雍正茶葉末釉瓷器為什么偏綠

茶葉末釉瓷器鑒別技巧，據(jù)文獻(xiàn)記載，廠官釉是雍正時唐英仿明代廠官釉新發(fā)明的品種。清代廠官釉分為三個品種，鱔魚黃、蛇皮綠和黃斑點。廠官釉顏色偏青的俗稱鱔魚青，即蛇皮綠，顏色偏黃的應(yīng)是鱔魚黃，而黃色中多斑點的應(yīng)是黃斑點。

清茶葉末釉

明末茶葉末釉小蓋罐，真品行情要超過100000！

雍正茶葉末釉瓷器為什么偏綠呢

乾隆茶葉末釉瓷器特征，乾隆茶葉末首先是胎體細(xì)膩，瓷質(zhì)緊密，胎壁比雍正時略厚，釉面勻凈，有的帶棕眼和絲文，光澤瑩潤，釉面色調(diào)有深淺之分，深者略顯黑褐，淺者因黃色釉面上小黑點密集較多而顯黃色，釉色偏綠者居多，俗稱“蟹甲青”。一般器足為黑褐色，仔細(xì)觀察會發(fā)現(xiàn)足部釉與露胎釉相接處有刮削時無意留下的一圈小鋸齒狀邊緣。乾隆茶葉末釉瓷器造型繼承了雍正樣式，也有仿古銅器式，還有創(chuàng)新樣式?？钭R上，多在器物底足內(nèi)篆書“達(dá)清乾隆年制”六字款，少數(shù)是四字篆書“乾隆年制”，個別寫于器物口邊六字篆書款。

雍正茶葉末釉底款

茶葉末釉是中國古代鐵結(jié)晶釉中重要的品種之一，屬高溫黃釉,始于唐代。以氧化鐵為呈色劑，經(jīng)1200℃至1300℃之間高溫還原焰燒制而成。釉面呈失透狀，釉色黃綠摻雜似茶葉細(xì)末，綠者稱茶，黃者稱末，古樸清麗,耐人尋味。茶葉末釉起源于唐代黒釉，到了明代，景德鎮(zhèn)御窯廠開始壟斷燒制，清朝把它發(fā)揚(yáng)光大。據(jù)《陶雅》所載：“茶葉末黃雜綠色，妖嬈而不俗，艷于花，美如玉”?？梢姶擞陨稍诿髑鍟r深得達(dá)官貴族的喜愛。條萊垍頭

特點：茶葉末釉有高鐵、高鈣、高鎂含量的特點。尤其是鎂的含量，一定不能少于2%，這是保證燒成茶葉末釉黃綠色結(jié)晶體的重要條件。萊垍頭條

北方地區(qū)多產(chǎn)白云石，這種白云石富含鎂，所以茶葉末釉在清代以前多產(chǎn)于北方，南方很少燒造。明、清時它為景德鎮(zhèn)官窯所生產(chǎn)，清代景德鎮(zhèn)仿造的尤為成功。茶葉末釉瓷器的燒制比較困難，不能大批量生產(chǎn)，更不可能大批量出現(xiàn)在同一場拍賣會中。好的茶葉末釉價值極高，主要藏于北京的故宮博物院中。從傳世實物看，以雍正、乾隆時期的產(chǎn)品為多，也最為精彩。另外，由于配方和燒造條件的變化，茶葉末釉的釉色很難做到完全相同，產(chǎn)生了不同風(fēng)格。例如雍正制品的釉色偏黃，叫“鱔魚黃”；乾隆朝釉色偏綠，熟稱“蟹甲青”。萊垍頭條

鑒定技巧：據(jù)文獻(xiàn)記載，廠官釉是雍正時唐英仿明代廠官釉新發(fā)明的品種。清代廠官釉分為三個品種：鱔魚黃、蛇皮綠和黃斑點。廠官釉顏色偏青的俗稱“鱔魚青”，即“蛇皮綠”；顏色偏黃的應(yīng)是“鱔魚黃”，而黃色中多斑點的應(yīng)是“黃斑點”。萊垍頭條

