工藝瓷器作品有哪些

瓷器是用含高嶺、長石、石英成分的瓷土燒制而成的。

瓷器的制作，是人們對土與火的認(rèn)識和運用。人們在長期制作陶器的實踐中發(fā)現(xiàn)，選用不同的粘土，施以不同的火溫，便可以燒制出與陶器有著本質(zhì)區(qū)別的瓷器。土與火，是瓷器制作的兩大條件。含高嶺、長石、石英成分的瓷土，是瓷器生產(chǎn)的內(nèi)在根據(jù)，火溫則是瓷器生產(chǎn)的外部成因。

資料擴展

瓷器的制作是一個復(fù)雜而又完整的生產(chǎn)過程：選取和處理原料、制坯、干燥，對各種形體的坯胎進行裝飾、上釉，最后人窯燒制，每個過程又有若干環(huán)節(jié)。

（一）選取和處理原料

主要選用與普通粘土不同的瓷土。中國瓷器的發(fā)明，是與高嶺土分不開的。高嶺土是一種除高嶺石外，還含有多量的石英和云母的制瓷原料，它產(chǎn)于江西浮梁（今景德鎮(zhèn)市）高嶺村。高嶺土含鐵量低，可塑性弱，耐火度高，其礦物試驗式為AI△O3 ·2SiO2·2H2O,

（二）制坯

制坯是指根據(jù)人們的各種需要，將原料制作成各種不同形狀的坯胎。如碗、盤、壺、杯、瓶、缸等各種器皿的坯件。制作瓷器生產(chǎn)所需要的坯胎，又有拉坯、利坯、挖足等工藝環(huán)節(jié)。拉坯是制作瓷器坯胎成形環(huán)節(jié)。利坯是對粗坯進行修整，使坯件表面光潔、厚薄均勻的環(huán)節(jié)。挖足是指挖成瓷器器皿坯件的底足，如碗底、瓶底的圈足等。

（三）干燥

坯件制作好后，需要經(jīng)過干燥使之定形。干燥的方法很多，如自然干燥法、烘干法等等。制作成型后的坯件為了使之美觀好看，還需對瓷胎進行裝飾。瓷器的裝飾技法很多，如劃花、刻花、印花、剔花、貼花、開光、描金等等。經(jīng)過裝飾后，瓷胎上便留下各種花紋，如卷葉紋、波浪紋、朵花紋、草葉紋、幾何紋、云雷紋、鋸齒紋、網(wǎng)紋、弦紋、蟹爪紋等等。瓷器燒成后，各種不同形體的器皿配以各種不同的裝飾花紋，二者相得益彰，令人賞心悅目。

（四）施釉

這是瓷器生產(chǎn)過程中的一個重要方面。施釉可便制成的瓷器表面光潔滑膩，色彩繽紛艷麗，更具觀賞價值。我國瓷器制作中的施釉技術(shù)是十分精湛的。施釉的工藝方法常見的有浸釉法、吹釉法、澆釉法、蕩釉法等。釉色種類之多更是不勝枚舉，如青、白、黑、紅、卵白、甜白、粉青、兔毫，油滴、寶石紅、郎窯紅，豇豆紅、鮮紅、礬紅、珊瑚紅、孔雀綠、酒藍、青花、釉里紅、五彩、斗彩、粉彩、琺瑯彩、匣皮紫、鱔魚黃、嬌黃、茶時末等等。這些釉色或素潔、或華麗、或濃艷、或淡雅、或雍容華貴、或精巧玲瓏，與器物身上的各種紋飾、詩畫圖案互為表里，相映成趣。

（五）裝燒

經(jīng)過取料、制坯、干燥、裝飾、施釉、瓷器制作的最后一道工序便是入窯裝燒?？刂坪婉{馭火候是瓷器燒成的關(guān)鍵。因此，燒制瓷器對瓷器的裝燒方法和爐窯的形式縛構(gòu)，都有很高的要求。我國瓷器生產(chǎn)常見的裝燒方法有仰燒、疊燒覆燒、素?zé)?。爐窯形式則有龍窯、階級窯、饅頭窯、蛋形窯等。

中國工藝品有哪些簡單介紹

中國結(jié)是一種中國特有的手工編織工藝品，它身上所顯示的情致與智慧正是中華古老文明中的一個側(cè)面。它原本是由舊石器時代的縫衣打結(jié)，后推展至漢朝的儀禮記事，再演變成今日的裝飾手藝。

古代瓷器作品

中國瓷器指的是中國制造的瓷器，在英文中“瓷器（china）”與中國（China）同為一詞。中國是瓷器的故鄉(xiāng)，瓷器是古代勞動人民的一個重要的創(chuàng)造。

