造型更加繁多,無(wú)論盤(pán)、碗、杯、壺、罐、瓶等制作都非常精致,而且能獨(dú)出心裁、銳意創(chuàng)新,如“無(wú)擋尊”可稱是空前之作。至成化時(shí)期,在瓷質(zhì)方面精益求精,造型唯重纖巧,而且也無(wú)大器,如最有名的五彩扁肚撇口把杯,高士杯、三秋杯等都是異常輕盈秀雅的代表作品,為仿品望塵莫及。明弘治傳世作品不多,以黃釉雙耳罐、碗著稱于世。正德時(shí)期最突出的造型有筆架、扦屏、墩式碗等。嘉、萬(wàn)歷之后造型漸趨復(fù)雜,在器形上有很多創(chuàng)新之作,正如《景德鎮(zhèn)陶錄》記載有“制作益考、無(wú)物不有”的說(shuō)法??梢哉f(shuō)在風(fēng)格上厚重古拙與輕盈華麗兼而有之,只是比起永、宜、成化時(shí)期的作品來(lái)顯得有些粗制濫造。

清代無(wú)論在器形或和種類方面都有顯著增加,并且制作精巧。其中以康熙時(shí)期創(chuàng)新之作獨(dú)樹(shù)一幟。雍正時(shí)期在器形的創(chuàng)作方面也是豐富多彩的,尤其是所仿宋代名窯以及明代永、宣、成窯瓷器不僅胎釉,紋飾惟妙惟肖,而且在造型上更足以亂真,乾隆時(shí)期比較突出的造型有轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、花籃、扇子及書(shū)式印盒等。這一時(shí)期無(wú)論創(chuàng)新仿古都達(dá)到了高潮,所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及相生物品均十分相似。到了嘉慶、道光以后,則大多因襲舊制,很少有創(chuàng)新之作。造型從精美遂變?yōu)榇直?,失去了前期的?yōu)秀傳統(tǒng)。例如玉壺春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝區(qū)別并不顯著,以后卻逐漸變得笨拙,到同治、光緒、宣統(tǒng)時(shí)期竟變成短頸豐腹的矮粗形式,造型遠(yuǎn)不及以前那樣精美秀麗了。

執(zhí)壺

除了了解元、明、清瓷器造型的基本特點(diǎn)之外,還須了解或掌握一些觀察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。許多同類型的器皿粗看外表極為相似,而仔細(xì)觀察這三大部分,便可得出不同的結(jié)論。例如明代中期瓶、壺、罐一類的琢器造型,多在腹部留有明顯的接痕,而清代以后制品由于旋削細(xì)致,此種接痕就不明顯了。如此所謂一線之差,往往在斷代辨?zhèn)蔚墓ぷ髦衅鹬喈?dāng)重要的作用。又如元代大盤(pán)盤(pán)身弧度較小而淺,明代永、宣大盤(pán)盤(pán)身弧度較大而微深,前者底小,后者底大。特別是永樂(lè)造型,無(wú)論大小盤(pán)、碗、其器心下凹,器底心凸起,而且足內(nèi)壁多向外稍撇。明末清初許多民窯的盤(pán)、碗底部常有明顯的輪狀旋削痕,即所謂的“跳刀”,而在官窯中則極少見(jiàn)。

有些時(shí)代接近或后世所仿前代的精品,由于胎釉原料和紋飾書(shū)法相似。常常很不容易區(qū)分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里繪三層紋飾,碗外繪四層紋飾。粗看起來(lái)胎釉也大致相象,都是撇口圈足。但仔細(xì)加于觀察,就能發(fā)現(xiàn)它們之間的重要區(qū)別:碗腹下部收斂程度有所不同,即永樂(lè)碗腹較豐滿,宜德碗腹微削。這些細(xì)微的差別,是根據(jù)實(shí)物仿制時(shí),因成型、燒窯等技術(shù)條件所限,或偶然忽略而造成的破綻。仿品的器形與真品器形或多或少都有所區(qū)別。因仿制時(shí)雖按真品原器制造,在未燒之前與真器雖然相同,但經(jīng)高溫?zé)坪?,其形與真器相比或多或少都有所差別。這可能是原料的來(lái)源,配制和提煉的精粗不一致所造成。

紋飾色彩

根據(jù)紋飾和色彩鑒定瓷器。

云龍紋

從紋飾和色彩方面看,陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時(shí)代特征,并隨著繪瓷原料和技術(shù)的不斷豐富改進(jìn),無(wú)論在題材內(nèi)容及表現(xiàn)形式上都有其不同時(shí)代的水平和特點(diǎn)。因而也就成了劃分時(shí)代、鑒別真?zhèn)蔚囊粭l有力線索。

