吹面不寒楊柳風(fēng)的上一句是什么絕句

應(yīng)該是“吹面不寒楊柳風(fēng)”，這句話出自宋·志南的《絕句》

原文：

古木陰中系短篷，

杖藜扶我過橋東。

沾衣欲濕杏花雨，

吹面不寒楊柳風(fēng)。

譯文：我在參天古樹的濃蔭下，系了帶篷的小船，拄著藜做的拐杖，慢慢走過橋，向東而去。陽春三月，杏花開放，綿綿細(xì)雨仿佛是故意要沾濕我的衣裳似的，下個(gè)不停；輕輕吹拂人面的暖風(fēng)帶著楊柳的清新氣息，令人心曠神怡。

"楊柳風(fēng)"，指早春的風(fēng)。古人把應(yīng)花期來的風(fēng)，稱為花信風(fēng)，從小寒到谷雨共二十四候，每候應(yīng)一種花信，總稱“二十四花信風(fēng)”。其中清明節(jié)尾期的花信是柳花，這時(shí)的風(fēng)就叫柳花風(fēng)，或稱楊柳風(fēng)。在這里引申為春風(fēng)。用了借代手法。

詩詞鑒賞

詩人拄杖春游，卻說"杖藜扶我"，是將藜杖人格化了， 仿佛它是一位可以依賴的游伴，橋東和橋西， 風(fēng)景未必有很大差別，但對(duì)春游的詩人來說，向東向西，意境和情趣卻頗不相同。"杏花雨"，早春的雨。"楊柳風(fēng)"， 早春的風(fēng)。

這樣說比"細(xì)雨"、"和風(fēng)"更有美感，更富於畫意。 楊柳枝隨風(fēng)蕩漾，給人以春風(fēng)生自楊柳的印象稱早春時(shí)的雨為"杏花雨"， 與稱夏初的雨為"黃梅雨"，道理正好相同。

"小樓一夜聽春雨， 深巷明朝賣杏花"，南宋初年，大詩人陸游已將杏花和春雨聯(lián)系起來。"沾衣欲濕"，用衣裳似濕未濕來形容初春細(xì)雨似有若無， 更見得體察之精微，描模之細(xì)膩。

試想詩人扶杖東行，一路紅杏灼灼，綠柳翩翩， 細(xì)雨沾衣，似濕而不見濕，和風(fēng)迎面吹來，不覺有一絲兒寒意， 這是怎樣不耐心愜意的春日遠(yuǎn)足??！

有人不免要想，老和尚這樣興致勃勃地走下去，游賞下去， 到他想起應(yīng)該歸去的時(shí)候，怕要體力不支，連藜杖也扶他不動(dòng)了吧？不必多慮。

詩的首句說："古木陰中系短篷。"短篷不就是小船嗎？ 老和尚原是乘小船沿溪水而來，那小船偏系在溪水邊老樹下，正待他解纜回寺呢。 和尚走到老樹下感覺下雨，便戴上小草帽，繼續(xù)過橋在細(xì)雨中欣賞前方美景。

吹面不寒楊柳風(fēng)出自誰的絕句

詩名：絕句

古木陰中系短篷，

杖藜扶我過橋東。

沾衣欲濕杏花雨，

吹面不寒楊柳風(fēng)。

這首小詩，寫詩人在微風(fēng)細(xì)雨中拄杖春游的樂趣。

詩人拄杖春游，卻說“杖藜扶我”，是將藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依賴的游伴，默默無言地扶人前行，給人以親切感，安全感，使這位老和尚 游興大漲，欣欣然通過小橋，一路向東。橋東和橋西，風(fēng)景未必有很大差別，但對(duì)春游的詩人來說，向東向西，意境和情趣卻頗不相同。“東”，有些時(shí)候便是“春”的同義詞，譬如春神稱作東君，東風(fēng)專指春風(fēng)。詩人過橋東行，正好有東風(fēng)迎面吹來，無論西行、北行、南行，都沒有這樣的詩意。

詩的后兩句尤為精彩： “杏花雨”，早春的雨“楊柳風(fēng)”，早春的風(fēng)。這樣說比“細(xì)雨”、“和風(fēng)”更有美感，更富于畫意。楊柳枝隨風(fēng)蕩漾，給人以春風(fēng)生自楊柳的印象稱早春時(shí)的雨為 “杏花雨”，與稱夏初的雨為“黃梅雨”，道理正好相同。“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，南宋初年，大詩人陸游已將杏花和春雨聯(lián)系起來?！罢匆掠麧瘛?，用衣裳似濕未濕來形容初春細(xì)雨似有若無，更見得體察之精微，描模之細(xì)膩。試想詩人扶杖東行，一路紅杏灼灼，綠柳翩翩，細(xì)雨沾衣，似濕而不見濕，和風(fēng)迎面吹來，不覺有一絲兒寒意，這是怎樣不耐心愜意的春日遠(yuǎn)足?。?/p>