瓷器的前身是原始青瓷，它是由陶器向瓷器過渡階段的產(chǎn)物。中國最早的原始青瓷，發(fā)現(xiàn)于山西夏縣東下馮龍山文化遺址中，距今約4200年。 器類有罐和缽。原始青瓷在中國分布較廣，黃河領(lǐng)域、長江中下游及南方地區(qū)都有發(fā)現(xiàn)。

工藝美術(shù)瓷器

瓷器早在漢唐時期便經(jīng)“絲綢之路”銷往世界各地，外國人驚嘆地稱中國的瓷器為“白色的金子”，中國悠久的歷史和深遽的文化通過一件件精美的藝術(shù)珍品影響了世界，由于腐敗的清政府內(nèi)憂患，從而引發(fā)列強對中國的侵略，掠走了中國大量的文物、珍寶，現(xiàn)在中國也仍然是文物流失最多的文明古國?，F(xiàn)在國家強盛了，也希望有更多被掠奪的文物早日回家。

工藝瓷器作品有哪些特點

陶瓷是什么時候從中國出現(xiàn)的，考古學(xué)界還沒有確論。據(jù)最新考古成果表明，陶器的最早出現(xiàn)是8000－10000年前的事了。而從陶到瓷又經(jīng)過了一段漫長的原始瓷階段，這個階段的下限應(yīng)該是在唐代或稍前一些時候。聞名于世的“唐三彩”，從其質(zhì)地、燒結(jié)溫度看，它還不算是完全成熟了的瓷，頂多是剛剛成熟了的瓷。

“唐三彩”瓷器的出土品一度是世界某些豪富的寵物，曾幾何時，現(xiàn)在已退位給宋元瓷，乃至明清瓷了。因此，現(xiàn)在收藏、研究瓷的人們，視野主要放在宋、元、明、清瓷上。

--宋代--

中國到了趙宋時代，政治、經(jīng)濟、文化及手工業(yè)都有了新的發(fā)展，制瓷業(yè)的發(fā)展尤其顯著。這一時期所燒制的瓷器，由常見的青色釉發(fā)展成為多種多樣的深淺不同的色釉，花紋裝飾也由原來的褐綠彩斑點組成的圖案及簡單的釉下彩繪，發(fā)展成為繁復(fù)的釉下彩及釉上彩繪。這種瓷器彩繪較之唐代長沙窯那種簡單而規(guī)整的花紋圖案更顯得生動活潑，這是瓷制作工藝中的一個很大進步。宋朝還創(chuàng)造了刻劃花紋、剔花花紋和紅綠彩繪等多種花紋裝飾，為元明清各代瓷器的發(fā)展奠定了堅定的基礎(chǔ)。

--元代--

元代的瓷器在以往的基礎(chǔ)上得到了較大的提高和發(fā)展。北方的鈞窯、磁州窯，南方的龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯都是比較著名的瓷窯，其中尤以景德鎮(zhèn)窯的規(guī)模最大，成果最為卓著。它創(chuàng)造了元青花、釉里紅等釉下彩瓷新品種，同時還試燒成功了紅釉、藍釉，促進了明、清時期景德鎮(zhèn)瓷器的發(fā)展。

....元代瓷器在胎、釉、紋飾、造型等方面都較多地體現(xiàn)了漢民族的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格，在某些方面也具有蒙族的特點。元瓷造型古樸敦厚，胎骨厚重，大件器物比較多，如大瓶、大碗、大罐等器物都較常見。另外元朝瓷器的裝飾方法，改變了以往以劃刻、印為主的技法，而以繪畫紋為主。元代的青花、釉里紅等器物全部是繪畫而成的花紋圖案，它的題材除了以往的花草、纏枝花卉、花鳥以外，還出現(xiàn)了八寶紋、云頭紋等少數(shù)民族的花紋及圖案。

--明代--

明代的瓷器的發(fā)展超過了以往任何朝代。當(dāng)時燒制瓷器的瓷窯遍及全國各地。當(dāng)時較著名的瓷窯有：景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯、德化窯、宜興窯、廣窯等，其中尤以景德鎮(zhèn)窯的發(fā)展更為突出。明王朝的每一任帝王都在此設(shè)立官窯，民品瓷器也同時在這里大量生產(chǎn)。文獻載，景德鎮(zhèn)窯面積十公里，官民窯30余個，“晝間白煙蔽空，夜間紅焰熏天”。景象頗為壯觀。

....明代瓷器胎骨顏色與元代大致同，皆為白色，明更白些。明代早、中期胎質(zhì)較為精細，胎壁也稍薄一些，而晚期胎質(zhì)逐漸轉(zhuǎn)為粗糙，胎壁也變得厚些。