瓷器紋飾的發(fā)展過(guò)程也是由簡(jiǎn)到繁,由劃印貼刻到雕剔描繪,由單純一色到絢麗多彩。

在這方面,元代是個(gè)很明顯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。元代青花、釉里紅等釉下彩的出現(xiàn),開(kāi)創(chuàng)了瓷器裝飾的新紀(jì)元,打破了以往一色釉的單調(diào)局面。明、清以后各種色彩的發(fā)明進(jìn)一步豐富了瓷器的裝飾。而每一種裝飾方法的出現(xiàn)都有其產(chǎn)生、成長(zhǎng)、發(fā)展的過(guò)程,我們可以據(jù)此推斷器物年代。如早期的青花、釉里紅,由于沒(méi)有很好地掌握原料的特性,故在元代制品中顏色美麗的較少,釉里紅中常有色調(diào)灰暗或變?yōu)榻{褐色的缺點(diǎn)。但在元代后期的大部分成熟的青花、釉里紅紋飾卻非常美觀,圖案不僅重視主次諧調(diào),而且慣用多邊的花邊紋飾,無(wú)論山石、花卉多在外留有一圈空白邊線不填滿色,從而形成一種獨(dú)特的風(fēng)格。

胎釉鑒別

底足胎

從胎釉方面看,由于時(shí)代和地區(qū)的不同,在胎釉成分和燒造方法上也或多或少有著比較明顯的差別,故在鑒別瓷器時(shí)應(yīng)對(duì)此細(xì)致的觀察。觀察古瓷,要注意釉質(zhì)的粗細(xì)、光澤的新舊以及氣泡的大小、疏密等幾方面的特征。如舊瓷多有所謂“瑩光”或“酥光”的說(shuō)法。這兩種與一般新瓷釉上出現(xiàn)的所謂“浮光”相反,而蘊(yùn)含著一種如玉如脂的光澤,前者的光由內(nèi)發(fā),后者光由外鑠。這種深厚溫潤(rùn)的釉光是由于年深日久而自然形成的。新瓷則多具有炯炯刺目的“火光”,也就是所謂的浮光。但有些仿品經(jīng)過(guò)茶煮、漿沱、藥浸、土埋處理后,也可以消除此種“火光”。相反,一向被妥善保藏的舊瓷,也會(huì)不失其嶄新的釉光。如某些從未啟封而保存至今的康、雍、乾三朝瓷器,一旦開(kāi)箱其光澤依然爛燦如新。所以只憑“失亮”一點(diǎn)就作為歷史年久的證據(jù)是不可靠的。在觀察釉質(zhì)時(shí)對(duì)于釉層的厚薄程度及縮釉、淌流狀態(tài)也需要加以注意。如宋均窯瓷釉多有堆脂,定窯瓷釉多有淚痕,明、清脫胎瓷釉竟薄如卵幕或瑩似玉石,這些固然都是可貴的特征。不過(guò),后世仿品也能大體近似。所以我們還必須參照其它方面的特色,并注意器里和口邊、底足等處。如康熙郎窯紅釉有所謂“脫口垂足郎不流”的說(shuō)法。這種瓷釉以深紅寶石釉為主,器物口邊的釉色較淺談,故稱為“脫口”,器底釉色濃艷,釉多厚聚,稱為“垂足”,釉雖垂流而不漫底,稱為“郎不流”。這種技術(shù)特征正是郎窯紅最不易仿效之處。

鑒別仿品

一、仿制

1. 紋飾與器型

紋飾和器型的仿制相對(duì)容易。最基本的方法是以出土的破損瓷器作為藍(lán)本,直接仿畫(huà)原件上的紋飾;比較到位的仿制是采用細(xì)毛筆蘸墨汁在原件上勾勒出輪廓,然后用透明白紙印出輪廓,再將該紙貼在新的瓷胎上摹。為求得更高水平的仿制效果,利用電腦三維掃描紋飾可以做到與原件幾乎絲毫不差。仿制器型也是如此。

2. 胎土和釉色

對(duì)胎土和釉色的仿制較為困難,是因?yàn)閮烧邔?duì)原料都很有講究。胎土的仿制取決于原料的配方,最初景德鎮(zhèn)瓷器的胎土以單一瓷石為原料,南宋之后,隨著高嶺土的發(fā)現(xiàn),制瓷工藝迎來(lái)一大轉(zhuǎn)折,“二元配方”的制胎法讓景德鎮(zhèn)瓷器自元代起揚(yáng)名全國(guó)。而釉色的仿制則取決于釉料的產(chǎn)地和配方,每個(gè)時(shí)期都有其獨(dú)特的差異。