絕句吹面不寒楊柳風(fēng)全詩

出自于宋代一個(gè)叫釋志南的和尚之手，題目是《絕句》。全詩是：“古木陰中系短篷，仗黎扶我過橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。”

吹面不寒楊柳風(fēng)的后一句

吹面不寒楊柳風(fēng)上一句：沾衣欲濕杏花雨

出自釋志南《絕句·古木陰中系短篷》

原詩：

絕句·古木陰中系短篷

釋志南

古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。

譯文：

我在高大的古樹陰下拴好了小船；拄著拐杖，走過小橋，恣意欣賞這美麗的春光。絲絲細(xì)雨，淋不濕我的衣衫；它飄灑在艷麗的杏花上，使花兒更加燦爛。陣陣微風(fēng)，吹著我的臉已不使人感到寒；它舞動(dòng)著嫩綠細(xì)長(zhǎng)的柳條，格外輕飏。

擴(kuò)展資料：

這首小詩，寫詩人在微風(fēng)細(xì)雨中拄杖春游的樂趣。詩前兩句敘事。寫年老的詩人，駕著一葉小舟，停泊到古木陰下，他上了岸，拄著拐杖，走過了一座小橋，去欣賞眼前無邊的春色。詩人拄杖春游，卻說“杖藜扶我”，是將藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依賴的游伴，默默無言地扶人前行，給人以親切感，安全感。

使這位老和尚游興大漲，欣欣然通過小橋，一路向東。橋東和橋西，風(fēng)景未必有很大差別，但對(duì)春游的詩人來說，向東向西，意境和情趣卻頗不相同。 “東”，有些時(shí)候便是“春”的同義詞，譬如春神稱作東君，東風(fēng)專指春風(fēng)。詩人過橋東行，正好有東風(fēng)迎面吹來，無論西行、北行、南行， 都沒有這樣的詩意。

次兩句通過自己的感覺來寫景物。眼前是杏花盛開，細(xì)雨綿綿，楊柳婀娜，微風(fēng)拂面。詩人不從正面寫花草樹木，而是把春雨春風(fēng)與杏花、楊柳結(jié)合，展示神態(tài)，重點(diǎn)放在“欲濕”、“不寒”二詞上?！坝麧瘛?，表現(xiàn)了濛濛細(xì)雨似有若無的情景，又暗表細(xì)雨滋潤(rùn)了云蒸霞蔚般的杏花，花顯得更加?jì)慑t暈。

參考資料：

絕句吹面不寒楊柳風(fēng)的楊柳風(fēng)是什么

"楊柳風(fēng)"，指早春的風(fēng)。古人把應(yīng)花期來的風(fēng)，稱為花信風(fēng)，從小寒到谷雨共二十四候，每候應(yīng)一種花信，總稱“二十四花信風(fēng)”。

其中清明節(jié)尾期的花信是柳花，這時(shí)的風(fēng)就叫柳花風(fēng)，或稱楊柳風(fēng)。在這里引申為春風(fēng)。用了借代手法。

出處：南宋詩人釋志南《絕句·古木陰中系短篷》。

原文：

古木陰中系短篷，

杖藜(lí)扶我過橋東。

沾衣欲濕杏花雨，

吹面不寒楊柳風(fēng)。

譯文：我在參天古樹的濃蔭下，系了帶篷的小船，拄著藜做的拐杖，慢慢走過橋，向東而去。陽春三月，杏花開放，綿綿細(xì)雨仿佛是故意要沾濕我的衣裳似的，下個(gè)不停；輕輕吹拂人面的暖風(fēng)帶著楊柳的清新氣息，令人心曠神怡。

擴(kuò)展資料

詩前兩句敘事。寫年老的詩人，駕著一葉小舟，停泊到古木陰下，他上了岸，拄著拐杖，走過了一座小橋，去欣賞眼前無邊的春色。詩人拄杖春游，卻說“杖藜扶我”，是將藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依賴的游伴，默默無言地扶人前行，給人以親切感，安全感。