廠官釉總體風(fēng)格是雍正、乾隆時做工精細(xì)；嘉慶、道光時胎體厚重，略顯笨拙；咸豐時回光返照；咸豐以后漸入尾聲，黃絲紋多呈姜黃色。清末民國時有仿前朝官窯產(chǎn)品的，除景德鎮(zhèn)仿品外，山東淄博亦產(chǎn)此種釉料，但山東產(chǎn)品胎質(zhì)疏松，呈黃白色，非細(xì)瓷白胎，敲擊時聲音不如瓷胎清脆?，F(xiàn)代景德鎮(zhèn)仿官窯產(chǎn)品很有水平，也十分精細(xì)，并且多刻官款，但缺點是過于精細(xì)，且多有作舊痕跡。鱔魚黃釉色仿者不多，因燒造工藝有一定難度，偶有仿者，均仿得過于精細(xì)。古代真品卻是青中閃不規(guī)則的黃色，類似窯變，仿品則釉色十分均勻頭條萊垍

雍正茶葉末釉瓷器特征

嘉靖萬歷時期的荼葉末釉：御器廠所產(chǎn)茶葉末釉，釉色黃潤，帶黑色或黑褐色斑點，似鱔于魚皮色，稱“鱔魚黃”。

清三代時期的茶葉末釉：多為景德鎮(zhèn)官窯所燒。傳世品中，以雍正和乾隆時期最為多見，并以乾隆時的燒制最為成功。雍正時制品多偏黃，有茶無末，稱“鱔魚皮”；乾隆時則茶末兼有，釉色偏綠者居多，俗稱“蟹甲青”、“茶葉末”等，也有的掛古銅銹色，具有青銅器的沉著色調(diào)，常被用來仿古銅器，稱“古銅彩”。

康熙茶葉末釉瓷

霽紅釉是清康熙仿明宣德的產(chǎn)品，釉色不像郎窯紅濃艷，也不如豇豆紅柔潤，而是一種沉穩(wěn)失透的紅色，釉如橘皮，均勻白底，款識有“大清康熙年制”和“大明宣德年制”兩行雙圈青花揩書款。造型以瓶、碗、盤、罐為主。

雍正、乾隆直至光緒時，霽紅釉瓷延燒不斷，官窯產(chǎn)品多書本朝款識，造型多為祭器，如高足碗、高足盤常見，玉壺春瓶、天球瓶、膽式瓶等陳設(shè)瓷也常有。

霽紅釉的橘皮紋比較難仿，仔細(xì)觀察真品的橘皮紋特征,是辨別仿品的要領(lǐng)。

茶葉末釉色

高古陶瓷主要是元以前出土的陶瓷器，由于是土中而來，自然會留下明顯的出土痕跡，其中表面的土斑就是最主要的特定依據(jù)。本文將介紹土斑的特征和釉面胎體變化。

一、高古瓷釉面土斑

高古陶瓷受土壤中這些化學(xué)元素和侵蝕以及地溫的影響，釉面產(chǎn)生開裂和腐蝕。開裂、腐蝕的胎體表面大量吸收泥土中的礦物質(zhì)和有機(jī)質(zhì)，隨著時間逐漸粘積在胎體上，會形成“土斑”。土斑有兩種，一種稱“蠶卵斑”，成顆粒狀，像桑蠶產(chǎn)下的卵子一粒粒聚結(jié)在一起，大面積在陶瓷器表面形成。這種土斑粘積度極強(qiáng)，用手指剝除不掉。蠶卵斑形成與土壤中礦物質(zhì)成份比例高有關(guān)，比較容易在低溫度陶器上產(chǎn)生。另一種稱“蚯蚓屎斑”，成條形曲線狀，形狀尤如蚯蚓的屎，細(xì)而彎曲，小面積地粘積在陶瓷表面。有“蚯蚓屎斑”的器物，在出土前周圍土壤所含有機(jī)質(zhì)比礦物質(zhì)成份比例高，器物本身釉面抗蝕程度強(qiáng)。高溫釉器物及在黑雜土中的器物，都會產(chǎn)生這種土斑。

