威廉莫里斯對工藝美術運動的影響

威廉·莫里斯，英國工藝美術運動的領導者，與同學菲利普·韋伯合作成立“莫里斯——韋伯事務所”并共同建造了“紅屋”。

威廉莫里斯在工藝美術運動中的作用

威廉·莫里斯，19世紀英國設計師、詩人、早期社會主義活動家、自學成才的工匠。

他設計、監(jiān)制或親手制造的家具、紡織品、花窗玻璃、壁紙以及其他各類裝飾品引發(fā)了工藝美術運動，一改維多利亞時代以來的流行品味。1868年至1870年間出版的敘事詩集《地上樂園》，借古希臘到中世紀的傳說一抒胸中塊壘。他亦是拉斐爾前派的重要成員，但極少留下畫作。

莫里斯一生致力的工藝美術運動是真正支持工業(yè)文明的

（1）英國“工藝美術”運動的影響

　　①英國“工藝美術”運動在設計上形成了鮮明的風格特征

　　a．英國“工藝美術”運動提出了“美與技術結(jié)合”的原則，主張美術家從事設計，反對純藝術。它強調(diào)“師承自然”、忠實于材料和適應使用目的，從而創(chuàng)造出了一些簡樸適用的作品。

　　b．主張采用植物、動物作紋樣，強調(diào)裝飾，注重選材，其設計風格較為樸素、大方、適用。莫里斯與拉斯金等人提出“藝術與技術相結(jié)合”，藝術家從事產(chǎn)品設計，向自然學習等原則，在工業(yè)設計史上有著重要的作用。

　　②英國“工藝美術”運動的范圍十分廣泛

　　英國“工藝美術”運動包括了一批類似莫里斯設計事務所的設計組織，稱之為“行會”，并成為工藝美術運動的活動中心。1885年由一批技師、藝術家組成了“英國工藝美術展覽協(xié)會”，并從此開始定期舉辦國際設計展覽，因而吸引了大批外國藝術家、建筑師到英國參觀，這對于傳播英國工藝美術運動的精神起了重要作用。他們還花費了大量精力出版了《工作室》雜志，作為宣傳英國工藝美術運動思想的陣地。英國工藝美術運動隨著展覽與雜志的介紹很快傳到海外，首先在美國和北歐得到反應。這個運動在1896年基本結(jié)束，取而代之的是歐洲大陸的新藝術運動。

　?。?）英國“工藝美術”運動的意義

　?、儆肮に嚸佬g”運動是一場影響深遠的設計運動

　　a．發(fā)生背景

　　1851年在倫敦舉辦的世界上第一次工業(yè)產(chǎn)品博覽會，由于展出的工業(yè)產(chǎn)品粗糙簡陋，沒有審美趣味，引起設計家們關注，提出了藝術與技術結(jié)合，推崇手工藝，反對機械的美學思想，從而導致了這場設計運動的進行。

　　b．代表人物

　　工藝美術運動的主要代表人物是藝術家威廉·莫里斯和理論家約翰．拉斯金。他們通過撰寫文章和親自設計建筑、家具、燈具乃至壁紙圖案等實踐，掀起了一場手工藝復興運動。

　　c．運動高潮

　　1888年由莫里斯任主席的“工藝美術展覽協(xié)會”的成立是這個運動的高潮。協(xié)會出版了一份雜志《工作室》，宣傳他們用藝術改造生活的主張。

　?、谟肮に嚸佬g”運動有其自身的缺陷

　　工藝美術運動的缺陷或先天不足是顯而易見的，它反對工業(yè)化，否定機械與大批量生產(chǎn)，過于強調(diào)裝飾，是這次運動明顯的不足之處，這使其不可能成為領導潮流的主流風格。從本質(zhì)上來講，英國“工藝美術”運動是通過藝術和設計來改造社會，并建立起以手工藝為主導的生產(chǎn)模式，無疑是逆時代潮流而動的，并沒有解決大機器生產(chǎn)中

威廉莫里斯的思想和工藝美術運動的特點

19世紀末，在英國著名的社會活動家威廉·莫里斯的“美術家與工匠結(jié)合才能設計制造出有美學質(zhì)量的為群眾享用的工藝品”的主張影響下，英國出現(xiàn)了許多類似的工藝品生產(chǎn)機構(gòu)。1888年英國一批藝術家與技師組成了“英國工藝美術展覽協(xié)會”，定期舉辦國際性展覽會，并出版了《藝術工作室》雜志。

威廉·莫里斯的工藝美術思想廣泛傳播并影響歐美各國。但是，由于工業(yè)革命初期人們對工業(yè)化的意識認識不足，加上當時英國盛行浪漫主義的文化思潮，英國工藝美術的代表人物始終站在工業(yè)生產(chǎn)的對立面，進入20世紀，英國工藝美術轉(zhuǎn)向形式主義的美術裝潢，追求表面效果，結(jié)果使英國的設計革命未能順利發(fā)展，反而落后于其他工業(yè)革命稍遲的國家。