3. 出土原料與工藝結(jié)合

(1)老胎新繪:利用清中后期及民國(guó)的白胎,在上面繪上粉彩等釉上彩;

(2)老釉新胎:利用近年出土的老釉水裝飾新胎;

(3)舊件新器:將足、流、底、口、頸等各殘缺部分的出土物組裝在新瓷器中;

(4)復(fù)火:有兩種情況,第一種是指將殘缺部位較少的舊器修補(bǔ)后放入窯中復(fù)燒;第二種是指將老瓷片碾碎成粉末,加上其他礦石原料,重新做坯燒胎。

二、做舊

做舊的手法主要分為兩個(gè)階段。

階段一: 20世紀(jì)80年代開(kāi)始到90年代中后期,以仿出土器物的特征為主。常見(jiàn)的手法是用砂紙打磨新的釉面,或者用氫氟酸腐蝕釉面,然后涂刷泥水,泥水滲透到被破壞的釉面內(nèi),造成出土效果。然而由于容易被識(shí)別真?zhèn)我约笆詹卣邔?duì)仿品品相的要求進(jìn)一步提高,做舊方法進(jìn)入第二階段。

階段二:從20世紀(jì)90年代中后期至今,做舊以仿傳世品的特征為主。比如,高檔次仿古瓷會(huì)采用中藥浸泡的方式造老瓷效果,根據(jù)不同的對(duì)象,中藥的配方也會(huì)略有差異,加少許酒精利于造出粉彩瓷蛤蜊光效果,而少許氫氟酸可以消除釉下彩瓷的亮光。

除了中藥浸泡,其他的表面做舊方式還有很多,比如用茶水煮、用香火煙熏、涂細(xì)煤灰等等;至于器物內(nèi)壁出現(xiàn)的雞爪紋,在上釉瓷剛出窯時(shí)用小錘敲砸即可仿出。

首先看造型:不同時(shí)代,生活習(xí)慣、風(fēng)俗人情以及技術(shù)條件不同,構(gòu)成了不同的審美標(biāo)準(zhǔn)、,因此不同時(shí)代的陶瓷產(chǎn)品有不同的造型特點(diǎn),這是瓷器文物鑒定的重要依據(jù)。對(duì)歷代瓷器造型有一個(gè)基本概念,掌握器形發(fā)展的總趨勢(shì)。了解歷代瓷器造型的基本特征之后,進(jìn)而還需掌握觀察造型的方法,對(duì)器物的口、腹、底足,乃至耳、流、柄、系等都要仔細(xì)觀察,總結(jié)規(guī)律。因此,只要我們頭腦里有了準(zhǔn)確的器形概念,善于體會(huì)各時(shí)代器形不同風(fēng)貌,對(duì)那些貌似的偽品,就能看出差別之處,不致出現(xiàn)“失之千里”的現(xiàn)象,把明代器物看成是唐代產(chǎn)品。

其次看工藝:瓷器裝燒方法不同,成型工藝不同,燒成氣氛和燃料不同,都會(huì)在陶瓷器上留下明顯的特征,成為我們的另一個(gè)重要依據(jù)之一。例如,而宋代汝窯瓷器采用支釘支燒工藝,燒成的器物通體滿釉,器底只留下極小的芝麻狀支釘痕跡;宋代定窯瓷器采用覆燒工藝,燒成的器物口沿?zé)o釉,俗稱“芒口”,這些特征,都應(yīng)著重掌握。

第三看胎釉:由于胎釉成分和燒造條件不同,不同時(shí)代,不同窯口燒制的瓷器質(zhì)地、釉色各不相同,成為我們鑒定陶瓷的又一個(gè)重要依據(jù)之一。福建建陽(yáng)宋代建窯所生產(chǎn)的黑釉瓷器,因胎料含鐵成分較多,故胎色呈紫黑,胎質(zhì)堅(jiān)致。而江西吉安宋代吉州窯生產(chǎn)的黑釉瓷器,有的器型、釉色雖與建窯相似,但因制胎所用原料不同,胎色呈米黃或黑中泛青等色,胎質(zhì)粗松。因此鑒別胎質(zhì)主要是觀察底足,無(wú)論任何時(shí)代器物,在底足邊緣或口邊露胎和器身縮釉處,大多可以看出胎質(zhì)特色。觀察釉質(zhì)一般要注意釉色、光澤以及氣泡疏密等幾方面特征。即使同一個(gè)時(shí)代,同一品種,只要我們仔細(xì)觀察,也會(huì)發(fā)現(xiàn)胎釉有不同之處,例如,明代永樂(lè)、宣德時(shí)期景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的青花瓷器,釉色白膩,釉面肥潤(rùn),隱現(xiàn)桔皮狀的凹凸感,仔細(xì)觀察,釉中可見(jiàn)有大小不等的釉泡;而明代末年生產(chǎn)的青花瓷器,釉色截然不同,薄而青亮,不可同日而語(yǔ)。