二、高古瓷釉面特征的變化

瓷器釉面系玻璃相，古瓷因地球引力和氧化的長期作用，釉面物質(zhì)會重結(jié)晶并?；撟?yōu)轭愒颇笭钗镔|(zhì),此為脫?；F(xiàn)象，同具鈣化跡象,釉面寶光內(nèi)蘊(yùn)，其狀如蒙了層塑料薄膜,有種油潤的玉質(zhì)感,有的會象宋代哥窯釉面那樣發(fā)出酥油光。積釉處會因釉層肥厚質(zhì)變而呈果凍狀。有的古瓷積釉處，能發(fā)出盈盈湖綠色，恬靜飄逸，給人以美的享受，凡古瓷釉面用手撫之一定有種細(xì)膩軟滑的質(zhì)感。

古瓷釉葯是由數(shù)種物質(zhì)組成,古瓷在地下年代久遠(yuǎn)會發(fā)生氧化質(zhì)變,尤其處潮濕、高濕或液態(tài)環(huán)境中,釉中的易中和易溶解物質(zhì)也會流失。由于重結(jié)晶及重度脫?；|(zhì)變釉面會出現(xiàn)糠狀脫?；撏噶Ⅲw狀,簡稱糠玻透晰現(xiàn)象。此現(xiàn)象易發(fā)生于器物口沿、棱角、足底及胎釉結(jié)合處，及土壤接觸面等相關(guān)部位，這種“透晰”與高古玉的通透立體現(xiàn)象頗相似。

古代釉藥熔點低于現(xiàn)代釉藥，在窯內(nèi)煅燒時因釉藥流動,古瓷釉面凸處釉薄易顯現(xiàn)地色，既胎或化妝土之色，凹處積釉現(xiàn)象明顯。新瓷釉面失透，流動性差，絕不會出現(xiàn)上述現(xiàn)象。

古瓷這種蒼老幽深的質(zhì)感狀態(tài)給人以視覺上的異樣感受；用十倍放大鏡觀察效果最好,晶瑩剔透,絲狀如網(wǎng)，有幽深玄妙之感；用顯微鏡觀察，釉面氣泡萎縮,邊界粘稠不清,云蒸霧繞變幻多姿；釉層較薄的釉面顯微觀察雖無起伏佚蕩之質(zhì)感,但釉面肯定會伴有其它質(zhì)變現(xiàn)象；新瓷顯微觀察質(zhì)感平和單調(diào)而無變幻之美。 宋代前的古瓷多見玻璃釉者,其實是因年代久遠(yuǎn)釉面玻化透晰所至,并非制作時有玻璃釉這一品種。

古瓷有鉛釉、石灰釉、干粉釉、鹽釉、石灰堿釉等多種,分液態(tài)和干粉態(tài),因原料比例熔化溫度及釉層厚薄不同,?；笸该鞫纫膊煌?，文博界一般認(rèn)為石灰堿釉始自南宋龍泉窯,筆者認(rèn)為石灰堿釉應(yīng)始自北宋早期,手中有北宋官窯器物的朋友可能會支持這一觀點。當(dāng)然,做為新觀點的確立還有要經(jīng)過否定、論證、認(rèn)同的過程。其他釉類自商周起一直相繼沿用并不斷優(yōu)化改良。