而歐美一些國家從英國工藝美術運動得到啟示，又從其缺失之處得到教訓，因而設計；思想的發(fā)展演變快于英國，后來居上。

威廉莫里斯的思想和工藝美術運動的風格特點

所謂設計，就是通過創(chuàng)造與交流來認識我們生活在其中的世界。好的認識和發(fā)現(xiàn)，會讓我們感到喜悅和驕傲。

作為一名設計師，對設計進行語言表達，也是面對社會要履行的任務之一。

原研哉 回顧設計歷史的演變

工藝美術運動

1889-1900 英國 約翰·拉斯金， 威廉·莫里斯 “設計”思想 設計的原點。 Art and Crafts Movement

手工品經(jīng)過反復打磨，造型接近完美。但這些人類的精華卻被極其膚淺地模仿了。 機械化生產(chǎn)速度驚人，粗糙產(chǎn)品大量出現(xiàn)。

但快速而大量的生產(chǎn)和消費是產(chǎn)業(yè)革命的直接產(chǎn)物，這是人們的意愿所無法左右的現(xiàn)實。

思考角度：由倡導傳統(tǒng)手工業(yè)——>如何平衡創(chuàng)造與生活之間的關系（影響社會變革的思潮）

考察 Art and Crafts Movement： 書裝設計 和 墻紙設計。

當時的社會背景需求也與兩人的表達契合。十九世紀以后，隨著市民社會的成熟，出現(xiàn)了一種與藝術不同的感受性，人們希望能夠“創(chuàng)造出用著順手的東西，創(chuàng)造出良好的生活環(huán)境，并由此感受到生活中的喜悅”。

啟迪：我們所身處的這個時代，與約翰·拉斯金和威廉·莫里斯曾經(jīng)經(jīng)過的情形相仿，一樣的經(jīng)歷這世界巨變帶來的痛楚。那么我們是不是也理應審視一下我們這個時代的技術發(fā)展，思考一下今日設計的思想與感受性從哪里起源呢？

新藝術運動：(工藝美術到包豪斯之間)

立體派、直線派、未來派、達達主義、新構(gòu)成主義、造型主義、絕對主義、現(xiàn)代主義

那些經(jīng)過歷史積淀留存下來的造型語言、造型形式與造型趣味，都被這些激進的藝術家列為革命的對象。

包豪斯

這里誕生的現(xiàn)代設計概念，為現(xiàn)代設計指明了方向。

原研哉的形容：新藝術運動是一次世界范圍內(nèi)的解體作業(yè)，其結(jié)果就是使得造型與藝術領域成為一片瓦礫場。但這片瓦礫場充滿了營養(yǎng)。包豪斯所做的事，就是對著這堆瓦礫進行深入的思考、檢測、分解，先是把她們放到一個巨大的研磨器中用力搗碎，在對這些被搗成了碎末的東西進行整理。

所有與造型有關的要素，在這個過程里，都經(jīng)受了一次感性與理性的雙重維度的檢證，最終被還原到了起點。

威廉莫里斯對工藝美術運動的貢獻

工藝美術運動，威廉莫里斯和克里斯多夫德萊賽

19世紀出現(xiàn)了一個有植物學背景的工業(yè)設計師德萊賽。德萊賽對科學極感興趣，并作為植物學家進行研究工作，撰寫了有關這學科的專著和論文，擔任過4所大學的植物學教授。

從事科學研究使他對自然形式與裝飾的關系感興趣，在1857年的《藝術學報》上，他清楚的表明 他在尋找符合邏輯地解決設計的實際問題的途徑。

關于裝飾問題，德萊賽反對直接模仿自然，他認為植物里的形式必須經(jīng)過人為的規(guī)范化后才有用?！耙?guī)范化的植物形象就是以最純凈的形式描繪出來的自然，因此，它們不是自然的仿制品，而是完美的植物精神實質(zhì)的具體形象。”

德萊賽潛心研究的植物學不單單是圖案和形態(tài)的來源，用他的話來說，植物表現(xiàn)出了“合理的目的性”，或者說“適應性”。德萊賽是率先以合理方式分析形式與功能之間關系的設計師之一，這不能不說是受植物學的影響。

威廉莫里斯在工藝美術運動中的突出貢獻

1864年英國工藝美術的興起揭開了現(xiàn)代設計的序幕。英國工藝美術運動，由約翰·羅斯金和威廉·莫里斯倡導的，反對當時過分裝飾。矯揉造作的維多利亞風格以及機械化批量生產(chǎn)所造成的粗陋外形。

他們主張“藝術與技術相結(jié)合”、“藝術家從事產(chǎn)品設計”、“師自然”等。

威廉莫里斯對工業(yè)設計的影響

英國具有悠久的設計歷史，工藝美術運動就發(fā)源于英國。1932年，“英國設計與工業(yè)協(xié)會”公布了第一份工作報告，報告中全面提出了自己的設計宗旨，推翻了威廉·莫里斯堅持的“產(chǎn)品丑陋的根源是機械生產(chǎn)”的錯誤理論，這是英國工業(yè)設計發(fā)展的轉(zhuǎn)折點。

1944年，“英國工業(yè)設計協(xié)會”成立，旨在通過政府行為提高工業(yè)設計的水平。到了50年代，由于政府的重視，英國工業(yè)設計得到了長足發(fā)展。