使這位老和尚游興大漲，欣欣然通過小橋，一路向東。橋東和橋西，風(fēng)景未必有很大差別，但對(duì)春游的詩人來說，向東向西，意境和情趣卻頗不相同。

“東”，有些時(shí)候便是“春”的同義詞，譬如春神稱作東君，東風(fēng)專指春風(fēng)。詩人過橋東行，正好有東風(fēng)迎面吹來，無論西行、北行、南行， 都沒有這樣的詩意。

次兩句通過自己的感覺來寫景物。眼前是杏花盛開，細(xì)雨綿綿，楊柳婀娜，微風(fēng)拂面。詩人不從正面寫花草樹木，而是把春雨春風(fēng)與杏花、楊柳結(jié)合，展示神態(tài)，重點(diǎn)放在“欲濕”、“不寒”二詞上?！坝麧瘛?，表現(xiàn)了濛濛細(xì)雨似有若無的情景。

又暗表細(xì)雨滋潤(rùn)了云蒸霞蔚般的杏花，花顯得更加?jì)慑t暈?！安缓倍?，點(diǎn)出季節(jié)，說春風(fēng)撲面，帶有絲絲暖意，連綴下面風(fēng)吹動(dòng)細(xì)長(zhǎng)柳條的輕盈多姿場(chǎng)面，越發(fā)表現(xiàn)出春的宜人。

這樣表達(dá)，使整個(gè)畫面色彩繽紛，充滿著蓬勃生氣。詩人扶杖東行，一路紅杏灼灼，綠柳翩翩，細(xì)雨沾衣，似濕而不見濕，和風(fēng)迎面吹來，不覺有一絲兒寒意，這是耐心愜意的春日遠(yuǎn)足。

吹面不寒楊柳風(fēng)的上半句是什么

應(yīng)該是“吹面不寒楊柳風(fēng)”，出自宋代僧志南的《絕句》。

原文如下：

《絕句》 宋代 僧志南

古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。

譯文如下：

在參天古樹的濃陰下，系了小船，拄著藜仗，慢慢走過橋，向東而去。陽春三月，杏花開放，綿綿細(xì)雨像故意要粘濕我的衣裳似的，下個(gè)不停。輕輕吹拂人面的，帶著楊柳清新氣息的暖風(fēng)令人陶醉。

絕句吹面不寒楊柳風(fēng)全詩詩意

詩人把春雨春風(fēng)與杏花、楊柳結(jié)合，展示神態(tài)，使整個(gè)畫面色彩繽紛，充滿喜悅之情。 出自南宋僧人志南的《絕句·古木陰中系短篷》。 古木陰中系短篷， 杖藜扶我過橋東。 沾衣欲濕杏花雨， 吹面不寒楊柳風(fēng)。 釋義為我在高大的古樹陰下拴好了小船；拄著拐杖，走過小橋，恣意欣賞這美麗的春光。絲絲細(xì)雨，淋不濕我的衣衫；它飄灑在艷麗的杏花上，使花兒更加燦爛。陣陣微風(fēng)，吹著我的臉已不使人感到寒；它舞動(dòng)著嫩綠細(xì)長(zhǎng)的柳條，格外輕飏。 次兩句通過作者自己的感覺來寫景物，重點(diǎn)放在“欲濕”、“不寒”二詞上?！坝麧瘛?，表現(xiàn)了濛濛細(xì)雨似有若無的情景，又暗表細(xì)雨滋潤(rùn)了云蒸霞蔚般的杏花，花顯得更加?jì)慑t暈?！安缓倍?，點(diǎn)出季節(jié)，說春風(fēng)撲面，帶有絲絲暖意，連綴下面風(fēng)吹動(dòng)細(xì)長(zhǎng)柳條的輕盈多姿場(chǎng)面，越發(fā)表現(xiàn)出春的宜人。

絕句,吹面不寒楊柳風(fēng)

指早春的風(fēng)，因?yàn)槲覀冎罈盍诖禾熳钤绨l(fā)芽，可以說他們是春的掛號(hào)信。用楊柳來形容春天特別是早春是很恰切的。因此楊柳風(fēng)就指代早春的和風(fēng)。在句中意思為：楊柳發(fā)芽了，春天來了，春風(fēng)吹拂到臉上已不覺得有寒意了。