瓷器是由原始瓷發(fā)展而來,自商代出現(xiàn)原始瓷一直到東漢才完成由原始瓷向瓷器的過渡，原始瓷釉層薄且常凝聚成芝麻點狀。早期的釉色以青、青黃、青綠、黃綠、綠褐、或茶葉末等色為主，但釉色質(zhì)量一直處于不斷改進(jìn)優(yōu)化的過程中。如白釉自北朝已出現(xiàn)，真正燒制成功卻在隋代；紅釉一般認(rèn)為出現(xiàn)較晚,古瓷中較少見，其實唐代越窯、耀州窯就有偶爾窯變而成的棕紅器物；疑似五代柴窯器物中的紅釉發(fā)色已很平穩(wěn)，顯然已受人掌控是較成熟的工藝了，但它卻隨著柴窯工藝失傳而中斷，當(dāng)然這一觀點還有待進(jìn)一步驗證認(rèn)可；總之古瓷釉面發(fā)色是由偶然向必然逐漸優(yōu)化改進(jìn)而來的。釉色以純凈、悅目、細(xì)膩、均一為上，古瓷發(fā)色多為過渡色,純正者相對較少，釉色純凈悅目器型端莊精致者定為上品。

古瓷釉面沉靜深邃主要由脫?；亟Y(jié)晶質(zhì)變與老化萎縮紋兩方面原因造成。唐至宋代的古瓷中多有土黃釉色器物，如道觀寺院之色，原料不純不是主因，主要應(yīng)與當(dāng)時人們信仰有關(guān)，古代方位及五行學(xué)說，南火、北水、東木、西金，中為土、為黃，土黃代表神權(quán)，代表中央,代表集權(quán),封建集團(tuán)崇尚這種色調(diào)，直至封建社會結(jié)束。

有的器物釉面因年代久遠(yuǎn)而黃化或呈赭褐色斑等質(zhì)變。此特征多數(shù)出現(xiàn)在器身局部，目測可見；有的顯微鏡下多呈不規(guī)則醬褐色斑點沉于釉下。

質(zhì)變程度因器物所處地質(zhì)環(huán)境的濕熱度、酸堿度、深淺度、暴露度不同而各異，如北方干冷，部分地區(qū)酸堿度適中故出土器物多有晶瑩如新者，暴露于空氣中的部分釉面往往多見氧化斑類質(zhì)變跡象。

有的古瓷因水土沁而失光，但未沁釉面完好有光澤，這與化學(xué)藥物處理后釉膜整體破壞的失光截然不同，未做手腳的古瓷釉面清爽潔凈、賞心悅目。有的釉面老化指數(shù)高，邊沿、拐角處能見自然風(fēng)化脫落現(xiàn)象。凡燒成溫度較高者如白釉黑釉紅釉等則不易質(zhì)變，各窯口中以定窯釉面抗氧化沁蝕能力最強(qiáng)。

陶瓷器燒成溫度高低、胎釉厚薄、地質(zhì)環(huán)境優(yōu)劣、干冷程度與抗氧化分解能力成正比；地質(zhì)環(huán)境的濕熱、酸堿度高低與抗氧化分解能力成反比。地質(zhì)環(huán)境是由地理方位、氣侯條件、地下狀況等原因決定的。入窯燒制時由于擺放位置不同古瓷多有陰陽面，陰面釉色相對暗淡粗糙多見棕眼，而處窯腔中心受火均勻者陰陽面則不明顯，且燒成器物釉面平滑成色亦好。

古瓷皆具備包漿特征, 器表氧化熟透層亦稱包漿。傳世品包漿滋潤深遂,出土品包漿深沉自然，包漿實際是氧化質(zhì)變現(xiàn)象，是器物抵御氧化沁蝕形成的自然保護(hù)層。古瓷表面的包漿熟透層具不同程度的松弛性，經(jīng)把玩易沁入汗?jié)n油膩，包漿更易滋潤深沉。整器無做舊痕跡,如人為酸蝕、灰糟、打磨,使用中不可能磨著的部位磨損等現(xiàn)象。