....明代瓷的胎土比元代洗得要精細，故瓷胎內(nèi)所含雜質(zhì)較元代為少。因而在一些器物的砂底上所呈現(xiàn)的“火石紅”（氧化鐵紅斑）的現(xiàn)象也有明顯的減少，器物的胎壁因質(zhì)高也可做得比元代稍薄。

....明瓷器的釉質(zhì)比以往更為緊密、精細，釉色品種大為增加。瓷器之釉由元代比較單一的白釉、紅釉、藍釉，逐漸過渡到種類繁多的各種顏色一道釉。紅釉在這時變得更加鮮艷，同時出現(xiàn)了黃釉、綠釉、彩釉、灑藍釉、豆青釉、孔雀綠釉等。

在造型方面，明代瓷形式多樣，盤、碗、瓶、罐、爐、盒等品種齊全。其中小件器物要比元代多，所制器物在造型風(fēng)格方面不如元代古樸，但在造型的秀巧方面勝元代一籌，同時器物的造型特點與元代相比，又有某些不同，如：

....盤類器物，盤底的圈足逐漸變高，并略旦內(nèi)斂形，而盤底部大多都下塌，形成下凹形底；

....高足碗，明代高足碗，碗壁稍深一些，碗足變矮，稍高于碗身；有的和碗身高度相同，碗口沿碗足部外撇程度也稍大一些，從整個造型來看，穩(wěn)度就較元代大了。

....玉壺春，明代玉壺春瓶，其腹部、頸部都比元代要矮一些，整個瓶體變粗矮。而元代的玉壺春，腹部較高，頸部較細長，整個器物呈瘦高形。

....明瓷的工藝，在制作上一般都比元代精細。如屬于瓶、罐等立形器物雖然還留有接口痕跡，但不若元代明。再如，明代屬于盤、碗類器物者，其底部多數(shù)都施釉，圈足的底邊多數(shù)為泥鰍背形，少數(shù)有刀削足，這些特點與元代是有一定差別的

--清代--

清代瓷從某些角度來講是超越前期的。清瓷的瓷土一般淘洗得比明朝還要精細，因而胎骨所含雜質(zhì)更少。明以前瓷胎骨的那種氧化鐵紅色斑此時也更少甚至不見，瓷胎的胎質(zhì)堅密度、潔白度都強于明代（嘉、道之后，瓷胎之質(zhì)逐漸粗松）。

....在瓷釉方面，以景德鎮(zhèn)的官、民窯瓷為代表，同樣取得了很大成績。不但繼承了前朝成果，而且還創(chuàng)造出許多新的釉色品種，燒制的釉色多種多樣。大致可分為青釉、白釉、紅釉、黃釉、藍釉、綠釉、黑釉、紫釉以及爐鈞釉、茶末釉、窯變紅袖等，品種非常齊全。釉施方面，繼承了明代胎釉緊密結(jié)合的特點，又因較薄，被稱為“貼骨釉”，而明代施釉往往顯得肥厚些。

....清瓷造形，品種超過以往任何年代。新品種又出現(xiàn)了觀音尊、鹿頭尊、棒槌瓶、轉(zhuǎn)心瓶、賞瓶、鼻煙壺、瓷人等，可說是應(yīng)有盡有了。這時瓷器的造型特點是：小件器物玲瓏秀巧，大型器物美觀幽雅，脫離了明代樸渾厚的造形風(fēng)格。

....清代瓷的器物壁一般都比較薄，造型輕巧，不象明代那樣厚重。瓶、罐、壺之類的器物，在明代時，器物腹部一般都有較明顯的接口痕跡，在清代這種痕記已基本不見；盤、碗之類器物，其圈足全部是比較圓滑的泥鰍背形，刀削底的現(xiàn)象已經(jīng)很少見了。清代盤子的造型特點是：盤的圈足較矮，且非常直立，盤底部較平，脫離了明器的風(fēng)格。

工藝瓷器作品有哪些種類

絲綢織染,雕塑,造紙與印刷,金銀細金工藝與景泰藍,陶瓷,漆藝,中藥炮制這些概括了中國的傳統(tǒng)工藝,除此之外,傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)機械（如耬、轆轤、獨輪車、立軸式風(fēng)車、風(fēng)力翻車、水碓、水碾、油榨等）、古代機械裝置（如地震儀、指南車、記里鼓車、水運儀象、渾儀、簡儀、曾侯乙編鐘等）及造紙、金屬、建筑等傳統(tǒng)工藝技術(shù)也屬于中國傳統(tǒng)工藝

瓷器藝術(shù)作品

在藝術(shù)領(lǐng)域最欣賞的一位藝術(shù)家就是梵高！因為他是在用勁全力去創(chuàng)作！他哪獨特的顏色！獨特的筆觸！給我們觀者創(chuàng)作了一幅幅感染力十足的作品！不由的讓觀者肅然起敬！條萊垍頭