第四看彩料:瓷器上的釉彩,有的雖然采用一種呈色的彩料,由于所含成分不同,或制法不同,燒成條件不同,因而呈色也就有所不同,所以各時(shí)期有各時(shí)期的特色,雖然這種不同有時(shí)是極其細(xì)微的,但只要仔細(xì)觀察,就能發(fā)現(xiàn)。例如,明代宣德時(shí)期的青花瓷器,大多采用進(jìn)口青料,這種青花料含錳量較低,含鐵量較高,燒成后往往會(huì)在青花上出現(xiàn)黑疵斑點(diǎn),這種自然形成的黑斑成為宣德青花瓷器的特征之一。而清代雍正時(shí)期的仿宣器,因所用青料不同,不能完全準(zhǔn)確地再現(xiàn)宣青風(fēng)格,青花上的黑疵斑點(diǎn)是用筆觸多次點(diǎn)染而成,只要仔細(xì)觀察,就可發(fā)現(xiàn)人工留下的痕跡,與宣德青花自然形成的黑斑迥然不同。

第五看紋飾:陶瓷上的紋飾,每一時(shí)代,都有自己鮮明的風(fēng)格和特點(diǎn)。無(wú)論題材內(nèi)容和表現(xiàn)手法等方面,都強(qiáng)烈地反映著當(dāng)時(shí)人們的審美觀。例如,中國(guó)瓷器上裝飾常用的龍紋,各個(gè)時(shí)代各有變化,不盡相同。有的叱咤風(fēng)云,有的細(xì)軟疲沓;有的威武雄壯,有的老態(tài)龍鐘,再如,元代青花瓷器的紋飾,布局繁密,層次較多,少則二、三層,多則七、八層;而到了明代永樂(lè)時(shí)期,則趨于疏朗。這些,都成為我們鑒定陶瓷時(shí)的參考因素。

第六看款識(shí):款識(shí)是指刻、劃、印或?qū)懺谔沾善魃砩系奈淖?,表明它的時(shí)代、窯口、制作者或使用者等等,也是鑒定陶瓷的重要依據(jù)之一。書(shū)款的方法、書(shū)體和筆法,以至?xí)畹牟课灰驎r(shí)代不同都有所不同。例如,清末民初有不少仿清代康熙官窯的瓷器,器底書(shū)“大清康熙年制”款,但字體、筆法與康熙時(shí)不同,一看就知是后代仿品。因此,掌握款識(shí)特征來(lái)斷代和辨?zhèn)我彩窍喈?dāng)重要的。 綜上所述,歷代陶瓷在造型、工藝、胎釉、彩料、紋飾、款識(shí)等方面都具有各自的風(fēng)格和特點(diǎn),成為我們鑒定陶瓷的各項(xiàng)依據(jù)。不過(guò)我們鑒定一件陶瓷器時(shí),不能偏執(zhí)一方,應(yīng)將各項(xiàng)依據(jù)、因素、信息綜合起來(lái)考慮,普遍規(guī)律與特殊規(guī)律相結(jié)合,把握各代陶瓷器的基本特征和典型風(fēng)貌,聯(lián)系實(shí)物,仔細(xì)觀察,反復(fù)推敲、慎重定論,千萬(wàn)不可因其中有幾處類似的特征便妄斷真?zhèn)?,這樣才是正確的方法。

瓷器鑒定知識(shí),短期還是很難掌握的。如果樓主想要鑒定瓷器的話,建議去博寶網(wǎng)在線鑒定。那里鑒定不收費(fèi)。而且鑒定結(jié)果很可靠。如果鑒定為真,可以直接去博寶網(wǎng)商城和博寶網(wǎng)在線拍賣(mài),這兩個(gè)銷售平臺(tái)很不錯(cuò)。買(mǎi)家很多。

縱橫華夏上下五千年,中國(guó)陶瓷史是一部中國(guó)文明史,文明古國(guó)歷史都與陶瓷的發(fā)展有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系,古樸自然節(jié)儉的秦漢陶瓷、雄渾大氣奢華的唐代瓷器、精致內(nèi)斂豪放的宋代瓷器、一枝獨(dú)秀濃厚色彩的元代瓷器、濃艷多姿五彩的明代瓷器、繁縟富麗榮華的清代瓷器、良莠不齊時(shí)代特征的民國(guó)瓷器,是歷史最耀眼的光環(huán),這就是文物收藏價(jià)值意義所在!