出自南宋詩僧志南的《絕句》。

《絕句》

僧志南

古木陰中系短篷，

杖藜扶我過橋東。

沾衣欲濕杏花雨，

吹面不寒楊柳風(fēng)。

解釋：

“杏花雨”，早春的雨“楊柳風(fēng)”，早春的風(fēng)。這樣說比“細(xì)雨”、“和風(fēng)”更有具有美感，更富于畫意。楊柳枝隨風(fēng)蕩漾，給人以春風(fēng)生自楊柳的印象稱早春時(shí)的雨為“杏花雨。“沾衣欲濕”，用衣裳似濕未濕來形容初春細(xì)雨似有若無，更見體察之精微，描模之細(xì)膩。試想著詩人扶杖東行，一路上紅杏灼灼，綠柳翩翩，細(xì)雨沾衣，似濕而不見濕，和風(fēng)迎面吹來，不覺有一絲寒意，這是怎樣不耐心愜意的春日遠(yuǎn)足??！

杏花盛開的時(shí)節(jié)，細(xì)雨蒙蒙，衣衫漸沾漸濕，雜著杏花的芬芳；楊柳吐青，天氣轉(zhuǎn)暖，春風(fēng)拂面，醉人宜人，伴著楊柳的清香。剪剪輕風(fēng)細(xì)細(xì)雨，悠然徜徉春色里，何等愜意。

雨，冠以杏花；風(fēng)，冠以楊柳。雨，是杏花浸濕過的雨，似乎更純凈；風(fēng)，是楊柳篩濾過的風(fēng)，似乎更清爽。杏花雨，楊柳風(fēng)，把風(fēng)雨花木揉在了一起，使春意的色彩渲染得更加濃重。

詩句引用：

“吹面不寒楊柳風(fēng)”，不錯(cuò)的，像母親的手撫摸著你。——《春》朱自清

賞析：

這首小詩，寫詩人在微風(fēng)細(xì)雨中拄杖春游的樂趣。

詩人拄杖春游，卻說“杖藜扶我”，是將藜杖人格化了，仿佛它是一位可以依賴的游伴，默默無言地扶人前行，給人以親切感，安全感，使這位老和尚 游興大漲，欣欣然通過小橋，一路向東。橋東和橋西，風(fēng)景未必有很大差別，但對(duì)春游的詩人來說，向東向西，意境和情趣卻頗不相同。“東”，有些時(shí)候便是“春”的同義詞，譬如春神稱作東君，東風(fēng)專指春風(fēng)。詩人過橋東行，正好有東風(fēng)迎面吹來，無論西行、北行、南行，都沒有這樣的詩意。

詩的后兩句尤為精彩：“杏花雨”，早春的雨，“楊柳風(fēng)”，早春的風(fēng)。這樣說比“細(xì)雨”、“和風(fēng)”更有美感，更富于畫意。楊柳枝隨風(fēng)蕩漾，給人以春風(fēng)生自楊柳的印象稱早春時(shí)的雨為 “杏花雨”，與稱夏初的雨為“黃梅雨”，道理正好相同。“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”，南宋初年，大詩人陸游已將杏花和春雨聯(lián)系起來。“沾衣欲濕”，用衣裳似濕未濕來形容初春細(xì)雨似有若無，更見得體察之精微，描模之細(xì)膩。試想詩人扶杖東行，一路紅杏灼灼，綠柳翩翩，細(xì)雨沾衣，似濕而不見濕，和風(fēng)迎面吹來，不覺有一絲兒寒意，這是怎樣不耐心愜意的春日遠(yuǎn)足??！

有人不免要想，老和尚這樣興致勃勃地走下去，游賞下去，到他想起應(yīng)該歸去的時(shí)候，怕要體力不支，連藜杖也扶他不動(dòng)了吧？不必多慮。詩的首句說：“古木陰中系短篷?！倍膛癫痪褪切〈瑔?？老和尚原是乘小船沿溪水而來，那小船偏激在溪水邊老樹下，正待他解纜回寺呢。

作者簡(jiǎn)介：

志南：南宋詩僧，志南是他的法號(hào)，生平不詳。

志南的生活狀態(tài)已不可考，他在當(dāng)時(shí)的文壇上也沒有“中興四大詩人”以及“二泉先生”諸人的風(fēng)頭那么健。但就這短短的一首詩，就以其對(duì)早春二月的細(xì)膩感受和真切描寫，把自己的名字載入了宋代詩史。

絕句中吹面不寒楊柳風(fēng)是什么意思

志南絕句的楊柳風(fēng)是指古人把應(yīng)花期而來的風(fēng)，稱為花信風(fēng)。從小寒到谷雨共二十四候，每候應(yīng)一種花信，總稱“二十四花信風(fēng)”。其中清明節(jié)尾期的花信是柳花，或稱楊柳風(fēng)。

《絕句·古木陰中系短篷》是南宋僧人志南創(chuàng)作的一首七言絕句。這首詩記述了作者一次游覽的過程，運(yùn)用擬人手法表現(xiàn)了春風(fēng)的柔和溫暖，表達(dá)出作者對(duì)大自然的喜愛。