個別器物也有因原持有人缺乏文物基本常識而隨意加工者，如一件舊氣開門古瓷的幾個水泡眼被打磨了，看樣子是想磨平，雖無大礙，卻破壞了器物的原始狀態(tài)。這種有意或因無知而隨意加工的情況不是個例，如在器物底部或口沿磨上使用痕跡等。

尤其古瓷中釉面光潔如新者多是瓷中上品,切忌為消光隨意動手弄巧成拙。為便于識別區(qū)分作舊贗品，要盡量多掌握些人工做舊的方法,并注意觀察各類做舊器物的特征。凡人工做舊者干澀呆滯無靈氣，毫無自然美韻，比如酸做舊過的器物釉面絕無晶瑩潔凈之光澤。真正掌握了上述要領(lǐng),新老器物一望便知。

三、釉面現(xiàn)老化萎縮紋特征

瓷器出窯時飽滿而生澀，年代久遠(yuǎn)后釉面老化收縮形成細(xì)小皺皮紋，氣泡收縮而形成眾多凹點（小麻坑），統(tǒng)稱萎縮紋，理同老人之面紋。萎縮紋在適度光照下晃動易見；萎縮紋是微小的皺皮狀也包括包括放大十倍左右觀察效果最佳，再大反而看不清。唐至五代時期器物的萎縮紋相對明顯,宋代以后已呈遞減之勢，釉面萎縮程度因器物所處環(huán)境及抵御氧化能力強(qiáng)弱而異，但在宋元以后的器物上很少明顯看到此紋。釉質(zhì)越細(xì)膩萎縮紋越細(xì)小,有的不細(xì)心觀察難以發(fā)現(xiàn)，萎縮紋的清晰度當(dāng)與釉藥品種及燒成溫度保存環(huán)境有關(guān)。古瓷釉面萎縮而滑膩，觸之如嬰兒肌膚，滑不留手，妙不可言；部分明器古瓷油膩濕潤者除外。

四、古瓷胎體的特征變化

古瓷胎釉含有可溶物質(zhì)，同時所有器物經(jīng)氧化沁蝕都具可損性，不管出土品還是傳世品，經(jīng)氧化分解潮氣沁潤，部分物質(zhì)會中和揮發(fā)流失,胎釉定有疏松酥化趨向；年代久遠(yuǎn)后會變輕，陶器較瓷器明顯；瓷器瓷化程度越高、胎釉越厚抗氧化分解能力越強(qiáng)。如汝窯在宋代五大名窯中燒成溫度最低，故汝窯、唐三彩及古陶真品中有的上手會有發(fā)飄的感覺，但此現(xiàn)象不是絕對的，地質(zhì)環(huán)境、保存條件好者此現(xiàn)象不明顯；瓷器中燒成溫度較高的定窯(1320度以上)、龍泉窯(1300度以上)、鈞窯（1250-1270度左右）官窯（1230-1270度左右）等窯口作品這種分量減輕的狀態(tài)則不明顯。

古代胎土所含成分與現(xiàn)代有別，如宋代官窯胎土摻有大量紫金土含鐵高比重大手感也重,故在對宋代官窯器物鑒定有上手一掂分量就有八九不離十之說；元代胎土中含鐵高，器物亦顯厚重。

現(xiàn)代瓷器都是機(jī)械練泥,雜質(zhì)少,氣孔小,密度高,比重大，有另類死沉的墜手感。古瓷為手工拉坯,器物多有不平整之處,為提高胎體光潔度提高施釉效果，故多有施化妝土者。古瓷若不慎破損，瓷片易出現(xiàn)酥碎、酥層、掉渣狀，新瓷則無此現(xiàn)象；破損處可見胎骨內(nèi)的陳舊或水土沁程度，真品白胎也會成青白或黃白等色，一般不會等同于原色。有的古瓷因胎體酥糠程度較高而出現(xiàn)酥裂現(xiàn)象。凡見胎體酥裂釉面晶瑩如新者必為古瓷無疑。