由于瓷器如玻璃易碎,不易保存,以及社會(huì)動(dòng)蕩和連年戰(zhàn)亂影響,不是傳世就是盜墓而來(lái),古瓷能完整留傳下來(lái)十分稀少和珍貴。所以升值空間極大,一件精美的清代青花瓷上萬(wàn)元很正常,越窯或者汝窯高古瓷器價(jià)值上千萬(wàn)更不罕見(jiàn),隨著中國(guó)國(guó)民越來(lái)越富足,更多投資者開(kāi)始收藏瓷器,古瓷熱持續(xù)火爆。但是唯利是圖的不法分子也看到這點(diǎn),利用逼真的高仿瓷器,騙取收藏者血汗錢(qián),令人不齒。當(dāng)今古玩市場(chǎng)都是魚(yú)目混珠,真真假假,一百件有一件真品都算燒高香了,應(yīng)驗(yàn)了一句老話“古玩市場(chǎng)水好深”!

在這里我還是希望大家多學(xué)點(diǎn)瓷器鑒別知識(shí),理論加實(shí)踐,打鐵需自身強(qiáng),而不是人云亦云,被所謂的專家牽著鼻子走!我也跟隨師父下鄉(xiāng)收瓷(鏟地皮)多年,積累了一些經(jīng)驗(yàn),現(xiàn)在就分享給大家,主要是揭秘行內(nèi)不敢說(shuō)的內(nèi)幕,不法分子做舊瓷器的手法,以及怎么去鑒別真假。

一. 化學(xué)品做舊。以仿傳世品的特征為主。傳世品如果保護(hù)得完好,不會(huì)像盜墓類的出土瓷器不同程度的釉面破損,其釉面具有脫?;卣?,釉光溫潤(rùn)如玉,且底胎細(xì)膩,內(nèi)壁可見(jiàn)“雞爪紋”等特點(diǎn)。中低檔次的仿品由于節(jié)約成本賺取更大利潤(rùn),往往會(huì)采用在釉面上涂抹高錳酸鉀來(lái)造效果。我2006年在景德鎮(zhèn)樊家井一家仿品瓷器店里就看到一個(gè)50出頭的老師傅正在加工一堆從別的店送來(lái)的“雍正粉彩碗”,塞給他一包煙套近乎,隱約間透露到,他每次加工一個(gè)收150元工錢(qián),一天下來(lái)也能賺個(gè)幾百元。首先在做好的新瓷上潑化學(xué)品高猛酸鉀,具體做法是在高錳酸鉀溶液,摻入少許紅糖,攪拌均勻涂遍器身,瓷器底部和足圈為重點(diǎn),要反復(fù)涂抹。大概四十八小時(shí)后用干布擦拭干凈。奇跡出現(xiàn)了,瓷身露胎處、開(kāi)片和斷裂處都呈不同程度的古色的紫褐色。如果覺(jué)得效果不佳比如底足顏色過(guò)深,用洗衣粉擦洗,然后用細(xì)砂紙打磨,使胎微露白色,似糯米胎。高檔次仿古瓷則會(huì)采用中藥浸泡的方式造老瓷效果,掌握這種技巧段的師傅為數(shù)不多。一般沒(méi)熟人引薦,是不會(huì)幫陌生客戶加工的。中藥的配方是嚴(yán)格保密的,在他們店里可以看到很多顏色各異的藥水瓶,但是標(biāo)簽已被撕掉以免泄露。用中藥煮泡做舊也會(huì)因?qū)ο蟛煌杂胁町?,比如,為了造粉彩瓷蛤蜊光效果,?huì)在中藥里加少許酒精,而為了消釉下彩瓷的賊光,會(huì)滴入少許氫氟酸(一小瓶氫氟酸可以用半年)。你會(huì)好奇這種以假亂真的仿品,都銷到哪里?其實(shí)樊家井一條街大部分客戶都是外省來(lái)的古玩商店老板,他們半個(gè)月來(lái)一趟,一個(gè)小時(shí)之內(nèi)就大包小包的扛走。現(xiàn)在物流發(fā)達(dá),有的在維信看好寶貝圖片,打款,直接發(fā)快遞。過(guò)幾天后,仿品就出現(xiàn)在各大古玩街!