瓷器工藝品種

青花瓷（blue and white porcelain），又稱白地青花瓷，常簡稱青花，是中國瓷器的主流品種之一，屬釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經(jīng)高溫還原焰一次燒成。鈷料燒成后呈藍色，具有著色力強、發(fā)色鮮艷、燒成率高、呈色穩(wěn)定的特點。

原始青花瓷于唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現(xiàn)在元代景德鎮(zhèn)的湖田窯。明代青花成為瓷器的主流。清康熙時發(fā)展到了頂峰。

明清時期，還創(chuàng)燒了青花五彩、孔雀綠釉青花、豆青釉青花、青花紅彩、黃地青花、哥釉青花等衍生品種

瓷器巔峰作品

1、甘龍粉彩空心“季慶余”翻心瓶

價格：5.541億元

全球最值錢最貴的十大文物:乾隆粉彩鏤空瓶價值5.541億(很丑)

這個清代官窯花瓶外形勻稱，色彩飽滿典雅。瓶體上的鯉魚圖案特別生動，設(shè)計有鏤空的水波紋和雕刻。它看起來富有而高貴。它正好反映了瓶頸上紅色“吉”字所蘊含的吉祥寓意，屬于清代瓷器的巔峰。2010年11月11日，該文物最終在倫敦百恩布里奇33拍賣行以5.411億元的價格售出，是世界十大最有價值文物中的最高價值。

價格：4.368億元

2、乾隆粉彩鏤空瓶價值5.541億(很丑)

黃庭堅用行書抄寫了唐代魏徵的《砥柱銘》，原本長8.24米，現(xiàn)在比歷代碑銘近15米。這些作品在20世紀(jì)的工作期間從民間流傳到許多地方，從最初的民間流傳到日本，并被日本收藏館收藏。直到最近幾年，它才被中國臺灣的收藏家拍賣。

瓷器的工藝有哪些

古代陶瓷生產(chǎn) 流程

1.淘泥 :制瓷的第一道工序---淘泥,就是把瓷土淘成可用的瓷泥。

2.摞泥 :淘好的瓷泥并不能立即使用，要將其分割開，摞成柱狀，以便于儲存和拉坯用。

3.拉坯 :將摞好的瓷泥放入大轉(zhuǎn)盤內(nèi)，通過旋轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)盤，用手及拉坯工具，將瓷泥拉成瓷坯。

4.印坯: 拉好的瓷坯只是一個雛形，還需要根據(jù)要做的形狀選取不同的印模將瓷坯印成各種不同的形狀。

5.修坯: 剛印好的毛坯厚薄不均，需要通過修坯這一工序?qū)⒂『玫呐餍薰握R和勻稱。

6.捺水 :捺水是一道必不可少的工序，即用清水洗去坯上的塵土，為接下來的畫坯上釉等工序做好準(zhǔn)備工作。

7.畫坯 :在坯上作畫是陶瓷藝術(shù)的一大特色，畫坯有許多種，有寫意的、有貼好畫紙勾畫的,等等。

8.上釉: 畫好的瓷坯，表面粗糙，上好釉后則全然不同，光滑而又明亮：不同的上釉手法，又有全然不同的

效果。

9. 燒窯: 瓷坯在窯內(nèi)經(jīng)受千度高溫的燒煉。

10. 成瓷 :經(jīng)過幾天的燒煉，窯內(nèi)的瓷坯已變成了件件精美的瓷器

瓷器 工藝

從現(xiàn)有的元代瓷器品來看，其的工藝特點具體表現(xiàn)如下。

第一，元代新燒窯方法的出現(xiàn)，讓其瓷器的釉上色出現(xiàn)不均。新燒窯方法是一種大容量窯法，多器件一起燒制，容易造成釉色不均。

第二，元代瓷器底部多為露胎，其底足多不上釉。且足壁略顯厚，不規(guī)整，有的底心還有乳釘突起。

第三，有花紋的瓷器，其圖案紋飾布局簡繁有度，密度緊湊，構(gòu)圖新穎，主次紋路分明，但大多數(shù)元代瓷器其印花圖案是渾圓而不清晰的，常有一種混糊感，并常會看見一些疵點。器物釉內(nèi)，橘皮紋明顯。

第四，元代瓷器底部多數(shù)有旋紋，并粘有砂，多經(jīng)過削足處理。而且其底部多為圈足，少有餅足和玉壁足。而元代有的瓷器因拼接而成，其接痕明顯。

第五，元代瓷器的釉多有氣泡，且較為密集，各種大小氣泡層次不同，且多為肉眼可見。