吹面不寒 楊柳風(fēng)的上一句

"沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)?！逡痪涑鲎运未灸系摹督^句·古木陰中系短篷》一詩。

【原詩】:

古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。

【賞析】:

這首小詩，寫詩人在微風(fēng)細(xì)雨中拄杖春游的情景。前兩句敘事，寫老和尚駕著一葉小舟，停泊到岸邊的古樹樹蔭下，上岸后，他拄著拐杖，走過了一座小橋，去欣賞眼前無邊的春色。一句“杖藜扶我”，是將拐杖人格化了，拐杖成了一位可以依賴的游伴，默默無言地扶著詩人前行，給人帶來一份親切感。這位老和尚游興大漲，欣然通過小橋，一路向東而去。其實(shí)橋東和橋西，風(fēng)景未必有很大的差別，但對(duì)春游的詩人來說，向東還是向西，意境和情趣卻頗不相同。 “東”，在這兒便是“春”的同義詞:譬如春神稱作東君，東風(fēng)專指春風(fēng)。詩人過橋東行，有東風(fēng)迎面吹來，這是一份愜意的詩意。

后兩句通過詩人自己的感覺來寫景。眼前是杏花盛開，細(xì)雨綿綿，楊柳婀娜，微風(fēng)拂面。詩人沒有從正面描寫花草樹木，而是把春雨、春風(fēng)與杏花、楊柳結(jié)合在一起，重點(diǎn)放在展示它們的神態(tài)?！坝麧瘛币辉~，形神俱備，既表現(xiàn)了濛濛細(xì)雨似有若無的天氣，又暗表細(xì)雨滋潤(rùn)了云蒸霞蔚般的杏花，使花兒顯得更加?jì)慑！安缓倍?，則點(diǎn)出了當(dāng)下的季節(jié)，春風(fēng)撲面，帶著絲絲暖意，細(xì)長(zhǎng)的柳條也在春風(fēng)的吹拂下，顯得更加輕盈多姿。宜人的春色盡入眼底。整個(gè)畫面色彩繽紛，充滿著蓬勃生氣。

志南和尚的這首詩寫景凝練，意蘊(yùn)豐富，讀來使人如沐春風(fēng)，如臨細(xì)雨。這首詩語句清淳，從容不迫，在寫景時(shí)重點(diǎn)關(guān)注了春天帶給人的勃勃生機(jī)，極具情趣。雖然在他之前，“杏花雨”、“楊柳風(fēng)”這樣的詩境已經(jīng)廣泛為人們所用，但真正為人們所耳熟能詳?shù)模€是這兩句。

另贅翻譯:

我在河邊高大的古樹蔭下拴好了小船；拄著拐杖，慢步走過小橋，愜意地欣賞著這美麗的春光。

細(xì)雨絲絲，打不濕我的衣衫；灑在艷麗的杏花上，花兒顯得更加燦爛。陣陣吹撫著我臉的春風(fēng)已使人感覺不到寒意；而柳樹那嫩綠細(xì)長(zhǎng)的柳條也不時(shí)隨風(fēng)舞起，竟是那么輕飏。

(圖片采自網(wǎng)絡(luò))

吹面不寒楊柳風(fēng)整句

沾衣欲濕杏花雨全詩如下：

絕句

（宋）志南

古木陰中系短篷，

杖藜扶我過橋東。

沾衣欲濕杏花雨，

吹面不寒楊柳風(fēng)。

譯文：

將小蓬船系在岸邊的古木樹蔭下，我扶著藜杖來到了橋東，滿樹杏花盛開的春日，細(xì)雨綿綿，雨霧輕輕沾濕了我的衣裳，春風(fēng)拂過，楊柳依依，吹到臉龐上的微風(fēng)已不覺得寒意。

這首詩似乎在讀者面前徐徐展開了一副早春的畫面，詩人似乎乘坐一扁帶蓬小舟過來，舟停上岸，將小舟系于溪邊古樹下，詩人不走橋西偏到橋東，其實(shí)東方是與春天相呼應(yīng)的，東就是春的同義詞。早春的雨是杏花雨，早春的風(fēng)是楊柳風(fēng)，所以詩人撫杖東行，沿途杏花灼灼，楊柳翩翩，細(xì)雨蒙蒙，和風(fēng)煦煦。衣裳似沾少許雨霧濕氣，微風(fēng)拂面不覺一絲寒意。好一副春日踏青之景。