針對(duì)這種贗品的鑒別也不難, 1、用清水將瓷器清洗干凈。使用過(guò)高錳酸鉀的,水會(huì)呈紫色。用手指醮點(diǎn)水一摸擦,手指會(huì)染成紫褐色。 2、在自然光下,用10倍以上的放大鏡觀察瓷器表面釉層,因?yàn)槔洗杀砻娴哪p縱橫交錯(cuò),粗細(xì)深淺不一,不規(guī)則而自然則為真品。仿品無(wú)這現(xiàn)象,因?yàn)槿藶榈挠蒙凹埐?,線條、方向和力度都一樣。 3、老瓷有自然剝釉現(xiàn)象,因胎釉結(jié)合不好或時(shí)間久遠(yuǎn)造成的,剝釉的周圍還可再剝。方法是在沿口上,用什錦銼刀的尖端先撬出一個(gè)缺口,然后繼續(xù)延伸。 但新瓷由于剛燒制不久剝釉則是打出來(lái)的,剝釉的周圍胎釉結(jié)合處還是緊密的。 4、用小頭針撬縮釉處或破裂的氣泡,用放大鏡觀察其氧化程度。如果氧化自然自內(nèi)而外,則為真品。

二. 做土銹。主要仿出土瓷器物為主。最原始的方法是先用牛皮將表面的光亮擦去,這道工序持最低一個(gè)星期,多則一個(gè)月。然后將瓷器放入茶葉加堿的水中,煮六個(gè)小時(shí)左右,使其去掉表面的“賊光”。最后,將瓷器擦上皮鞋油,然后埋入土中,瓷表面會(huì)把泥土“吃”進(jìn)瓷器,古舊瓷器就做好了。高明點(diǎn)的大師做法是用砂紙打磨新瓷釉面,或者面,具體是:將氫氟酸兌水各半,用刷子均勻涂刷瓷器釉面,刷油漆一樣由下往上氫氟酸腐蝕釉刷,釉層厚的地方反復(fù)涂刷,薄處次數(shù)少點(diǎn),涂刷半分至一分鐘左右后,即馬上用清水沖洗干凈,防止時(shí)間過(guò)長(zhǎng),釉層表面腐蝕得嚴(yán)重會(huì)毫無(wú)光澤。假如太亮,可以表面涂點(diǎn)色拉油,會(huì)使它溫潤(rùn)如玉。然后涂刷泥水,泥水滲透到被破壞的釉面內(nèi),于達(dá)到出土的效果。頂級(jí)大師則采用在縮釉處、露胎處以及想做土銹的地方涂少量強(qiáng)力膠水,撒上黃泥,黃泥采用古墓的泥土,帶有少量老石灰。也可在瓷器某個(gè)部位放上幾枚鐵釘,撒點(diǎn)鹽,一個(gè)禮拜后,瓷面上的鐵銹用刀刮不掉,鹽酸也難以洗去。然后在瓷器的底部扔點(diǎn)甜食碎渣,吸引昆蟲(chóng),結(jié)上蜘蛛網(wǎng),撒上蟑螂屎,蒙上灰塵。最重要的工序是戳破氣泡,用尖刀將釉面的大氣泡戳破,器物的底部一般來(lái)說(shuō)釉層較厚,這樣就達(dá)到做舊效果!

對(duì)這種瓷器鑒定主要有:1.看火光,新瓷器火光稱為賊光,因?yàn)橛悦骈W光耀眼刺眼。老瓷器的光,是從瓷器內(nèi)部發(fā)出來(lái)的溫潤(rùn)光芒,看著養(yǎng)眼。用牛皮磨砂過(guò)的瓷器雖然沒(méi)有了火光,但是看著呆滯無(wú)光澤。所以只要足夠的耐心和細(xì)心不難分別它的真?zhèn)危?.看棕眼(泡眼)。古人在胎做好后,用釉漿(石英,長(zhǎng)石,滑石研磨加水調(diào)制成)一層一層刷上去做成釉面,限于當(dāng)時(shí)的工藝水平,釉漿里面有砂石等雜質(zhì),空氣含在釉面,當(dāng)燒制時(shí)空氣遇熱破裂而出形成細(xì)微的泡眼,隨著歲月老化中氣泡都會(huì)產(chǎn)生破點(diǎn)。鑒定時(shí)必須上手!近觀泡眼是否是人為還是自然老化而行成!自然老化的泡眼無(wú)規(guī)律可循。一定有毛邊,大小不一。但新瓷上的則不同,那只是一個(gè)人工做舊程序!3.用手持顯微鏡觀察老瓷釉面,凡用氫氟酸處理過(guò)的高仿瓷器,顯微鏡下會(huì)出現(xiàn)無(wú)數(shù)個(gè)被酸腐蝕過(guò)的小孔。 注意 這小孔跟棕眼定義不一樣。