底胎熟舊,器型古樸典雅,舊氣特征明顯，具備時代特征的定為古物。器物底部是雨晴表,含有較多信息,細(xì)心觀察定有所發(fā)現(xiàn)。古瓷露胎處、釉薄處一般能見到火石紅存在狀態(tài),有胎紅窯紅、火石紅、刷紅之分，此類文章較多，詳見有關(guān)論述，古瓷中亦見不帶火石紅者；火石紅形成機(jī)理就目前而言還有待進(jìn)一步驗證。再者主要通過胎底可看出胎體新老熟舊程度，胎釉結(jié)合處質(zhì)變程度等。有的老窯器底看似新而粗糙,但細(xì)看確有種蒼老熟透的質(zhì)感。古瓷底胎濕潤干澀者皆有，這是由器物所處環(huán)境決定的，不能一概而論，不能絕對化。

值得研究的是，古瓷底部露胎處發(fā)色有的明顯屬刷上的護(hù)胎釉，但有的發(fā)出如火石紅的棕紅色，筆者認(rèn)為這種棕紅應(yīng)是因器物年代久遠(yuǎn)胎內(nèi)鐵分子析出所至,屬“胎鐵外析氧化現(xiàn)象”，該現(xiàn)象在古瓷老裂紋形成機(jī)理及呈色中亦有提及，火石紅的輕重與環(huán)境干濕度年代遠(yuǎn)近有很大關(guān)系。

古瓷中生活用瓷的耳柄之類附件均為胎接，而陳設(shè)觀賞用瓷則多有釉粘者。聞聲辨器要經(jīng)常練習(xí)、揣摩,多數(shù)古瓷其聲如瓦、沉悶沙啞，有的聲如金石，宋代湖田窯、定窯等器物因燒成溫度高且胎薄，則發(fā)音圓潤，個別圓器甚至能顫音悠長。只要細(xì)心觀察，時間久了自能總結(jié)出一套行之有效聞聲辨器的鑒別方法。

因歷代工匠都有改革創(chuàng)新之作，器型不能作為鑒別斷代的主要依據(jù)，更不能簡單的將未見過的器型斥之為臆造，文物鑒別事關(guān)文物命運(yùn)，要慎之又慎，要看重器物的古舊特征（舊氣特征），實事求是全方位驗證后方可下結(jié)論。

乾隆茶葉末釉

您的問題，這樣的瓷器品種，清乾隆茶葉末釉，主要是從胎質(zhì)、制作工藝、釉色、皮殼整體綜合評判！

雍正茶葉末釉瓷器為什么偏綠色

清代雍正朝時期的瓷器郎窯綠特征是:郎窯綠釉層均勻較薄，釉色穩(wěn)定，呈翠綠色，鮮明艷麗，釉面上有較強(qiáng)玻璃般光。在釉下緊貼胎體處布滿細(xì)紋片，俗稱“蒼蠅翅”。

用10倍放大鏡細(xì)看，在釉面上稱“郎不流”，但垂釉非常自然整齊，圈足呈泥鰍背，內(nèi)墻為內(nèi)弓，底足內(nèi)施白器內(nèi)施青白釉，釉層較厚，無開片，其釉色與底足內(nèi)白色閃青釉有較明顯區(qū)別。

康熙茶葉末釉

康熙時期，有兩種顏色的釉里紅色微觀特征：黑暗和光明。深顏色的有凝縮感，淺顏色的有粉紅到紫色。細(xì)細(xì)的線條清晰，有些清新，有些深邃。

釉里紅有一個單獨(dú)的裝飾，但大多是與青花結(jié)合裝飾，稱為“青花釉里紅”。它的特點不僅有“幽靚雅到致，沉靜”的藍(lán)白色特點，還加入了豐富瑰麗的釉里紅，豐富了色彩效果，形成了典雅樸素的藝術(shù)風(fēng)格。