三. 移花接木(接老底和加彩)。通俗講接底就是用有官窯底款的舊瓷片,接上個(gè)新瓷器。這一招也是迎合收藏家鑒定瓷器時(shí)喜歡看瓷器底足,完整的老瓷不好找,但破瓷碎瓷就好找。找到好點(diǎn)的老瓷下半部,最好是底部有款的官窯瓷,然后去景德鎮(zhèn)進(jìn)貨低廉的做舊瓷器,用它的瓶身和老瓷在強(qiáng)力膠咬粘,然后小心補(bǔ)彩修整,變成無(wú)縫對(duì)接。為使釉面色澤統(tǒng)一看上去自然無(wú)破綻,加噴強(qiáng)硬度的膠漆在釉上,形成透明潤(rùn)澤的油膜,就做成觀感很逼真的老瓷。加彩是用清代的白瓷器,畫(huà)上粉彩或者琺瑯彩,這種瓷器釉面明顯比胎新,還要配合化學(xué)做舊才完美!

鑒定手法主要為:1.因?yàn)橐话闶钦嫱氲捉蛹倩ㄆ?,因?yàn)橥氲锥?,花瓶貴。真古董碗的底足薄,花瓶的底足厚。如果是白胎的話,放大鏡下可以看出有拼接的痕跡。但顏色釉的接底,很難看出來(lái)有拼接,只能細(xì)心觀察釉面和瓶里面找出破綻。2.一件瓷器,胎、釉、形、畫(huà)上都是整體細(xì)膩?zhàn)匀?,比如紋飾,因?yàn)槭墙永系?,所以瓶身的紋飾上應(yīng)該是大氣自然而神韻,而不是一條紋飾紋到一半突然不見(jiàn),對(duì)不上,非常不協(xié)調(diào),這一點(diǎn)就可以斷定是新瓷。3.看窯變,有些老瓷器底部有火石紅現(xiàn)象,明代比較明顯,有些已經(jīng)形成胎紅和裂紋,老瓷器都有不同程度的大小裂紋。4.看底款。老瓷器有的有款,有的沒(méi)款,有款的也不一定是老瓷器,新仿的也有款,重要問(wèn)題是鑒別是不是做舊瓷器,老瓷器底部有使用過(guò)的摩擦痕,新瓷器沒(méi)有使用痕跡。要看款的新舊程度,要分辨底部是不是用醬油燒色做舊。

四。老釉新胎:21世紀(jì)初景德鎮(zhèn)陸續(xù)出土了一些古代的釉料,仿制者會(huì)利用老的釉水去裝飾新胎,方法為:在剝釉時(shí)最好是在瓷器沿口上,用什錦銼刀的尖端先撬出一個(gè)缺口,然后繼續(xù)延伸。小心翼翼的把釉和胎分離,一個(gè)老師傅手法熟練的話,一天可以剝5個(gè)花瓶瓷器。然后在用燒制好無(wú)釉的胎,用強(qiáng)力膠水跟老釉無(wú)縫拼接。

鑒定這種瓷器方法也不少:1.觀察釉面與胎面的結(jié)合緊密程度,用膠水粘和會(huì)有破綻。新胎泥質(zhì)都是機(jī)械研磨,比較細(xì)膩,程粉狀。而老胎都是人工和制,有顆粒狀。新胎比較扎手。老胎有細(xì)膩的手感。2.碗,盤(pán),碟,杯等瓷器在日常應(yīng)用之中跟油和水接觸較多。在洗刷中都會(huì)行成磨蹭也會(huì)產(chǎn)一層自然的包漿,所以觀察瓷器整體包漿,是否出現(xiàn)一兩個(gè)地方無(wú)包漿現(xiàn)象,則鑒定為做舊品。

五,整體翻舊。這種達(dá)到以假亂真的高仿雖成本高,但是沒(méi)有深厚鑒定功夫的收藏家是很難發(fā)現(xiàn)它的破綻。傳聞景德鎮(zhèn)有這技術(shù)的大師,年薪都是幾百萬(wàn),平常很少出山,一年只做幾件瓷器,不反復(fù)做同一款瓷器。因?yàn)橐饝?yīng)客戶市場(chǎng)上不會(huì)出現(xiàn)兩件一摸一樣瓷器。做法很講究,比如做一件明朝永樂(lè)青花瓷,首先去博物館參考或翻閱古籍,按照一定比例用3D打印技術(shù)復(fù)原大概瓷器模樣。然后從原料到工藝,每一個(gè)環(huán)節(jié)都用明朝永樂(lè)時(shí)代的。泥用明代相近的,陳腐地下最少3年,不能用球磨機(jī),要腳踩泥。釉和色料都用過(guò)去的配方,裝匣缽,必須柴窯燒,也有的將老的瓷片碾碎成粉末,加上其他礦石原料,做坯燒胎。這些都是按照當(dāng)時(shí)永樂(lè)工匠的燒制手法,所以這些大師對(duì)古代瓷器歷史演變和工匠燒制的技術(shù)了如指掌,專研度不亞于專家。這種高超技術(shù)做出來(lái)的瓷器任憑專家有多豐富閱歷還是科學(xué)儀器都檢測(cè)不出個(gè)所以然,自然送拍到拍賣(mài)行不在話下。

正所謂魔高一丈道高一尺,對(duì)這種高仿瓷器也要專門(mén)的鑒定手法:1. 嘉慶以前的瓷器,由于瓷土的關(guān)系,經(jīng)過(guò)自然老化,非常掂手(即重量大)。嘉慶以后包括現(xiàn)在的新瓷,基本是胎質(zhì)疏松,也有胎厚,但上手后感覺(jué)輕飄飄的。所以建議大家有空時(shí)去老城區(qū)建筑工地上撿舊瓷碎片,或者購(gòu)買(mǎi)明清青花舊瓷片觀察研究,熟悉那如脂似玉的胎骨,晶瑩剔透的釉水,流暢的線條,回味無(wú)窮的青花色和畫(huà)面上濃郁的生活氣息。2.看釉.大約從戰(zhàn)國(guó)開(kāi)始進(jìn)入漢代,古匠便在陶器上掛釉。西周至唐多為石灰釉,而后發(fā)展為石灰堿釉。唐時(shí)釉中加入昂貴的玉粉,后來(lái)又在玉粉的基礎(chǔ)上,加入瑪瑙粉等稀有原料。于是自從瓷器上釉發(fā)展到民國(guó),每個(gè)年份的瓷器上手撫摸,手感都不一樣的用手摸,摸多了,自然領(lǐng)悟出老瓷器的特點(diǎn)。看釉的另一個(gè)方法,傳世品就觀傳世痕跡。只要傳世的一定有傳世痕,也就是包漿和自然磨損。盜墓出土之類,則一定有土沁。因?yàn)槿脒^(guò)土的,在瓷器面上必有入土痕跡(不涉及釉下,而是指釉面被地下土質(zhì)中的酸與堿包裹之痕)。這種痕跡,見(jiàn)水以后便在器表有顯現(xiàn),細(xì)如粉劑的塵沫狀,為灰白,有澀手之感。3.看紋。紋包括繪、刻、劃、印、堆、貼、塑、鏤空、鑲嵌等紋刻。瓷器的繪畫(huà)、裝飾、紋飾反映和體現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代的特征,風(fēng)土人情,君王嗜好,工藝水準(zhǔn)等,掌握這些知識(shí),就不會(huì)把定窯劃、印花與耀州地刻花混為一談;也不會(huì)將元的貼花和吉州的印花分不開(kāi),所以了解紋飾很重要。4.辨其聲。用手指彈器皿,一只手懸空托住瓷器底部,另一只手用手指輕彈瓷器邊緣。若是好的古瓷器,你將聽(tīng)到如鐘聲一般悠遠(yuǎn)悅耳的聲音,而且余音裊裊,回旋聲將持續(xù)很久,非一般瓷器可比。

這些知識(shí)都是在本人師傅教誨下和日積夜累實(shí)踐總結(jié)而來(lái),非常實(shí)用。當(dāng)你擁有一件真品老瓷,滋潤(rùn)細(xì)媚有細(xì)紋的它能讓人仿佛置身當(dāng)時(shí)古代氣氛中,這就是古瓷奧秘的地方。

再基本的方法`也不是一句兩句說(shuō)的清的`總之多看看圖片,多去古玩市場(chǎng)轉(zhuǎn)轉(zhuǎn),要看真品哦,久而久之就會(huì)產(chǎn)生一種悟性.我就是這樣來(lái)的! 我玩瓷器近兩年了,收藏了許多普品...有20多個(gè)古玩交流群,其中5個(gè)群我是群主! 有60多個(gè)古玩好友再我扣扣上,經(jīng)常討論 交流

這樣的陶瓷品種,真品有收藏價(jià)值的;真品完整的市場(chǎng)上一般喊價(jià)要超過(guò)100000;真品喜歡就可以當(dāng)一個(gè)品種收藏!

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